秦腔：修订间差异
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慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。它的曲调迂回、婉转，抒情性很强，句中常有较长的拖腔。在表现人物复杂的思想感情和内心活动时，采用这个板式。慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。不同之处在于调式色彩和旋律进行上。 | 慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。它的曲调迂回、婉转，抒情性很强，句中常有较长的拖腔。在表现人物复杂的思想感情和内心活动时，采用这个板式。慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。不同之处在于调式色彩和旋律进行上。 | ||
慢板是4/4节拍，即一板三眼。板即强拍，眼即弱拍。三眼分作头眼、中眼、末眼。其格式如下： | |||
4 / | 4/4强、弱、次强、弱 | ||
一板三眼板、头眼、中眼、末眼 | |||
慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。快三眼即拦头板，它的速度较快，旋律简练，所表现的情绪较为强烈。一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。 | 慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。快三眼即拦头板，它的速度较快，旋律简练，所表现的情绪较为强烈。一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。 | ||
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慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础，并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。这些小腔节是唱腔的最小单位，它和语法中的逗句相似。如“遭兵荒，遇水灾，老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分，朗诵进便分为三逗来念。这便是是腔节产生的根源，即语言的节奏是音乐节奏的基础。 | 慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础，并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。这些小腔节是唱腔的最小单位，它和语法中的逗句相似。如“遭兵荒，遇水灾，老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分，朗诵进便分为三逗来念。这便是是腔节产生的根源，即语言的节奏是音乐节奏的基础。 | ||
慢板上句第一腔和第三腔唱腔的变化极为多样，腔尾的落音也各不相同，常落于调式不稳定音上。苦音上句末可落于“24571”五个音上。欢音上句末可落于“56123”五个音上。慢板唱至第三句时，上一腔的曲调和落音往往不同于首句第一腔，它的变化最大。因而将第三句第一腔称为“变一腔”，以区别首句第一腔。 | |||
慢板的起板法 | 慢板的起板法 | ||
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二六板结束法二六板的结束法共有五种。“提板”、“荒板”、“扎板”这三类属于完满的结束。“留板”与“歇板”是不完满的结束。 | 二六板结束法二六板的结束法共有五种。“提板”、“荒板”、“扎板”这三类属于完满的结束。“留板”与“歇板”是不完满的结束。 | ||
1、二六提板 | |||
提板均在唱段末一句，将节奏撤慢。快二六提板即慢一倍。慢二六提板末句第一腔唱完必须接奏“垫句过门”，将速度撤慢。分带拖腔与不带拖腔两种提法。 | 提板均在唱段末一句，将节奏撤慢。快二六提板即慢一倍。慢二六提板末句第一腔唱完必须接奏“垫句过门”，将速度撤慢。分带拖腔与不带拖腔两种提法。 | ||
| 第97行： | 第97行： | ||
例：“这件事都怪我脑筋太坏，连累了连累了你们（我）太不该”、“我在此间莫久站，进门去与她把话谈”。 | 例：“这件事都怪我脑筋太坏，连累了连累了你们（我）太不该”、“我在此间莫久站，进门去与她把话谈”。 | ||
2、二六扎板 | |||
在唱段的某一句中，须立即停止演唱和演奏以便静场说白时，用一棰击乐将板“扎掉”即为“扎板”。 | 在唱段的某一句中，须立即停止演唱和演奏以便静场说白时，用一棰击乐将板“扎掉”即为“扎板”。 | ||
| 第103行： | 第103行： | ||
例如：“薛大哥临行对我讲，五典坡有个王氏夫人”。 | 例如：“薛大哥临行对我讲，五典坡有个王氏夫人”。 | ||
3、二六荒板 | |||
