杨小楼
杨小楼（1878-1938）名三元。安徽怀宁人。幼入小荣椿科班学艺。十七岁出科，在洋、津两地搭班，充当配角。二十四岁搭入宝胜和班。先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等班，声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，列能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的场派特点。
杨小楼，名三元，出生于1878年，安徽怀宁人。
杨小楼为杨月楼之子，幼时入小荣椿科班学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十六岁出科，在京、津两地搭班表演。后发愤用功，得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，并拜俞菊笙为师，技艺渐进。24岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演，名声渐起。后成为同庆班挑大梁的武生演员。29岁时入升平署为外学民籍学生，备受慈禧赏识。
他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班，声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。
杨小楼在艺术上继承家学，师法俞（菊笙）杨（隆寿），同时融合、继承了杨月楼、俞菊笙、杨隆寿、谭鑫培、张淇林诸家武生艺术的精粹，又重点吸收南派夏奎章、王鸿寿和其他行当的表演艺术，打下武生表演技艺的全面基础，逐渐形成独树一帜的“杨派”。
杨小楼的嗓音清脆洪亮，虽不以大段唱工见长，但无论散板、摇板、流水板及曲牌、引子，歌来均富特色。其唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。他很讲究音韵之美，故演唱韵味极浓，《骆马湖》、《连环套》、《长坂坡》、《战冀州》、《霸王别姬》、《挑华车》等剧的唱段都是杨派名唱。
他的念白尖团分明，感情真挚饱满，处处吻合剧情与人物的特定性格，侧重于英武脆爽，善于以似断实续的粘连念法加强舞台气氛，并善在叹词之后点断念白，别具风采。
他的武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。因此，他的长靠戏《长坂坡》、《挑滑车》、《铁笼山》，箭衣戏《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》，短打戏《连环套》、《骆马湖》、《安天会》，昆曲戏《夜奔》、《宁武关》、《麒麟阁》，老生戏《法门寺》、《四郎探母》、《战太平》，无一不精。晚期他还排演了《野猪林》、《康郎山》等戏。
他对于前人武生艺术所做的发展主要在于刻画人物细腻，一切表现手段都严格服从于剧情和人物的需要，一腔一字，一招一式都带出人物的性格和感情。尽管开打矫捷轻健却不卖弄，不炫耀，因此一直被认为是发扬“武戏文唱”原则的典范。
其代表剧目有《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》，箭衣戏《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》，短打戏《连环套》、《骆马湖》、《安天会》，昆曲戏《夜奔》、《宁武关》、《麒麟阁》，老生戏《法门寺》、《四郎探母》、《战太平》等。
杨派武生传人有孙毓堃、刘宗杨、高盛麟、沈华轩、周瑞安等。此外，李万春、李少春、王金璐、厉慧良等亦皆宗法杨派。
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1935年03月12日，中华戏曲专科学校第一班之傅德威及第四班之延玉哲在中山公园水榭拜杨小楼为师。
戏曲唱片
- 京剧《霸王别姬》1931·长城唱片·32024/32025/32060/32061/32077/32078
戏曲唱片
- 京剧《霸王别姬》1931·长城唱片·32024/32025/32060/32061/32077/32078
戏曲演出
1922年02月15日，第一舞台演出京剧《霸王别姬》，梅兰芳参与演出。（详情）
1919年09月09日，天蟾舞台演出，费应奎、张宏声、沙香玉、张德俊、李永利、王益芳、赵君玉、荀慧生、李桂芳、何金寿、谭小培、尚小云参与演出。（详情）
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