周信芳

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京剧演员周信芳

周信芳(1895-1975)老生 字士楚,艺名麒麟童。浙江慈溪人。七岁登台演《铁莲花》中的定生,艺名“七龄童”。1907年在上海,改用“麒麟童”,此后一直沿用此名。周信芳,虽嗓音有缺陷,但有运用吐字收声和润腔技巧,恰如其分地表达人物感情。因此,他的演唱具有不以腔害字、能以声传情、酣畅朴直、苍劲浑厚的特点。他尤以念白见长,在《四进士》、《清风亭》、《义责王魁》等戏中,人物的念白起伏顿挫,错落有序,铿锵悦耳,淋漓酣畅。麒派的表演特点,对其他行当、其他剧种的表演艺术,同样有着深远的影响。

周信芳(1895年-1975年),京剧表演艺术家,京剧“麒派”艺术创始人。代表剧目有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《香妃》、《董小宛》等。历任中华人民共和国戏曲研究院副院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会上海分会主席等职位。后因长期遭受迫害,1975年病逝于上海。

周信芳,名士楚,艺名麒麟童。原藉浙江慈溪,1895年1月14日出生于江苏清江浦(今淮阴市)。

他六岁随父旅居杭州,从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生,艺名“七龄童”,1906年后,随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海,改用“麒麟童”,此后一直沿用此名。

1908年,周信芳到北京入喜连成科班,与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1912年返沪,在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台,颇受熏陶,演技渐趋成熟。1915年至1926年间,先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出,排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间,他两度赴北京、天津演出,将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、《反五关》等戏介绍给北方观众。

20世纪20年代以来,周信芳享有盛名,他所建立的表演体系是南派老生的主要流派,也是当代京剧重要的老生流派之一,称为“麒派”。其主要特色是从剧情和人物出发,表演自然真实,富于时代感,具有浓厚的生活气息。他善于吸收,因早期受到孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬诸人的影响,后长期在上海演出,又汲取了汪笑农、王鸿寿、潘月樵、夏月润等人的艺术精华,并借鉴旦行、净行一些名艺人的表演,将他们的神韵、精髓化入自己的唱、念、做、打之中,最终形成了自己的独特风格。

他的基本功精湛,嗓音虽显沙哑,但演唱富有感情,挺拔苍劲,气出丹田。念白清晰,讲究喷口,咬字顿挫富有音乐性,尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。他的唱以苍凉遒劲为特色,顿挫有力,往往有极富曲折跌宕之处,尤其注意抒发人物感情。他的唱腔酣畅朴直、苍劲浑厚,念白起伏顿挫、错落有序,做工敏捷利落、准确生动,其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作,表达人物内心感情和思想变化,“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓。

他是一位具有正义感的表演艺术家。早在五四运动前后,他受新文化运动影响,演出时装戏《宋教仁》,表现了同情民族民主革命的政治倾向;又演出《学拳打金刚》,把矛头指向卖国贼。1927年参加南国社,在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争前后,演出《洪承畴》,抨击伪满汉奸;演出《徽钦二帝》,激励爱国热情。同时他还适时演出《史可法》等戏,激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香妃》、《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。1949年以后,他参与编演新戏,移植演出了昆曲《十五贯》,创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》等新剧目。

他勇于创造,在继承的基础上做了大量的改革创新,除对传统剧目做整理改动之外,无论唱、念、做、打与剧目、唱词、服装、扮相等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代话剧艺术中新的表演手段的吸收,以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物,造成强烈的艺术感染力。剧目方面则颇具时代感,于各个不同的历史时期自编、自导、自演了大量新戏,如《王莽篡位》、《学拳打金刚》、《宋教仁》、《博浪椎》、《陈胜吴广》、《苏秦》、《勾践》、《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《香妃恨》、《亡蜀恨》、《文天祥》、《史可法》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《渊之盟》等。