系指某场戏或某本戏最后的唱腔结束时，以后再无唱腔出现。结束的方法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，用一棰击乐将正规节奏扎掉，下句唱腔即转入“散唱”。 | 系指某场戏或某本戏最后的唱腔结束时，以后再无唱腔出现。结束的方法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，用一棰击乐将正规节奏扎掉，下句唱腔即转入“散唱”。 | ||
例如：《三对面》中“满说搬来龙国太，宋王爷到来不容情”。 | 例如：《三对面》中“满说搬来龙国太，宋王爷到来不容情”。 | ||
秦腔又称乱弹，源于西秦腔，是一种非常古老的汉族戏曲剧种。主要流行于中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了[西秦腔二犯]的曲牌，故知其。今陕西宝鸡和甘肃天水为古西秦之地，经史料考证，西秦腔源于甘肃天水，后经来往商客带入长安，使其得以壮大，发展。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆子声腔的形成有着直接影响。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。 | |||
【艺术特点】 | |||
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调(即下把拉法)。秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦、净、丑四大行，各行又分多种，统称为“十三头网子”。一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为骨干的三路角色制。头路角色包括头道须生、正旦、花脸和小旦，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为三路角色。各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。各行皆能，文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。秦腔表演技艺十分丰富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。神话戏的表演技艺，更为奇特而多姿。如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪能飞出朵朵蝴蝶。除此，花脸讲究架子功，以显威武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。 | |||
【艺术流派】 | |||
秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。 | |||
秦腔闺门旦"肖(玉玲）派"：苏凤丽(梅花奖获得者，国家一级演员，甘肃省秦剧院副院长)；侯红琴(梅花奖获得者，国家一级演员，西安秦腔剧院副院长)；雷通霞(梅花奖获得者，国家一级演员)；范晓星、王小小、安金香、康亚婵、丁宝珍、张小琴等，业余学生出色的有田敏莹、曹佳、茹丽丽、李云峰、边莉等。 | |||
秦腔旦角"马(友仙)派"：安娜(主工花旦、小旦)；李娟(秦腔四大名旦之一，梅花奖获得者)；张丽霞(工小旦，花旦)；刘岚(旦角)；马丽(旦角，曾获全国戏曲“小梅花”大赛金奖，陕西省戏曲“红梅奖”大赛一等奖)；王曼(旦角，曾获第三届陕西秦腔电视大赛一等奖，06年第二届华夏艺术国际交流大赛戏曲青年组一等奖等奖)；郭小娟(工小旦及武旦)；朱曼(旦角，曾获陕西省秦腔大赛优秀表演奖)；曹佳(秦腔名票，主攻小旦、花旦、闺阁旦，曾获秦腔万人迎奥运大赛特等奖及杰出流派传承人等奖项)。 | |||
秦腔小生"陈(妙华)派"：张宝炜、张涛、吕秋娟、李东锋、陈超武、张锦屏等。 | |||
秦腔旦角"郭(明霞)派"：张虹、张丽娜等。 | |||
秦腔旦角"肖(若兰)派"：李淑芳、苏凤丽等。 | |||
【秦腔名家】 | |||
秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。名家肖玉玲、陈妙华、马友仙、郭明霞、全巧民、苏蕊娥、郝彩凤、肖若兰、马丽、商芳会等。 | |||
花脸王：张兰秦 | |||
秦腔四大名旦：国家一级演员李梅、李娟、齐爱云、柳萍。 | |||
秦腔四小名旦：李君梅、袁丫丫、刘颖、梁少琴。 | |||
【代表剧目】 | |||
秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。 | |||
《白逼宫》、《下河东》、《斩李广》、《血泪仇》、《玉堂春》、《火焰驹》、《探窑》、《断桥》、《窦娥冤》、《洪湖赤卫队》、《谢瑶环》、《三滴血》、《夺锦楼》、《紫金冠》、《白蛇传》、《京兆画眉》、《扫窗会》、《五典坡》、《四贤册》、《秦楼案》、《游龟山》、《双锦衣》、《妇女代表》等。肖玉玲主演的《火焰驹》、陈妙华主演的《三滴血》、《铡美案》、《十五贯》、《锁麟囊》、《周仁回府》、《寒窑记》等被拍成电影。 | |||
【秦腔院团】 | |||
陕西省戏曲研究院秦腔团|陕西省电影艺术团|西安市秦腔剧院|甘肃省秦腔团|宁夏回族自治区秦剧团|青海省秦剧团（后改为西宁市索腔剧团）|新疆维吾尔自治区猛进剧团 | |||
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