评剧：修订间差异

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==评剧特点==

评剧以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时生活气息浓郁，具有亲切的民间风味：它的形式也相当活泼，自由，及其擅长于表现绚丽多彩的现实生活，为群众所喜闻乐见。

评剧以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时生活气息浓郁，具有亲切的民间风味：它的形式也相当活泼，自由，及其擅长于表现绚丽多彩的现实生活，为群众所喜闻乐见。目前，这个剧种除了华北，东北地区广为流传外，中南，西北西南的一些城市中也有不少评剧表演团体，无论在城市和农村，它都有广泛的观众基础，生命力日渐兴旺，影响亦臻扩大。特别是其代表剧目《[[秦香莲]]》、《[[刘巧儿]]》、《[[花为媒]]》和《[[杨三姐告状]]》等摄制成影片公映后，这个剧种亦为全国各地的广大观众所熟悉与喜爱。

[[分类:戏曲视频]]

目前，这个剧种除了华北，东北地区广为流传外，中南，西北西南的一些城市中也有不少评剧表演团体，无论在城市和农村，它都有广泛的观众基础，生命力日渐兴旺，影响亦臻扩大。特别是其代表剧目《[[秦香莲]]》、《[[刘巧儿]]》、《[[花为媒]]》和《[[杨三姐告状]]》等摄制成影片公映后，这个剧种亦为全国各地的广大观众所熟悉与喜爱。

== 四大调式 ==

'''正调'''

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反越调又称越反调，专指男腔的反调，低于越调四度，是越调的属关系调。唱腔定调时，若越调1=D，则反越调1=A。主要伴奏乐器为大板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。

----正调：它在各类声腔中居于主题位置，是评剧的基本腔，正调调高（以1音为宫）一般在F宫至bB宫之间（因人而异），住奏乐器板胡定弦（低音5 ，2）。正调唱腔曲调明快、粗旷、清越、高亢，板式齐全（五大主体板与三类附属板）。这类声腔能适应各种戏剧情绪的需要，并具有生动、自然、朴实、流畅以及语言真切等特点，听来明白如述，生活气息浓郁。次外，凡字大慢板即使正调下五度宫系统的派生唱腔。

反调：它是与正调相对相反的一种声调，两者之间是一种异腔异调的关系。反调的曲调深沉、细腻、委婉、凄楚。反调调高的演唱音域低于正调四度音程，属于上五度宫系统，如正调为G宫，反调则为D宫。主奏乐器板胡定弦（1，5）。传统反调不如正调丰富，仅有慢板、垛板以及迷子、搭调板式，但是解放后，却有很大的发展变化，不仅板式齐全，并可配套组合，常用于一出戏中主要角色的重点唱段。60年代初，在《无双传》一剧中第一次出现了反调大慢板。

越调：越调一词尚有待考证，但他既不同于河南湖北的地方戏曲“越调”。评剧的越调是正调上五度宫系统的派生声腔，如正调为G宫，越调即为D宫。从实践中来理解，越调的“越”似乎借用“翻越”之意，亦即翻越正调的一种声腔。越调演唱音域低于正调四度音程，两者曲调基本相同，是一种同腔异调的关系。主奏乐器大板胡定弦（低音5，2）。越调又可分为男腔越调和女腔越调。

1男腔越调——这种声腔是在50年代发展起来的，通过《秦香莲》《金沙江畔》《夺印》以及《钟离剑》等一系列剧目逐步丰富，发展和形成，板式亦日趋齐全。越调的出现打破了男女同调同腔的局限性，解放了男腔音域偏高的束缚，也打开了中、低音区，开辟了花脸、老生等行当唱腔；与此同时又增强了和丰富了男腔在现代戏中的音乐功能。所以，越调的出现不能不认为评剧声腔发展史上的一个里程碑。

2女腔越调——这种声腔始于著名作曲家马可在为评剧《志愿军的未婚妻》作曲中的【锄草调】，是在喇叭牌子基础上发展起来的。它在越调系统中与男腔越调是一种同调异腔的关系，两者调高相同，但曲调结构不同，其乐句与过门相互呼应、对称，曲调欢快、喜悦而又抒情，多为二六板结构形式。

反越调：这种声腔是借鉴了女腔反调形成的。它是与越调相对相反的一种声腔（相当于正调与反调之间的关系），多为男腔。反越调是越调上五度宫系统的声腔，故两者之间是一种异调异腔之间的关系，如越调调高为D宫，反越调则为A宫，后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏乐器大板胡定弦（低音1、5）。由于反越调的功能与女腔的反调相同，所以又叫男腔反调。

民歌小调：民歌小调出现在“对口莲花落”时期，它伴随着评剧声腔发展的各个不同时期而生存下来，并发挥了其作为人物的特定唱段或是插曲的功能。这些小调主要有【喇叭牌子】、【锔缸调】、【太平调】、【茨（儿）山调】、【大悲调】以及新编的【蜻蜓调】、【船夫调】、【降香调】等。

西路调：西路调系由西路评剧中吸收过来的一种声腔，多为二六板结构形式，曲调奔放、粗圹、活泼、欢快，常常用以增加曲调的力度气派，或作为小花脸、彩旦等行当的唱腔，以突出喜剧色彩。主奏乐器板胡（低音5、2）调高多以正调或越调的调高为据。

