裘盛戎
裘盛戎（1915-1971）花脸 为名净裘桂仙之子。自幼从父学艺。十三岁入富连成科班，受业于萧长华、叶福海、王连平等人。1934年出科后，搭入杨小楼、金少山各班。后来曾自己挑班担任主演。50年代北京京剧团成立时，他任副团长。裘派的演唱，在继承净行传统唱法雄浑豪放特点的基础上，吸收了生、旦唱腔低回婉转的抒情特点，从而增强了唱腔的韵律美，更能适应表现不同人物的复杂情绪。他在《铫期》、《将相和》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》等戏中的唱段，广为流传，家喻户晓。
徒弟：吴钰璋
裘盛戎 京剧净行演员 裘盛戎裘盛戎，男，京剧净角。本名振芳，是名净裘桂仙的次子。
自幼随父习艺，一九二七年入富连成科班学艺七年，演铜锤兼架子花脸。出科后，曾与杨小楼、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演过《白良关》、《真假李逵》、《双包案》等“对儿戏”。在与诸多京剧大师同台演出的实践中，他艺技日臻完美。又因在科班坐科学艺，所以他戏路宽博，除却应工的铜锤之外，不但《连环套》、《盗御马》夙称拿手，而且曾以架子花脸的《李七长亭》列在大轴演出。建国初期，裘盛戎与谭富英合作，领衔北京京剧二团，创排了《将相和》等新剧目，加工整理了《铫期》、《白良关》、《断密涧》、《牧虎关》、《盗御马》等传统剧目，创造出了许多新唱腔、新唱法。裘的个人风格在中脱颖而出。二十世纪五十年代中叶，裘盛戎与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠组建北京京剧团，他们进行了一系列新剧目的创排及传统剧目的整理加工。裘在《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》、《赵氏孤儿》、《壮别》、《舍命全交》、《官渡之战》、《海瑞罢官》，近代戏《林则徐》，现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《雪花飘》等戏里均有突出的新创造。裘的艺术风格亦日趋完美，成就亦日趋突出。
裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法为本，吸收了金派的演唱技巧与郝派、侯派等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，称为“裘派”。表演方面则兼郝、侯两派之长，并借鉴周信芳，丰富自己刻画人物的手段，兼取老生、旦角甚至曲艺、地方戏之长，同时为弥补自己身材瘦小的不利条件，在脸谱、服装和舞台的调度上下功夫。由于他在唱腔和表演方面的成就，20世纪50年代以后，取代金派30年一统天下的状况而雄踞净行之首。
他对净行的唱、念、做、打、舞进行了全方位的开拓，他创造的裘派艺术，集铜锤花脸精华之大成，以韵味醇厚的唱腔和深入体现剧中人物情感个性、精神气质的表演，开创了净行一代新风。他保持了花脸艺术雄浑、豪迈的本体特征，又在“刚”中注入了“柔”的成份，展现出刚柔相济的新风格。在花脸声腔发展的历程中，他是金少山之后的第二座里程碑。裘盛戎的舞台创造中，最为突出的是他的演唱艺术，他充分发挥自己嗓音的特长，出色地把头腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来，形成了自己独特的声音造型。不仅音色丰富、悦耳动听，而且善于运用明暗、虚实、浓淡的声音变化来刻划人物的音乐形象。他从根本上改变了前辈花脸以“实大声宏”取胜的局面，运用多种手段，使花脸的演唱进入了细腻、精致、讲究韵味的艺术境界。他创造的新唱腔既体现了花脸唱腔的传统风范，又有很大的发展。许多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新风格，在字韵安排方面也比前人考究。他还创造了很多净行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黄慢板〕、〔二黄二六〕、〔二黄流水〕、〔汉调二黄原板〕、〔反二黄原板〕等。这些新板腔的出现，起到了充实京剧花脸声腔艺术的巨大作用，并且不少著名唱段，至今脍炙人口，盛传不衰，业已列入京剧经典名作艺术之林。
