谭富英
谭富英（1906-1977）老生 湖北江夏人，生于京剧世家，祖父谭鑫培是“谭派”老生创始人。谭富英十二岁入“富连成”科班，十八岁出科后，又拜余叔岩为师。他天生一副好嗓子又能文能武。他的演唱用气出口即足，听起来干净利索，不拖泥带水。他擅长靠把老生戏，如《定军山》、《战太平》、《南阳关》等。《定军山》中的快板，喷口有力，字字清晰而有分量，再加上娴熟武打技巧，把黄忠老将刚强豪迈的神态表现得淋漓尽致。
谭富英（1906—1977），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。代表剧目有《定军山》、《空城计》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《将相和》等，《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。
谭富英，谱名豫升，小名升格，祖籍湖北江夏（今武昌），1906年出生于北京。
谭富英出身于京剧世家，系谭鑫培之孙，谭小培之子。他自幼耳濡目染，深受其父辈影响。12岁入富连成科班，向萧长华、王喜秀、雷喜福等学艺，工老生。坐科六年，在严师督导之下，打下了坚实的艺术功底。擅长靠把戏，后又在其父谭小培和老师余叔岩的教导下继承“谭派”和“余派”风格，发挥自己的艺术特长，酣畅流漓，朴实大方，技艺大进，。他先与王蕙芳、徐碧云搭班，后又到上海与荀慧生合作，并先后与尚小云、梅兰芳、程砚秋等人合作演出多年。在上海天蟾舞台与雪艳琴合作演出并合拍电影《四郎探母》，这是我国第一部有完整情节的京剧电影艺术片，公开放映于1935年。
谭富英擅演谭门本派剧目，既以唱功取胜又以武功见长，比如《空城计》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《珠帘寨》、《定军山》、《战太平》都是很受广大观众欢迎的剧目。解放后他主持整理改编传统剧目《将相和》，与裘盛戎密切合作，成功演出，在1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上获奖。他与张君秋、裘盛戎合演的《大、探、二》堪称绝唱。1956年与马连良、萧长华、叶盛兰、裘盛戎、袁世海诸位艺术家珠联璧合，携手合拍京剧艺术影片《群英会》、《借东风》，为京剧艺术宝库留下了珍贵的影像资料，轰动一时。建国十周年，他又与马连良、叶盛兰、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作演出新编剧目《赤壁之战》（饰刘备），大获成功。他和马连良合作演出的《十道本》二人相得益彰，观众叹为观止。
谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓，他的演唱被人们称为“新谭派”。他在逐步完善自己的演唱风格后，进入艺术上的成熟之境。因他在幼年学过武生，所以在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。他的身段表演洒脱大方，英气逼人，最擅演正气凛然的刚烈人物；他的唱腔简洁、明快、洗炼，朴实自然，不刻意求工而韵味醇厚，形成他独有的艺术风格。
他将程式化的表演运用得不露痕迹而入于化境，如《群英会》中的鲁肃，他表演得朴实憨厚，略带一点傻气，衬托出周瑜、黄盖、诸葛亮不同的性格特征和心理，场上气氛活跃，谭富英的表演起了关键作用。在《空城计》中他扮演诸葛亮，除了表现出睿智和凝重外更显示出人物鞠躬尽瘁的精神面貌，动人心肺。在《将相和》中，他突出了蔺相如视死如归、大义凛然的英雄本色和顾全大局的博大胸怀。特别是他演出的《定军山》一剧，不仅唱工惊人，他那稳练的靠功和刀花动作，干净利落，引入入胜，把一个老当益壮的黄忠形象，演得活龙活现。
他的艺术风格特色形成与其精神气质密切相关，在舞台上有一股咄咄逼人的英气，横刀挺枪、双目如炬，转而引吭一歌，群情振奋。他的风貌给广大观众以深刻的艺术回味，迷倒了不知多少知音。由于他在艺术上唱做兼能，文武具备，早在二十世纪三十年代初即已享名，是继马连良之后，成就显著、舞台生涯最长的“四大须生”之一。
他擅长的剧目有《失空斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英会》等。
新中国建立后，他担任北京京剧团（现北京京剧院）副团长，与马连良、张君秋、裘盛戎合作，排演了《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《群英会》、《将相和》等剧。在这些新排剧目中，从表演到唱腔，从音乐到服装、道具，进行了全面改革，使舞台演出焕然一新。他的学生有高宝贤、孙岳、李崇善及其子谭元寿等。
戏曲演出
1957年01月02日，日北京京剧团在北京长安大戏院演出京剧《龙凤呈祥》，张君秋、马连良、裘盛戎、李多奎、马富禄、马长礼、周和桐、张福昆、陆洪瑞、董德林、李四广、朱金琴、黄元庆、茹富华、金振明、刘永利参与演出。（详情）
1949年04月18日，北京长安大戏院演出，梁小鸾、杨盛春参与演出。（详情）
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