李春来

李春来（1855~1925）字起山。新城（今高碑店）人。11岁入北京喜春台梆子科班学艺，从谭叫天（谭鑫培之父）学艺，演武生。17岁学业期满在京津一带搭班演出数年，后转至上海，首演于满庭芳桂茶园，又在升平轩等戏园与孙菊仙、黄月山等合作演出。曾一度返京，与梆子老生郭宝臣合组源顺和班，后又南下，长期在上海演出，先后主办春仙、春桂、桂仙等班社。中年以后，影响逐步扩大，成为南派武生的宗师，世称李派，与俞菊笙、黄月山形成武生三大流派。1922年曾应华东园之聘回到北京演出。

他武功扎实，动作敏捷，翻打扑跌都有独到之处，以演武戏见长，尤擅长短打戏，其中以《白水滩》、《狮子楼》、《花蝴蝶》等剧最著名。所演《白水滩》的十一郎，对草帽圈、褶子、大带和礼担都有美化；在演技方面，斜身出场的亮相，横挑礼担的姿势，与青面虎对打时“扎枪”的开打，独特复杂的棍花等，都独具特色。长靠戏《伐子都》通过高难度的身段动作和武技，揭示子都的内心活动和精神面貌。常演的剧目还有《四杰村》、《界牌关》、《临潼斗宝》、《挑滑车》、《鄚州庙》、《讲堂斗智》等。60岁后仍登台。其传人有盖叫天、张德俊等。

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字起山。直隶（今河北）高碑店人（一说新城人）。11岁时入北京丰台“喜春台”梆子科班学艺，初习武丑，后改武生。17岁出科后唱京剧，在天津崇庆、凤仪等班及北京等处演出。清光绪元年（1875年）21岁时抵上海，首演于丹桂茶园，继而又入升平轩、留春等戏园与孙菊仙、黄月山等合演。光绪十年回京奉母，在京期间与梆子老生郭宝臣组织和顺班。光绪十三年以后回到上海并定居。光绪十六年与人合办桂仙茶园，清宣统二年（1910年）开办春仙茶园，在此期间又曾与人合办或个人开办过丹桂、春桂等茶园，后隶大舞台，民国8年（1919年）加入大世界乾坤剧场。民国11年应华乐园之聘重返北京短期演出，虽值暮年，仍一丝不苟，元气仍在。民国14年在乾坤大剧场演《伐子都》时，因年迈力衰，扎大靠翻“吊毛”未过，遂息影舞台，不久抑郁病逝。

李春来长期活跃于上海京剧舞台，为“南派”武戏的开创光大建树颇多。李基本功扎实，腰腿功均超人一等，开打干净利落，筋斗冲、翻得高、落得稳。尤擅短打戏，代表作有《狮子楼》、《四杰村》，《恶虎村》中黄天霸“走边”一场“飞天十三响”、“扫堂”、“旋子”、“踢鸾带”，决不拖泥带水，十分火炽漂亮；《界牌关》中罗通的“耍甩发”、“串小翻”、“跑马锞子”，《伐子都》扎硬靠虎跳前扑、倒叉虎，“金殿”一场，穿蟒走“窜扎虎”过桌子都为他的绝活；《花蝴蝶》姜永志翻三张桌“台漫”，在空中抽拔出身后背的单刀，更为空前。另外，李丰富美化了《白水滩》中穆玉玑的扮相，扎枪时火炽，棍花独特复杂，与众不同，亮相、横挑礼担的姿式边式且见功底，扔草帽圈百发百中，使后学俱都效仿。李十分重视演出的整体性，身上一根飘带也决不马虎，配角沈韵秋、王洪全、鼓师顾宝庆均为一时之选。李演戏讲究认真，晚年在台上仍动作敏捷，全力以赴，丝毫不“偷工减料”，使他终成为早期武生三大流派之一——“李派”，亦成为“南派”武生鼻祖，盖叫天的艺术即脱胎于李，其他如张德俊、高福安等均宗李，周信芳13岁时曾执弟子礼向他问艺。