== 评剧板式 ==

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 ==评剧特点==
-评剧以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时生活气息浓郁，具有亲切的民间风味：它的形式也相当活泼，自由，及其擅长于表现绚丽多彩的现实生活，为群众所喜闻乐见。
+评剧以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时生活气息浓郁，具有亲切的民间风味：它的形式也相当活泼，自由，及其擅长于表现绚丽多彩的现实生活，为群众所喜闻乐见。目前，这个剧种除了华北，东北地区广为流传外，中南，西北西南的一些城市中也有不少评剧表演团体，无论在城市和农村，它都有广泛的观众基础，生命力日渐兴旺，影响亦臻扩大。特别是其代表剧目《[[秦香莲]]》、《[[刘巧儿]]》、《[[花为媒]]》和《[[杨三姐告状]]》等摄制成影片公映后，这个剧种亦为全国各地的广大观众所熟悉与喜爱。
 [[分类:戏曲视频]]
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 [[分类:戏曲视频]]
-目前，这个剧种除了华北，东北地区广为流传外，中南，西北西南的一些城市中也有不少评剧表演团体，无论在城市和农村，它都有广泛的观众基础，生命力日渐兴旺，影响亦臻扩大。特别是其代表剧目《[[秦香莲]]》、《[[刘巧儿]]》、《[[花为媒]]》和《[[杨三姐告状]]》等摄制成影片公映后，这个剧种亦为全国各地的广大观众所熟悉与喜爱。
 == 四大调式 ==
 '''正调'''
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 反越调又称越反调，专指男腔的反调，低于越调四度，是越调的属关系调。唱腔定调时，若越调1=D，则反越调1=A。主要伴奏乐器为大板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。
+----正调：它在各类声腔中居于主题位置，是评剧的基本腔，正调调高（以1音为宫）一般在F宫至bB宫之间（因人而异），住奏乐器板胡定弦（低音5 ，2）。正调唱腔曲调明快、粗旷、清越、高亢，板式齐全（五大主体板与三类附属板）。这类声腔能适应各种戏剧情绪的需要，并具有生动、自然、朴实、流畅以及语言真切等特点，听来明白如述，生活气息浓郁。次外，凡字大慢板即使正调下五度宫系统的派生唱腔。
+反调：它是与正调相对相反的一种声调，两者之间是一种异腔异调的关系。反调的曲调深沉、细腻、委婉、凄楚。反调调高的演唱音域低于正调四度音程，属于上五度宫系统，如正调为G宫，反调则为D宫。主奏乐器板胡定弦（1，5）。传统反调不如正调丰富，仅有慢板、垛板以及迷子、搭调板式，但是解放后，却有很大的发展变化，不仅板式齐全，并可配套组合，常用于一出戏中主要角色的重点唱段。60年代初，在《无双传》一剧中第一次出现了反调大慢板。
+越调：越调一词尚有待考证，但他既不同于河南湖北的地方戏曲“越调”。评剧的越调是正调上五度宫系统的派生声腔，如正调为G宫，越调即为D宫。从实践中来理解，越调的“越”似乎借用“翻越”之意，亦即翻越正调的一种声腔。越调演唱音域低于正调四度音程，两者曲调基本相同，是一种同腔异调的关系。主奏乐器大板胡定弦（低音5，2）。越调又可分为男腔越调和女腔越调。
+男腔越调——这种声腔是在50年代发展起来的，通过《秦香莲》《金沙江畔》《夺印》以及《钟离剑》等一系列剧目逐步丰富，发展和形成，板式亦日趋齐全。越调的出现打破了男女同调同腔的局限性，解放了男腔音域偏高的束缚，也打开了中、低音区，开辟了花脸、老生等行当唱腔；与此同时又增强了和丰富了男腔在现代戏中的音乐功能。所以，越调的出现不能不认为评剧声腔发展史上的一个里程碑。
+女腔越调——这种声腔始于著名作曲家马可在为评剧《志愿军的未婚妻》作曲中的【锄草调】，是在喇叭牌子基础上发展起来的。它在越调系统中与男腔越调是一种同调异腔的关系，两者调高相同，但曲调结构不同，其乐句与过门相互呼应、对称，曲调欢快、喜悦而又抒情，多为二六板结构形式。
+反越调：这种声腔是借鉴了女腔反调形成的。它是与越调相对相反的一种声腔（相当于正调与反调之间的关系），多为男腔。反越调是越调上五度宫系统的声腔，故两者之间是一种异调异腔之间的关系，如越调调高为D宫，反越调则为A宫，后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏乐器大板胡定弦（低音1、5）。由于反越调的功能与女腔的反调相同，所以又叫男腔反调。
+民歌小调：民歌小调出现在“对口莲花落”时期，它伴随着评剧声腔发展的各个不同时期而生存下来，并发挥了其作为人物的特定唱段或是插曲的功能。这些小调主要有【喇叭牌子】、【锔缸调】、【太平调】、【茨（儿）山调】、【大悲调】以及新编的【蜻蜓调】、【船夫调】、【降香调】等。
+西路调：西路调系由西路评剧中吸收过来的一种声腔，多为二六板结构形式，曲调奔放、粗圹、活泼、欢快，常常用以增加曲调的力度气派，或作为小花脸、彩旦等行当的唱腔，以突出喜剧色彩。主奏乐器板胡（低音5、2）调高多以正调或越调的调高为据。
 == 评剧板式 ==