周信芳戏路宽广,能戏极多,并能突破行当演出武生戏和《投军别窑》(饰薛平贵)、《淤泥河》(饰薛礼),大嗓小生戏如《董小宛》(饰冒襄)、《白蛇传》(饰许仙),花脸戏如《狸猫换太子》(饰包拯)、及红净戏《战长沙》、《走麦城》(饰关羽)和丑角戏。麒派的传统剧目很多,有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《打严嵩》、《打鱼杀家》、《二堂舍子》等。此外武生戏《战长沙》(饰黄忠)、《大名府》、《英雄义》、《溪皇庄》等亦常演出。麒派艺术影响深远,常为其他行当演员所借鉴,如净行裘盛戎、袁世海,武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔做为营养加以吸收。

他的弟子中,高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春、李和曾较著名,朱文虎、小麟童等人亦有成就,其子少麟亦学老生。


周信芳(1895一1975)  名士楚,字信芳,出生于清江浦(今淮阴)。现代著名京剧表演艺术家,京剧“麒派”的创始人。祖籍浙江慈溪,其父周慰堂,年轻时爱唱徽、昆等剧,并能客串京戏,随班唱戏,到清江浦落户。周信芳六岁随父旅居杭州,拜陈长兴为师,练功学戏,七岁在上海与汪桂芬合演《三娘教子》,取艺名为“七龄童”,后取谐音称“麒麟童”。周信芳一生,把艺术作为战斗的武器,猛烈抨击黑暗的社会现实,追求光明和进步。他编演新戏《宋教仁》、《王莽篡位》以抨击窃国大盗袁世凯;五四运动中,他编演《学打金钢》,宣传民主主义思想;九一八事变后,他编演《文天祥》、《明末遗恨》、《徽钦二帝》、《史可法》,宣传爱国主义思想,宣传抗敌自救;淞沪会战后,他参加上海抗战协会,具有很大的影响;解放战争中他组织和团结国统区的戏剧同仁,开展反内战的签名运动,为迎接全国解放作出重要贡献。新中国成立后,周信芳担任华东戏曲研究院院长。抗美援朝战争爆发后,他担任赴朝慰问团副总团长,亲赴朝鲜和福建海防前线为战士慰问演出。周信芳一生演过二百多个剧目,其传统剧目有《追韩信》、《徐策跑城》、《四进士》、《清风亭》等。在表演艺术上,周信芳勇于革新创造;唱腔上注重字正腔圆,字字有力;念白上强调苍劲强烈,韵味醇厚;做功上兼蓄话剧、电影的表演手段,配合唱白,切合人物性格;武打上脱胎于黄月山派,追求“神采威猛”。这些都体现了周信芳独特的艺术风格,形成京剧宝库中一支流派——麒派。周信芳所塑造的萧何、徐策、张元秀、宋士杰等人物形象,在人们心中,经久不衰。“文化大革命”中,因演过《海瑞罢官》,受到江青反革命集团恶毒诬陷和迫害,于1975年3月8日逝世。

