秦腔

秦腔也称“乱弹”，是现存最古老、最大的剧种，被誉为百戏之源，流行遍及中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、西藏一带。

秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。

秦腔角色分为：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、须生、小生、大净、毛净、丑角等十几种。它表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。脚色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”。它的剧目，数目将近3000个，多取材于历史故事，如“列国”、“三国”；也有神话、民间故事和各种公案戏。图片来源：“中国戏剧场”

秦腔历史溯源及发展

秦腔的起源，众说不一，主要有“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”的说法，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖。

明万历年间（公元1573-1620年）抄本《钵中莲》传奇抄本中，第十四出有一段注明用＂西秦腔二犯＂的唱腔演唱的唱词，且都是上下句的七言体，是关于秦腔声腔的最早记载。该剧是江南无名氏之作，说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到江南等其他地方。江南远离陕西，传播需要时间，据此，秦腔在明中叶当已形成。另据调查，明代最早的秦腔班社是周至人所创办的华庆班，曾驰名甘陕一带。后来，秦腔在陕西省内又发展成东、西、中、南四路。东路即同州梆子，西路即西府秦腔，南路衍变为汉调桄桄，中路为西安乱弹，即今通常所称的秦腔。

清代是秦腔的繁盛时期。康熙四十四年(1705)前后出现的张鼎望《秦腔论》，乾隆年间(1736一1795)严长明《秦云撷英小谱》、吴长元《燕兰小谱》、周元鼎《影戏论》，都是较有影响的论述秦腔着作。《秦云撷英小谱》载：＂西安乐部着名者凡三十六。＂这些班社均为秦腔班社，每个班社均拥有一批有影响的艺人。乾隆、嘉庆(1736-1820)年间：秦腔演员魏长生曾三次到北京演出，使京腔六大班几无人过问，不少昆曲、京腔艺人改习秦腔。此后半个多世纪，秦腔几乎一直是北京舞台上的一个重要戏曲剧种，同时也是流行全国许多地区的剧种。就清代有关史料统计：当时除山海关以外的东北三省尚未有秦腔的足迹外、其他各省都有流行。在流行过程中，与其他戏曲形式和民间艺术结合，逐渐递变形成各地多种多样的梆子声腔剧种，秦腔在各地流行的地位遂被代替而浙趋缩小。至清末，又变成流行于西北一带的地方剧种。

1912年，在西安成立了以移风易俗为宗旨的陕西易俗社，对泰腔剧目、音乐唱腔、表演艺术、导演、舞台设计等方面进行了一些革新，并大量编演反映资产阶级民主革命的新剧目。在此影响下，山东、河北、天津、甘肃、宁夏、陕西等地，都相继成立了仿陕西易俗社建制的戏曲团体。如山东、河北、天津的易俗社，甘肃的化俗学社、平乐学社，宁夏的觉民学社等。1924年鲁迅在西安曾五次观看易俗社的演出，给予好评，并亲笔题赠＂古调独弹＂的匾额，又以讲课酬金捐赠，支持易俗社的秦腔改革。易俗社曾先后两次赴北平、武汉和甘肃等地演出。西安先后成立的还有三意学社等秦腔班社。

抗日战争期间，陕甘宁边区秦腔艺术工作者，为戏曲表现革命的现实生活，塑造工农兵英雄形象，进行了大胆的探索。1938年7月成立的陕甘宁边区民众剧团，在抗日战争和解放战争中，紧密配合革命斗争，创作排演了大批新秦腔剧目如《血泪仇》等，彭德怀在给《血泪仇》作者马健翎的信中说：＂为广大贫苦劳动人民、革命战士热烈欢迎，为发动群众组织起来有力的武器。＂1944年陕甘宁边区文教大会还特此授予马健翎＂人民艺术家＂称号，民众剧团获得了＂特等模范＂的奖旗。

建国后，陕西、甘肃、宁夏、青海和新疆五省、区陆续在县级以上建立了专业秦腔剧团，至80年代初，共达三百多个，其省属剧团有陕西戏曲研究院秦腔剧团、甘肃省秦腔团、宁夏回族自治区秦剧团、青海省秦剧团（后改为西宁市索腔剧团），新疆维吾尔自治区猛进剧团。此外，各地还建立戏曲学校；培养了一批演员。

秦腔唱腔板式

一、慢板

慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。它的曲调迂回、婉转，抒情性很强，句中常有较长的拖腔。在表现人物复杂的思想感情和内心活动时，采用这个板式。慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。不同之处在于调式色彩和旋律进行上。

慢板是 4/4 节拍，即一板三眼。板即强拍，眼即弱拍。三眼分作头眼、中眼、末眼。其格式如下：

4 / 4 强、弱、次强、弱

一板三眼板、头眼、中眼、末眼

慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。快三眼即拦头板，它的速度较快，旋律简练，所表现的情绪较为强烈。一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。

快三眼板有一种变节奏型的板式叫“撂板”，它不能作为一个独立的板式。必须由慢板的下句引入，可连唱数句而转入“二六板”。

慢板的苦间腔又有“伤寒调”与“阴司板”两种特殊的唱腔，它们的结构、节拍、起句、落腔规律与慢板相同，曲调各异。是在人物情感极度哀伤、懊悔、昏迷状态时所唱的一种曲调。唱腔的音区很低，多是下行音的进行。伤寒调的下句落音，更为特殊，落在调式的下属音“1”音上，类似京剧中的反调。