裘派剧目丰富，传统戏有《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《法门寺》、《连环套》、《盗御马》、《刺王僚》、《断密涧》、《铡美案》、《探阴山》、《白良关》、《断太后》、《打龙袍》、《捉放曹》、《群英会》、《空城计》、《审潘洪》、《打严嵩》、《锁五龙》、《御果园》等。新排及改编剧目有《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《将相和》、《除三害》、《林则徐》及现代戏《杜鹃山》等。
裘盛戎很早就开始收徒传艺，裘的四大弟子依次是钳韵宏、夏韵龙、王正屏、方荣翔，私淑者尤众。其中方荣翔于裘派神韵所得独多。弟裘世戎、子裘少戎、孙裘继戎，均工花脸。
裘派二代弟子还有：叶庆先（中国京剧院）、陈宝奎、郝庆海（北京京剧院）、张韵斌（北京京剧院）、吴钰璋（中国京剧院）、孟俊泉（北京京剧院）、李长春（北京军区战友京剧团）、穆祥斌（石家庄地区京剧团）、张啸宇（吉林市京剧团）、陈国光（湖北省京剧团）、姚憾岳（锦州市京剧团）、李欣（义子）（中国京剧院）、杨殿玺（北京市风雷京剧团）、宋宝奎（珠市口电影院）、刘玉祥（哈尔滨京剧团）、戴永琪（伊春京剧团）、曲凤翔（哈尔滨京剧团）、陈宏钧（武汉市京剧团）、徐威（齐齐哈尔京剧团）、王福山（齐齐哈尔京剧团）、丁成戎（天津市京剧团）、姬少戎（保定京剧团）、李成玉（天津市京剧团）、张国华（黑龙江省京剧团）、奚延宏（石家庄地区京剧团）、李芝纲（山西省京剧团）、常鸣贵（沈阳京剧院）、杨博森（中国京剧院）、李国瑞（黑龙江省京剧团）、于鸣奎（新疆自治区京剧团）、李荣威（天津市京剧院）、黄景春（江西省京剧团）、赵志远（北京京剧院）、常喜成、颜承富、桂伟桢（江苏省京剧院）、李幼奎（北京风雷京剧团）、牟惟章、李祖龙（义子）（中国京剧院）、陈正宏（义子）（潍坊毛纺厂）。
裘派三代弟子包括：方荣翔弟子：康万生（天津京剧院）、邓沐玮（天津京剧院）、李永红（德州地区京剧团）、杨树荣（湖北省京剧团）、何永茂（人民日报）、王福义（鞍山市京剧团）、张志良（抚顺市京剧团）、董庆民（沈阳京剧院）、王震威（徐州市京剧团）、王顺成（连云港市京剧团）、李雨森（山西省京剧团）、宋昌林（山东省京剧院）、马传盈（青州市京剧团）、张宝志（山东省京剧院）、常春生（河北省京剧团）、霍福庆（吉林省京剧团）、郑灿义（济宁地区京剧团）、魏积军（中国京剧院）、王海波（台湾铜锤京剧团）、孟广禄（天津青年京剧团）、马济生（济南市京剧团）、唐元才（上海京剧院）、赵平（惠民地区京剧团）、张卫东（青岛京剧团）、解立强（烟台市京剧团）、刘学礼（青岛京剧团）、高俊喜（河南安阳豫剧二团）、兰英（河南安阳豫剧二团）；夏韵龙弟子：李梦雄（北京风雷京剧团）、李连元（北京京剧院）、安平（上海京剧院）、李大申、王文祉（北京京剧院）、马子俊（北京京剧院）、马子强（北京风雷京剧团）；王正屏弟子：孟广禄（天津青年京剧团）、康万生（天津京剧院）、李梦雄（北京风雷京剧团）、唐元才（上海京剧院）、张达发（上海京剧院）、宋昌林（山东京剧院）、马凤良（上海京剧院）、侯连英（北京京剧院）、崔永明（宁波电视台）、翁思可（上海京剧院）、冯立坤（宁波电视台）、张志清（上海京剧院）、周春光（上海京剧院）、郭洪昌（天津养老院）、张祖光；钳韵宏弟子：孟广禄（天津青年京剧团）、吕得礼（青岛京剧团）、张卫东（青岛京剧团）、孙爱华（青岛纺织机械厂）、孙庆、张国辉、刘嘉欣（天津京剧院）、刘大可（上海京剧院）；张韵斌弟子：侯连英（北京京剧院）、陆有宽（北京京剧院）、梁敏通（湖北省京剧团）；杨博森弟子：杨燕毅（北京军区战友京剧团）；李长春弟子：陈俊杰（北京京剧院）、陈汉文（台湾国光剧团）、魏积军（中国京剧院）；刘玉祥弟子：苏昆（哈尔滨京剧院）、王博（沈阳师范大学戏剧艺术学院）；孟俊泉弟子：李小培（北京京剧院）。
