余叔岩

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余叔岩（1890-1943）老生 名第祺，湖北罗田人。他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞”音，嗓音略带沙音，行腔刚健苍劲，更兼婉转细腻，韵味醇厚，另有一层境界。如《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》等戏中的唱段，被视为余派唱腔的经典流传久远；《定军山》中的工架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等，堪为学者的范例。余派弟子有杨宝忠、谭富英、王少楼、孟小冬、李少春等，妻弟陈少霖了从他习艺。余派继谭派之后，在京剧史上有着深远的影响。

余叔岩，名第棋，出生于1890年，湖北罗田人。

余叔岩为余三胜之孙，余紫云之子。少年时即以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后因病和倒仓回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和武功，由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、王君直等人学谭派唱腔。

之后，他加入“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭鑫培演出，他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。1916年嗓音恢复后，他入梅兰芳班社重新登台献艺。

1917年谭鑫培辞世后，他开始自己挑班，演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏，贯通谭派精髓和神韵，并且在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

余叔岩精研音律，对于“三级韵”的规律运用纯熟。他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚柔相济，韵味醇厚，意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段，被视为经典流传久远。

他的念白五音四声准确得当，注意语气和节奏；善用虚词，传神而有个性，于端重大方中显出洒脱优美。其做工、身段洗炼精美，着重于表现人物的内心活动，《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。

他的武功根底厚实，早期曾大量上演武生戏，故靠把戏如《战太平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采，开打、亮相等功夫独到，技艺高超而决不卖弄，堪为后学者的范例。

他的剧目，唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，并不靠另起炉灶重新设计表演，创造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化，这反而有更大的难度，在20世纪30年代继谭派之后，余派在京剧史上有着深远的影响。

余派剧目基本同于谭派，代表作有《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《太平桥》、《上天台》、《捉放宿店》、《击鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《战宛城》、《南阳关》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打鱼杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》等。

余派弟子有杨宝忠、吴彦衡、谭富英、王少楼、孟小冬、李少春等，妻弟陈少霖也从他习艺。其中除吴彦衡改演武生外，艺业皆工稳，各自具有不同的特色。

余叔岩位列四大须生之首席，所创立的余派，把老生行的声腔艺术推向一个新阶段，对后来京剧老生表演产生了极大影响。翁偶虹称他“京剧老生第二个里程碑”。余叔岩的演出剧目，很多成为后学者的典范，留下的“十八张半”唱片，也是当今京剧教研极为珍贵的资料。后四大须生（马、谭、杨、奚）均不讳言曾受熏陶于余叔岩。

余叔岩祖籍湖北，1890年生于北京梨园世家，祖父余三胜与程长庚、张二奎并称京剧前三鼎甲，父余紫云也列入“同光十三绝”之旦角名家，岳父乃青衣泰斗、老夫子陈德霖。余9岁开始从姚增禄习武生，后随吴连奎学老生，13岁入德胜奎班，坐科三年后便开始在天津演出，因嗓音清脆、高亢，扮相漂亮，风头甚盛，不久就能与孙菊仙、尚和玉等同台。他在《捉放宿店》中唱到“一轮明月”的“一”字，迂回婉转，旋律达十三折，很为观众赞赏，人称“小神童”、“小小余三胜”，每月包银已高达千元。

可惜18岁时倒仓，中断了舞台生活。但余追求老生艺术的脚步并未停止，他加入北京“春阳友会”票社，积极参与活动，又向熟悉谭派唱腔的名琴师陈彦衡学戏，这样，既有利于嗓音恢复，又为重振打下了良好基础。他选择谭派作为自己的学习楷模，每逢谭鑫培有演出，他必定到场，还约请一些文人名票包桌观看，详细记录胡琴的工尺、词句、唱腔及身段表演，散戏后回家印证核对、细心揣摩。25岁时正式拜谭鑫培为师，各种史料均提到，由于某种原因，谭待徒较保守，亲授余仅“一出半戏”：一为《太平桥》，另半出是《失空斩》中的王平。但余靠颖悟，到处寻师访友，谭的教师、琴师、配角甚至龙套等他都请教。通过日积月累、苦心孤诣地学谭、摹谭，终于得谭艺之神髓。评论都说他“学谭最用功、学谭最像”。他精研谭戏，细致入微，有些戏词和唱腔是谭临场加上的，别人常忽略，惟独余记得清清楚楚，令谭迷十分折服。张伯驹说，一次余演《天雷报》，谭亲往观看，回家后对其子小培说：“你守着我不好好学，看人家多有心眼。”当年马叙伦在《听余叔岩歌》中亦提到：“数月前，观谭小培演《闹府》、《出箱》毫无父风，今观叔岩演出，又如食橄榄，可数日味矣。”钮镖查证：余将谭生前所演的剧目几乎都演了。一次与友人聚会时，有人问余叔岩到底会多少出戏，余叔岩借酒力豪语：“凡是挂髯口的，我都会！”

