评剧

来自戏曲百科

评剧是中国汉族戏曲剧种,也是中国五大戏曲剧种之一,曾经被封为全国第二大戏曲剧种,仅次于京剧。在北京、天津、河北等华北各省市及东北三省流传最广,其他一些地区也比较流行,评剧是我国北方地区的一种地方戏,是广大人民所喜闻乐见的剧种之一。

1909年左右形成于唐山。习称“蹦蹦戏”或"落子戏",又有“平腔梆子戏”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戏”、“评戏”等称谓。1935年蹦蹦戏在上海演出时,因为上演剧目多有“惩恶扬善”、“评古论今”的新意,采纳名宿吕海寰的建议,改称“评剧”。1936年白玉霜在上海拍影片《海棠红》时,新闻界首次把"评剧"的名称刊载于《大公报》,从此,评剧的名字广泛传播于全国。

评剧在现代戏的创作演出方面,影响很大。其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》《小女婿》,新凤霞演出的《刘巧儿》《祥林嫂》《小二黑结婚》《艺海深仇》,东北韩少云演出的《小女婿》,都受到普遍的欢迎。

国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,评剧经国务院批准列入首批国家级非物质文化遗产名录。

评剧有东路、西路之分,而以东路评剧为主。

评剧特点

评剧以唱工见长,吐字清楚,唱词浅显易懂,演唱明白如话。表现时生活气息浓郁,具有亲切的民间风味:它的形式也相当活泼,自由,及其擅长于表现绚丽多彩的现实生活,为群众所喜闻乐见。目前,这个剧种除了华北,东北地区广为流传外,中南,西北西南的一些城市中也有不少评剧表演团体,无论在城市和农村,它都有广泛的观众基础,生命力日渐兴旺,影响亦臻扩大。特别是其代表剧目《秦香莲》、《刘巧儿》、《花为媒》和《杨三姐告状》等摄制成影片公映后,这个剧种亦为全国各地的广大观众所熟悉与喜爱。

四大调式

正调

正调是评剧唱腔中最具代表性的主流调式,适用范围较广,多用于女腔和男、女小生唱腔。根据演员的嗓音条件和音域差别,唱腔定调分别是1=F、1=#F、1=G、1=bA、1=A等,主要伴奏乐器为小板胡,其定弦是:里弦定“5”音,外弦定“2”音。

反调

反调通常是针对女腔而言,是正调派生出来的调式,由正调下行四度形成反调,系正调的转调。若正调1=G,则反调1=D;若正调1=F,则反调1=C。主要伴奏乐器为小板胡,其定弦是:里弦定“1”音,外弦定“5”音。

越调

越调多用于男腔,低于正调四度,是正调的属关系调。与反调调高相同,但两者的调式色彩和唱腔风格迥异。男腔定调多为1=C或1=D,主要伴奏乐器为大板胡,其定弦是:里弦定“5”音,外弦定“2”音。

女腔越调也在不断的创新与发展,但与男腔不同的是:定调多为1=D、1=bE或1=E,用小板胡伴奏,定弦同反调(1—5弦)。

越调

反越调又称越反调,专指男腔的反调,低于越调四度,是越调的属关系调。唱腔定调时,若越调1=D,则反越调1=A。主要伴奏乐器为大板胡,其定弦是:里弦定“1”音,外弦定“5”音。


正调:它在各类声腔中居于主题位置,是评剧的基本腔,正调调高(以1音为宫)一般在F宫至bB宫之间(因人而异),住奏乐器板胡定弦(低音5 ,2)。正调唱腔曲调明快、粗旷、清越、高亢,板式齐全(五大主体板与三类附属板)。这类声腔能适应各种戏剧情绪的需要,并具有生动、自然、朴实、流畅以及语言真切等特点,听来明白如述,生活气息浓郁。次外,凡字大慢板即使正调下五度宫系统的派生唱腔。

反调:它是与正调相对相反的一种声调,两者之间是一种异腔异调的关系。反调的曲调深沉、细腻、委婉、凄楚。反调调高的演唱音域低于正调四度音程,属于上五度宫系统,如正调为G宫,反调则为D宫。主奏乐器板胡定弦(1,5)。传统反调不如正调丰富,仅有慢板、垛板以及迷子、搭调板式,但是解放后,却有很大的发展变化,不仅板式齐全,并可配套组合,常用于一出戏中主要角色的重点唱段。60年代初,在《无双传》一剧中第一次出现了反调大慢板。