裘派四代弟子包括：康万生弟子：李磊（天津艺校）、田立和（蓟县法院）；邓沐玮弟子：陈长庆（济南市京剧院）、王嘉庆（天津京剧院）、时维（天津京剧院）、刘勇（天津京剧院）；孟广禄弟子：高航（天津京剧院）、姚盛昊（沈阳大学）、李兵（石家庄京剧团）、付博洋（北京京剧院）。出生：1915年8月25日，农历乙卯年七月十五日逝世：1971年10月5日，农历辛亥年八月十七日人物分类京剧 净行演员科班院校富连成社 盛字科 学生
裘盛戎原名裘振芳，北京人，生于1915年，名净裘桂仙之子。八岁开始从父学戏，其父是清末民初京城闻名，讲究唱法、吐字饱满有力、发音一丝不苟的铜锤花脸，也是京胡名家（曾多年为谭鑫培父子操琴）。父亲的严格要求，为裘盛戎后来的艺术发展打下了坚实基础。12岁，他就学会了20多出戏，进富连成科班时，本该轮“世”字科，因他带艺入科，升一级，按“盛”字排。在科里，经肖长华、孙盛文、王连平等教导，艺事更加精进，不久便有许多观众喜欢他的戏。当时科班上戏规矩，大轴是武戏，倒第二是生旦戏，他的戏如《探阴山》等则常破例放在压轴。
1934年出科后，曾搭班在杨小楼、金少山门下，另外还同四大名旦、四大须生及孟小冬、周信芳、盖叫天等大师以及四小名旦、叶盛章、叶盛兰、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同台演出。其间一度倒仓，加之父亲的病逝等原因使他思想苦闷，在上海天蟾、黄金等剧场充当班底。尽管这样，他的才华和造诣依然为行内外人及观众所欣赏。上个世纪40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《草桥关》、《刺王僚》、《白良关》，金少山鼓励他“好好干，将来前途远大”，并与他合灌唱片《真假李逵》。这期间，他还与周信芳有较长时间合作，从麒派表演中汲取艺术营养充实自己的花脸表演技艺。
1947年，裘盛戎创立了“戎社”，首演于北京三庆戏院，打炮戏即更名《姚期》的头二本《草桥关》。虽是老戏，但他在唱念做上都作了新的处理，演出时观众彩声连连，取得圆满成功。此后“戎社”经常在京津演出《铡美案》、《战宛城》、《打龙袍》、《连环套》、《牧虎关》、《大·探·二》等戏，并将《姚期》多次改革加工，成为裘盛戎最具代表性之精品剧目。
解放后，裘盛戎与谭富英携手成立了“太平京剧社”（后更名为北京京剧二团），二人并挂头牌，合作演出新戏《将相和》、《正气歌》、《除三害》等。1953年赴朝鲜慰问，1955年到香港演出。至上个世纪50年代中期裘盛戎的表演艺术已到达颠峰状态。1956年，他加盟了被誉为具有全国最佳搭档“四大头牌”——“马谭张裘”的北京京剧团，并任副团长。在这个团里，马谭张裘四人有时轮流唱开场戏或上大轴，有一次裘唱大轴《坐寨盗马》，开场戏是张君秋的《女起解》，二出是谭富英的《碰碑》，倒二是马连良的《借赵云》，一时传为美谈。他们每年都排演新剧目，最具代表性的有《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《赤桑镇》等。1964年裘盛戎参加了现代戏《杜鹃山》的创作和演出，他在剧中创造了一个成功的艺术形象——乌豆。同期，他还创演了另一出现代戏《雪花飘》。
1966年，裘盛戎被打成“反动艺术权威”，隔离审查，并被抄家。北京京剧团出演《海港》，只让他担任B角高志杨，于是每逢此剧由B角演出时，观众就蜂拥前往，争睹艰难岁月中裘先生的风采。裘盛戎深爱他的事业，逝世前两年，他尚在“控制使用”中，还随《杜鹃山》剧组去湘鄂赣体验生活。不久，他被查出患有肺癌，1971年扩散到脑部。
裘盛戎广收金、郝、侯各派之长，又借鉴了老生、青衣唱腔，形成了铜锤、架子融为一体的新风格，最后创之为影响深远的裘派艺术。他打破了过去铜锤花脸的以“声”夺人的局面，提倡以柔衬刚，利用鼻、头腔共鸣，以声传情、寓情于声、声情并茂，人称“金嗓铜锤”。他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破，统兼二者，不但擅演铜锤的徐彦昭、包公，也能演架子的曹操、严嵩、刘谨，并能演武二花的张飞，他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。他为《赵氏孤儿》、《除三害》、《赤桑镇》等戏中开创的新腔，至今仍为戏迷所喜爱，并被广为传唱。