(1895—1975)老生演员、导演、编剧、麒派艺术创始人。中共党员。名士楚,字信芳,艺名麒麟童。浙江慈溪人,诞生于江苏清江浦(清江市)。父周慰堂业余爱好京剧,后正式搭班演青衣,艺名金琴仙。周信芳6岁随父在杭州搭班,从陈长兴练功学戏,7岁以七龄童艺名登台演娃娃生,陆续得到许多前辈名家器重。以后流动演出于汉口、芜湖及沪宁线一带。光绪三十三年(1907年)起用麒麟童艺名,演老生。光绪三十四年(1908年)到北京喜连成科班带艺入科。继而辗转于烟台、天津等地演出,在天津参加吕月樵创排的《二县令》演出,并与同台名坤伶金月梅合作,开始演出新编本戏。宣统元年(1909年)到符拉迪斯托克(海参崴)、乌苏里斯克(双城子)演出,是最早将京剧艺术带出国门的京剧艺人之一。民国元年(1912年)返沪,在迎贵仙茶园、新新舞台、丹桂第一台等剧场演出,直至民国12年(1923年)。民国4年(1915年)起陆续自编新戏,第一出是与冯子和等人合作编演的《篡位大汉奸》。以后两度赴北京演出,表演技艺得到北京同行的称赞。民国13年(1924年)回沪,先后在更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出,排演连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》,对京剧艺术作了一些改革的尝试。其中有些较好的段落,后来成为单独演出的剧目,如《鸿门宴》、《鹿台恨》、《反五关》、《萧何月下追韩信》等。这些演出不仅以做功著称,有些戏还灌成唱片广为流传。民国14年(1925年),排演《汉刘邦》第二本时,报纸广告写明其任编剧、导演。民国16年(1927年)参加南国社,与田汉等进步的文化人士及话剧界人士颇多交往。民国29年(1940年)曾参加话剧《雷雨》演出,饰周朴园,艺术眼界逐渐开阔,同时广泛涉猎文史书画,艺术造诣更为精进,渐以麒派享誉海内。民国21年(1942年),组织移风社北上演出3年8个月后回南方。民国26年(1937年)又到天津演出,抗日战争爆发由天津返上海积极投身各项救亡活动,负责上海京剧界的宣传和动员工作。同年重组移风社在卡尔登大戏院连续演出4年,演出了《明末遗恨》、《香妃恨》、《徽钦二帝》、《文素臣》等。因《徽钦二帝》剧中抨击了妥协苟安、投降卖国的汉奸,激励了人们的抗日热情,立即被敌伪当局勒令停演,周信芳不顾敌人的恐吓,积极准备编演新戏《文天祥》、《史可法》,并在舞台两侧挂出这两场戏的大幅预告,虽未能演出,却一直挂到剧社被迫解散。民国32年(1943年)被选为上海伶界联合会会长,支持京剧界进步组织艺友座谈会的活动,并与中国共产党的地下组织有联系。民国33年(1944年)接办黄金大戏院并任主任,抗日战争胜利后,戏院曾为文艺界进步人土集会场所。在各种社会活动中得识周思来、郭沫若、夏衍、于伶等,对革命形势加深了了解。在中国共产党领导下,先后参加了“反对艺员登记”、“抗捐抗税”、“反内战签名”等爱国民主运动,并拒赴电台演唱所谓“戡乱’’节目。民国37年(1948年)初,家居研究戏剧理论和古典戏曲。民国38年(1949年)初,响应中共上海地下组织的号召,表示坚决留在上海,不去台湾。解放后应邀参加第一届全国文学艺术工作者代表大会,并在中华人民共和国成立前夕,同梅兰芳、程砚秋、袁雪芬一起应邀出席第一届中国人民政治协商会议。1950年9月,任上海市文化局戏曲改进处处长。1951年任华东戏曲研究院院长。1953年冬,参加中国人民第二届赴朝尉问团赴朝鲜慰问中国人民志愿军,任副总团长。1955年任上海京剧院院长。1956年,率上诲京剧院访苏演出团赴莫斯科、列宁格勒等地演出,苏联文化部及所到各加盟共和国给予很高荣誉。

       周信芳一生上演过600多出戏,在京剧演员中极为少见。代表剧目有《打渔杀家》、《打严嵩》、《四进士》、《投军别窑》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等。他的表演艺术注意全方位地继承传统和创新,被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点,又曾与许多同辈名家合作,在交流与借鉴中融会贯通,独创一格。嗓音虽带沙声但中气足,唱腔接近口语,酣畅朴直、苍劲浑厚;念白韵味醇厚,饱满有力,富有浓厚的生活气息,被誉为是“化短为长”形成麒派唱腔的独特风格;擅长做功,表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部手段予以充分展示,内外和谐真实生动,并善用髯口、服饰及道具等为塑造人物服务;在音乐作曲、锣鼓经的运用以及服装、化妆等方面都有革新和创造。以其鲜明的特色创造了京剧生行中的麒派艺术,被普遍认为在塑造人物性格表达感情上达到舞台艺术的高乘境界。