越调:越调一词尚有待考证,但他既不同于河南湖北的地方戏曲“越调”。评剧的越调是正调上五度宫系统的派生声腔,如正调为G宫,越调即为D宫。从实践中来理解,越调的“越”似乎借用“翻越”之意,亦即翻越正调的一种声腔。越调演唱音域低于正调四度音程,两者曲调基本相同,是一种同腔异调的关系。主奏乐器大板胡定弦(低音5,2)。越调又可分为男腔越调和女腔越调。

1男腔越调——这种声腔是在50年代发展起来的,通过《秦香莲》《金沙江畔》《夺印》以及《钟离剑》等一系列剧目逐步丰富,发展和形成,板式亦日趋齐全。越调的出现打破了男女同调同腔的局限性,解放了男腔音域偏高的束缚,也打开了中、低音区,开辟了花脸、老生等行当唱腔;与此同时又增强了和丰富了男腔在现代戏中的音乐功能。所以,越调的出现不能不认为评剧声腔发展史上的一个里程碑。

2女腔越调——这种声腔始于著名作曲家马可在为评剧《志愿军的未婚妻》作曲中的【锄草调】,是在喇叭牌子基础上发展起来的。它在越调系统中与男腔越调是一种同调异腔的关系,两者调高相同,但曲调结构不同,其乐句与过门相互呼应、对称,曲调欢快、喜悦而又抒情,多为二六板结构形式。

反越调:这种声腔是借鉴了女腔反调形成的。它是与越调相对相反的一种声腔(相当于正调与反调之间的关系),多为男腔。反越调是越调上五度宫系统的声腔,故两者之间是一种异调异腔之间的关系,如越调调高为D宫,反越调则为A宫,后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏乐器大板胡定弦(低音1、5)。由于反越调的功能与女腔的反调相同,所以又叫男腔反调。

民歌小调:民歌小调出现在“对口莲花落”时期,它伴随着评剧声腔发展的各个不同时期而生存下来,并发挥了其作为人物的特定唱段或是插曲的功能。这些小调主要有【喇叭牌子】、【锔缸调】、【太平调】、【茨(儿)山调】、【大悲调】以及新编的【蜻蜓调】、【船夫调】、【降香调】等。

西路调:西路调系由西路评剧中吸收过来的一种声腔,多为二六板结构形式,曲调奔放、粗圹、活泼、欢快,常常用以增加曲调的力度气派,或作为小花脸、彩旦等行当的唱腔,以突出喜剧色彩。主奏乐器板胡(低音5、2)调高多以正调或越调的调高为据。

评剧板式

评剧的板式可分为“首引板类”、“中间板类”、“尾腔板类”即首、中、尾三大板类。

第一类:首引板类(简称首板),是用来唱段开头的各种板式。如: 1导板:大导板、小导板; 2尖板:单尖板、双尖板; 3搭调: 4安板:大安板、小安板; 5哭头: 6么二三: 7哭板: 8叫板:

第二类:中间板类(简称中板),是因为它大多数用在唱段的中间。他没有首板可以独立。它可以独立描绘景物,表达人物情感,用于大段的叙事、抒情和辩理,是评剧唱腔的基本板式,用途最广。

中板包括: 1慢板:女腔正调慢板、女腔反调慢板、女腔越调慢板、男腔正调慢板、男腔越调慢板、男腔反调慢板、女腔凡字大慢板、男腔凡字大慢板; 2清板:女腔正调散板(清板)、女腔正调三眼(清板)、女腔正调慢板(清板); 3快三眼:女腔正调快三眼、女腔反调快三眼、女腔越调快三眼; 4原板: 5二六板:生腔二六、原板二六、混合二六; 6垛板:女腔正调垛板、女腔反调垛板、女腔越调垛板、男腔正调垛板、男腔反调垛板、男腔越调垛板; 7流水板:女腔正调流水板、男腔越调流水板、女腔反调流水板、女腔越调流水板、男女腔正调流水板; 8散板;女腔正调散板、男腔越调散板、女腔越调散板、男腔正调散板; 9快板:女腔正调快板、男腔越调快板; 10顶二板:越调顶二板; 11弹七板:越调弹七板; 12三拍:女腔正调三拍、女腔越调三拍、重唱正调三拍、男腔越调三拍;