为了弥补身体矮小的不足，裘盛戎在唱念做表、脸谱、舞台调度上都下了很大功夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法，使所扮演角色在台上依然威风雄壮。
吴小如说：“裘派花脸不下数十，至今还没有一位能演得像裘盛戎本人那样声情并茂。”翁偶虹认为，“如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年统一天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。”裘先生病逝于1971年，岁未过花甲。
裘先生之弟裘世戎，自小便受到了父、兄影响，入科后，在老先生们的精心培育和裘盛戎的帮助下，进步很快，既能唱铜锤花脸戏又能演架子花脸戏，是“世”字班里的当家花脸。经常上演的剧目有《大·探·二》、《草桥关》、《锁五龙》、《恶虎村》及《大战宛城》等戏。他的唱、念、做以及扮相、风度都酷似其兄，只是嗓子略逊于盛戎，与其父、兄一起，被人们称为“裘门三杰”。解放后，长期在云南京剧团工作，现已去世。
女裘云继父音韵，活跃于当今票界。长子裘鸣，后改名裘少戎，毕业于中国戏曲学校，师从孙盛文等老师，舞台形象嗓音酷似其父，曾与谭元寿、王玉敏等名家合作过《失、空、斩》、《打龙袍》等剧目，在”纪念裘盛戎诞辰80周年”的活动中，抱病参演，颇受好评。1996年，因患肺癌恶化，在京逝世，年仅39岁。少戎之子裘继戎，工铜锤花脸，毕业与北京戏曲学校，现经常活跃在京剧舞台上。
裘先生的长女裘红，幼年即入中国戏曲学校学戏，主攻青衣，师从于玉衡等老师，演过《二进宫》、《玉堂春》等剧目，曾在北京京剧院工作。
五女裘芸，自幼酷爱京剧，近年来常以票友身份粉墨登场，颇受好评。
裘盛戎26岁就开始收徒，早期有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏，后又收张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉等，称老师的私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角为邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为裘之再传弟子。“十净九裘”的队伍仍在不断扩大、伸延。
裘盛戎26岁就开始收徒，早期有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏，后又收张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉等、称老师的私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角如邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为裘之再传弟子。“十净九裘”的队伍仍在不断扩大、伸延。
裘先生生前留有大量录音资料，彩色电影《秦香莲》、《群英会·借东风》中保存了他珍贵的表演艺术形象。
获奖记录
1952年11月14日，裘盛戎荣获第一届全国戏曲观摩演出大会·演员一等奖。
1989年10月12日，裘盛戎荣获第一届中国金唱片奖。
戏曲视频
戏曲唱片
戏曲视频
戏曲演出
1957年01月02日，日北京京剧团在北京长安大戏院演出京剧《龙凤呈祥》，张君秋、马连良、谭富英、李多奎、马富禄、马长礼、周和桐、张福昆、陆洪瑞、董德林、李四广、朱金琴、黄元庆、茹富华、金振明、刘永利参与演出。（详情）
- 以上部分内容自动生成，如有错误欢迎反馈。