       周信芳不但精通表演艺术,而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出,其编演的剧目不同程度地闪烁着时代的光辉。民国14年(1925年)首开京剧导演先河,学习与借鉴话剧导演手法运用到京剧中来。从《汉刘邦》开始,他主演的剧目基本上由自己导演,如《天雨花》、《华丽缘》、《封神榜》、《满清三百年》、《亡蜀恨》,直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等,一些传统戏也经过他导演加工,不仅主要人物栩栩如生,而且能使剧目满台生辉,形成“一棵菜”。一些麒派代表剧目由他自己导演不断修改而成为精品,体现出他编、导、演的全面发展和对艺术整体完美性的追求。

       在上海场团合一的体制下,周信芳从21岁开始担任丹桂第一台后台经理,以后还兼任过黄金大戏院、卡尔登大戏院前、后台经理等职,有着丰富的管理经验。后台剧团阵容强大,人员能进能出,他自己常为人当配角;前台经营注意演出市场变化,剧目适应观众需求,久演不衰。经营管理上的成就也是他能在上海长期立足的原因之一。

       周信芳在戏剧美学思想上强调表演艺术的统一性,重唱、念、做、打的有机综合整体,提出“不要只顾了耍腔而忘了戏”。他强调审美教育作用,早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器。”要求演员通过加强自身审美修养,塑造真善美统一的人物形象来感染、教育观众。

新中国成立后,他带头进行戏曲改革,加工锤炼一批麒派剧目,并领导剧院使一批传统剧目焕发出光彩;带头编演新戏,由他主持创编的首演剧目及整理改编演出的剧目有《闯王进京》、《信陵君》、《文天祥》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《澶渊之盟》等15出之多,在同辈演员中是屈指可数的。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出,受到各界很高的赞誉。在剧院建设、培养青年、完善编导制和繁荣京剧等方面作了一系列努力。

       周信芳的学生早年有程毓章、高百岁、陈鹤峰、王瀛洲、于宗瑛、王富英、杨宝童、李如春、徐鸿培、王少楼,号称十大弟子,以后陆续收徒。新中国成立后又收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、逯兴才、李少春、李和曾、徐敏初、明毓琨、管韵华、曹艺斌、曹春柏、孙鹏麟、李师斌、张学海等人为弟子。其他剧种拜周信芳为师的有沪剧演员邵滨孙等。私淑麒艺的人不可胜数,如王春柏、小王桂卿、孙鹏志、陈莜穆、李桐森、陈鹤昆、赵麟童、张信忠等。刘奎童与周信芳合作多年,后为麒派教师,所授弟子马少童、小麟童,及陈少云等,均为麒派传人,子少麟,亦为麒派传人。他的学生有的嗓子很好,如高百岁等,更能发挥自己的优势,唱得声情并茂;有一些嗓子不太好的演员学了麒派艺术,开创了一条顺应自己条件的唱念道路。麒派艺术在早年已普及到江南(包括长江流域)、山东和关外,为南方地区影响最大的老生流派。后来影响越来越广泛,已超越老生艺术本身,扩展到其他行当和剧种,如“麒派花旦”,“沪剧麒派老生”等,甚至话剧、电影演员如金山、赵丹等都学习麒派演技。周信芳的著作有《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》,有关周信芳艺术的专著有《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》以及艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。摄制戏曲影片有《琵琶记》(片断)、《斩经堂》、《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》、《下书•杀惜》)等。研究周信芳艺术的专著有《谈麒派艺术》、《周信芳艺术评论集》及其续编等。

       周信芳在文化大革命初即遭受迫害,家属亦受株连。他固长期受折磨于1975年3月8日含冤病逝。1978年平反昭雪,邓小平送花圈致悼。文化部、中国文学艺术界联合会、中国戏剧家协会等单位曾于1955年及1961年先后联合在京举办“梅兰芳、周信芳舞台生活60年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”活动。文化部等单位又于1994年底1995年初举行盛大的“梅兰芳、周信芳诞辰100周年纪念”活动,公认两人是德艺双馨的艺术大师,同时将周信芳骨灰迁葬上海万国公墓名人墓园,立塑像供后人凭吊。

获奖记录

1952年11月14日,周信芳荣获第一届全国戏曲观摩演出大会·荣誉奖

1989年10月12日,周信芳荣获第一届中国金唱片奖

戏曲演出