第三类:尾腔板类(简称尾板),尾板用在唱腔的结尾,属于全终止和半终止的板式。有: 1流板:正调原板(留)、正调慢板(留)、正调生腔(留); 2甩腔:女腔正调甩腔、女腔越调甩腔、女腔反调甩腔、男腔正调甩腔、男腔越调甩腔、男腔越越调甩腔; 3顿板:原板(顿)、垛板(顿)、散板(顿)、流水板(顿); 4锁板:慢板(锁)、原板(锁)、垛板生腔(锁); 5哭迷子:正调迷子、反调迷子、正调快迷子; 6扣板:正调原板(留)、正调慢板(留)、正调生腔(留); 7代板:正调代板、越调带板。

评剧流派

倪(俊声)派:桂宝芬、成国祯、刘子熙、马连成、张润时、泰海贵、刘凤杨、李月楼、杨振邦、艾景全、贾兰亭、刘小楼(后学桂派)、侯德山、王喜瑞、李义廷、王凤池、窦龄童、郑伯范、孙连芳、呼勋卿、倪伟、杜宝宇等。

李(金顺)派:朱宝霞(兼刘派)、花玉兰、筱麻红、筱桂花、鲜灵霞(兼刘派)、六岁红(兼刘派)、李宝顺、羊兰芬、小花玉兰 小玉霜(退休后改为白派)、宋玉文(后改鲜派)等。

金(开芳)派:李小舫(李岱)、韩少云、夏青、于筱芳、于筱芬、张晖、宫静等。

王(金香)派:喜彩苓、小王金香、小王银香等。

张(凤楼)派:张丽华、碧燕燕等。

碧(莲花)派:花月仙等。

刘(翠霞)派:朱宝霞(兼李派)、新翠霞、鲜灵霞(兼李派)、六岁红(兼李派)、郭砚芳(兼喜派)、李玉芬、花艳玲、筱紫玉,花淑兰(兼爱派)、董瑞海、张淑敏、小灵霞、筱佩茹(后学筱俊亭)、董美珠、筱美荣(兼爱派)、马淑华、吴博莉(兼白派)、郭美美(后改新派)等。

白(玉霜)派:碧月珠、筱玉凤、筱月珠、李兰舫、筱白玉霜、菊桂笙、李文芳(兼爱派)、高艳敏、吴博莉(兼刘派)、刘萍、林慧欣、小玉霜、王冠丽等。

爱(莲君)派:莲少君、莲幼君、莲小君、莲雅君、小摩登(钱玉舫)、李文芳(兼白派)、筱玉芳、花淑兰(兼刘派)、筱美英(兼刘派)、王曼玲(拜新凤霞)、王冠丽(已改白派)、张砺云等。

喜(彩莲)派:郭砚芳(兼刘派)、喜少莲、小喜彩莲、邢韶瑛、李忆兰、申增丽、张秀琴、孟素洁等。

花(莲舫)派:筱月珠(兼白派)、花秦楼、花楚馆、文金舫等。

筱(桂花)派:唐淑兰,王彩云

桂(宝芬)派:袁凤霞、刘小楼、李金铭等。

花(玉兰)派:小花玉兰(后转李派) 小幼兰 汪玖 (谷文月也曾向花玉兰学习了 杜十娘 三勘蝴蝶梦)

新(凤霞)派:张金秋、李晓梅、李忆霞(兼刘派)、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美等。

鲜(灵霞)派:小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等。

花(月仙)派:刘淑萍、张淑桂、刘珊、恒红等。

李(忆兰)派:刘晓勤、张红琴、赵丹红、孔庆玉、刘惠欣等。

魏(荣元)派:韩学门、李维铨(兼马派)、王文有(兼马派)、高金元、王杰、孙路阳等。

张(德福)派:张彦生、崔英杰、徐培成、李志华、陈胜利、齐建波、赵立华(兼马派)等。

马(泰)派:李维铨(兼魏派)、张彦春、王文有(兼魏派)、赵立华、张文鹏、马惠民等。

韩(少云)派:胡桂秋、宋丽等。

筱(俊亭)派:筱佩茹、新少敏、小筱俊亭(郑小娣)、李冬梅、王晓萍等。

花(淑兰)派:解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等

谷(文月)派:张秀云、王丽京等。

洪(影)派:孙振宇、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、张俊玲、石文明等。

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