1920年前后，余的嗓音恢复，艺术上突飞猛进，此前谭鑫培已谢世，余叔岩取而代之，声名鹊起驰誉南北，迷谭者开始转向余派。这时期，余叔岩与梅兰芳、杨小楼形成鼎足局面。

遗憾的是，1928年后，余叔岩因病再度缀演。除义务、堂会戏外，他几乎不再演商业戏。余叔岩一生在舞台上演出的时间，前后不足20年，全盛时期仅六年而已。吴小如说，他虽“像一道彗星”，“然自谭鑫培之后，余氏始终执老生坛之牛耳”。由于余叔岩平时在舞台上和观众见面机会太少，据说，当年北京余迷得知他每天多在深更半夜吊嗓，时常有一群人到时候想方设法齐集余窗下，一聆清曲，算过戏瘾。

余叔岩的艺术，至尽仍有极大的影响。行家认为，“谭鑫培的嗓音是云遮月，余则是云遮月加脑后音的功夫嗓”，“谭宽厚圆融，余硬瘦有神”。刘曾复说余的唱腔经历“归派、创作、成熟”三个阶段，“最后达炉火纯青之境界”。余的念白、做工也都有其独到之处，他表演生动、合乎情理，在《坐楼杀惜》中，演到宋江要杀阎惜娇时，脸色煞白、怒目圆睁，充满杀机，“连和他同台的小翠花也不由得毛骨悚然”。当年余叔岩还演过《艳阳楼》中的高登、《安天会》的孙悟空，可见其武功根基也十分扎实。

余叔岩一直重视京剧理论研究、社会活动和授徒工作。上个世纪30年代初，北平“国剧学会”成立时，余叔岩曾到会讲演，介绍他自己的唱、念、身段表演技法，被认为是“京剧史上一次极有水平的学术报告”。另外，他还写过论文《老八板》及《乱弹音韵辑要》，提出皮簧音韵乃“梨园家法”的观点，该论文曾作为当年国剧学会附设传习所的学员讲义。

余叔岩最后一次登台是1937年为超级名票、文人张伯驹庆寿演出。张饰诸葛亮，余叔岩饰王平、杨小楼饰马稷、王凤卿饰赵云、程继仙饰马岱，仅这四将出场起霸，就被当时人誉为“此曲只应天上有”。张伯驹曾请人把演出情况摄成记录电影，据说，解放后底片献给公家，存于北影仓库，极左时期竟被当成废品烧掉。

戏迷皆知，余叔岩灌有十八张半唱片，其实，余叔岩所灌唱片不止这些，早在小小余三胜时期，就由信克公司（后城蓓开）灌过两张半，其中《空城计》、《李陵碑》各一张、《打渔杀家》一面。中年后所录十八张半分别由百代公司（于1920年）、高亭（1924）、长城（1930）、国乐（1940）灌制。其中最后两张唱片每张报酬1000银元，比当时马连良（每张500元）高出一倍。60年代初，中国唱片社将这十八张半复制为密纸唱片，流传至今。

余叔岩谢世于1943年。其后不少人称来自余之门下，但其中多是私淑。钮骠考证，真正由余叔岩亲授弟子仅七人：孟小冬、杨宝忠、谭富英、李少春、王少楼、吴彦衡，陈少霖，票友中则以张伯驹实得亲传。大家公认，孟小楼学余叔岩最精，当年风靡南北且影响至今，其再传弟子王佩瑜，风格亦颇有相似之处。

姓名：余叔岩

别名：第祺

生辰：１８９０年１１月２８

民族：汉

忌日：１９４３年５月１９日

籍贯：湖北罗田

国家：中国

职业：京剧演员

余叔岩（1890一1943）名第棋，湖北罗田人。余三胜之孙，余紫云之子。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后因病和倒仓回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和武功，由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、王君直等人学谭派唱腔。后加入“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭氏演出，他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。1916年嗓音恢复后，他入梅兰芳班社重新登台献艺。

1917年谭氏辞世后，他开始自己挑班，演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏，贯通谭派精髓和神韵，并且逐渐发展，形成了自己的艺术风格，被称为“新谭派”或“余派”。

他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚柔相济，韵味醇厚，意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段，被视为经典流传久远；《定军山》中的工架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等，堪为后学者的范例。余派弟子有杨宝忠、谭富英、王少楼、孟小冬、李少春等，妻弟陈少霖也从他习艺。余派继谭派之后，在京剧史上有着深远的影响。

戏曲唱片

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