慢板唱句结构

慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础，并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。这些小腔节是唱腔的最小单位，它和语法中的逗句相似。如“遭兵荒，遇水灾，老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分，朗诵进便分为三逗来念。这便是是腔节产生的根源，即语言的节奏是音乐节奏的基础。

慢板上句第一腔和第三腔唱腔的变化极为多样，腔尾的落音也各不相同，常落于调式不稳定音上。苦音上句末可落于“2 4 5 7 1”五个音上。欢音上句末可落于“5 6 1 2 3”五个音上。慢板唱至第三句时，上一腔的曲调和落音往往不同于首句第一腔，它的变化最大。因而将第三句第一腔称为“变一腔”，以区别首句第一腔。

慢板的起板法

板式的起法与戏剧情节、人物的情感有着紧密的关系。各类板式的起法作用在于：其一，固定板式的速度，其二，配合人物情感和动作。

慢板的起法有多种名称。总归起来有两种类型：用鼓棰起板叫“安板”，用乐起板叫“塌板”。起板后接奏板头过门（即三环）。

慢板结束法

慢板的结束分为“提板”、“留板”、“歇板”。提板是完满结束，留板和歇板则是不完满的结束。现分别予以说明：

提板

一段唱腔完满结束为提板。其方法是正规节奏进行，不打乱“三眼一板”的节拍。末句第一腔三个字必须拉开；第二腔中眼起唱，打破慢板下句第二腔板上起唱的规律；而第三腔却起于板上。这样便于节奏撤慢，唱完后补充两小节板尾过门，结束在调式的主音上。

留板

唱腔告一段落，而音乐未停，为“留板”。其作用在于唱完一段后剧中人要插白或做动作，因而将板留下，而后还要继续接唱。留的方法是末句第一腔须有较长的拖腔。拖腔的结束音在“2”上音上。第二腔即变节奏转为1/4节拍和散板。留板后不再起慢板，而是起二六板或其它板式。

例：《杀庙》中“叫夫人请起莫屈膝”即为留板。

歇板

唱腔暂歇，音乐伴奏继续进行为“歇板”。它的用途与“留板”同。剧中人物在唱腔的某一句中需要暂时停顿、说白或做动作时采用歇板。其方法是不打乱4/4节拍的正常进行，上下句都可歇板。上句歇板时唱腔落音均在“5”音上，并由四小节的引子曲调而转入“歇板过门”；下句歇板必须奏完下句过门的前半部，再转入“歇板过门”。

例：《辕门斩子》中“娘开了天地恩儿才敢起来”即是歇板结束。

二六板

唱腔的上下句各为六板，故称为“二六板”，是秦腔唱腔中运用最频繁的一个板式。分欢音慢二六、快二六、苦音慢二六、快二六。

二六板的节拍是“一板一眼”。快二六板因速度较快，演唱时给人一种有板无眼的感觉，实际眼在其中，这里以八分音符作为板眼。为了视谱方便，记谱时不用2/8节拍，而用1/4节拍，慢二六板用2/4节拍。

二六板虽然是由上下句构成唱腔的段落，但它的曲调和节奏形式却变化多端，极为丰富。因它的节奏适中，所以唱词的字数较自由、少限制。多于十字的句子、少于七字的句子都可以演唱。它可作为一个独立的板式表达一种单一的情绪，也可以与其它板式相联接，表达多种情感的变化。

二六板的起腔落腔的基本规律是，眼起板落。但板起板落的“碰板中”唱法也是很常见的。碰板和过板的具体运用常常是相互穿插间隔运用的。

碰板的例子如：

《祝福》中“沉沉密林、沉沉密林何所想”、《铡美案》中“儿女们在家无度用、沿门乞讨找上京”等。

二六板的唱句结构

二六板的词句是以七字句和十字句为基本句法的。多于十个字、少于七个字均属这两个句子的变形。它的分腔有两种分法：“两个腔节”为一种；“三个腔节”为一种。

二六板的起板法

二六板的起板分为两种。用牙子起的叫“摇板”、“原板”；带击乐起的叫“二六带板”。又有大小带板之分，系指所用击乐不同。

二六板结束法二六板的结束法共有五种。“提板”、“荒板”、“扎板”这三类属于完满的结束。“留板”与“歇板”是不完满的结束。

1、二六提板

提板均在唱段末一句，将节奏撤慢。快二六提板即慢一倍。慢二六提板末句第一腔唱完必须接奏“垫句过门”，将速度撤慢。分带拖腔与不带拖腔两种提法。

例：“这件事都怪我脑筋太坏，连累了连累了你们（我）太不该”、“我在此间莫久站，进门去与她把话谈”。

2、二六扎板

在唱段的某一句中，须立即停止演唱和演奏以便静场说白时，用一棰击乐将板“扎掉”即为“扎板”。

例如：“薛大哥临行对我讲，五典坡有个王氏夫人”。

3、二六荒板

系指某场戏或某本戏最后的唱腔结束时，以后再无唱腔出现。结束的方法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，用一棰击乐将正规节奏扎掉，下句唱腔即转入“散唱”。

例如：《三对面》中“满说搬来龙国太，宋王爷到来不容情”。

秦腔历史溯源及发展

秦腔唱腔板式

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