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| | [[文件:湘剧演员吴淑岩.jpg|缩略图|湘剧演员吴淑岩<ref>{{Cite web|网址=https://www.hnxiangjuyuan.com/ysj/1773283384680726528-0-4.html|标题=老一辈艺术家|网站名称=湖南省湘剧院}}</ref>]] |
| | 吴淑岩艺名九龄童（1922年～1989年），女，湘剧艺术家，长沙县白箬铺（今属望城区）人。 |
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| | 湘剧小生的唱念需用小嗓，她却没有小嗓，吴绍芝让其改学唱工老生，取名吴淑岩。吴淑岩在努力继承湘剧传统声腔的同时，潜心研究京剧余淑岩咬字、运气、行腔的方法，并运用到湘剧弹腔演唱中，形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》《捉放曹》《南阳关》《庄王擂鼓》《打鼓骂曹》等剧，集中表现了她声腔艺术朴实无华、苍劲有力、行腔自如、韵味清醇的特点。 |
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| | 在湘剧《南阳关》《捉放曹》《清河桥》《打鼓骂曹》《六郎斩子》《三国归晋》《取成都》《醉斩黄袍》《黄金印》《白兔记》《林冲夜奔》《单铜台》等剧目中饰演主要角色和其他角色。 |
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| | == 个人经历 == |
| | 父亲[[吴绍芝]]，为湘剧小生泰斗。伯父[[吴华昌]]，为华兴科班第一科出身的老生。 |
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| | 7岁开始随父亲学戏，伯父负责基本功的训练，要求极严。因她刻苦用功，不到9岁，学会了父亲的拿手戏《夜奔》，登上了长沙湘剧舞台。“九龄童”的艺名，一时名噪剧坛。 |
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| | 淑岩因没有小嗓，父亲便让其改学唱工老生，取名吴淑岩。因其父崇拜京剧名家余叔岩的唱腔，淑岩谨遵父命，在努力继承湘剧传统声腔的同时，潜心学习“余派”的唱法。进入青年时期，已初步形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》《捉放曹》《打鼓骂曹》等剧，达到了字正腔圆，声情并茂的境界。1938年，淑岩随父一道，参加田汉组织的湘剧抗敌宣传队。1942年在桂林中兴湘剧团，淑岩已经颇有名气，成为剧团的台柱子。因受田汉和父亲的影响，她脱尽旧戏班的俗气，洁身自爱，认真演戏，一年之内，连续演出了《江汉渔歌》《双忠记》等抗战名剧，成功塑造了宋代爱国志士赵观，清代抗清英雄张同敞的艺术形象，受到了田汉的高度赞扬。 |
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| | 由于时代的局限性，加以战争年代，她感到一个女人总不能唱一辈子的戏，于是把嫁人作为自己的生活归宿。<ref>湘剧名伶录</ref> |
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| | 中华人民共和国成立后，淑岩参加洞庭湘剧工作团（后改为湖南省湘剧团，现湖南省湘剧院），她演的折子戏精益求精；演的新编历史故事剧如《将相和》更具光彩，其中的《三挡负荆》一场，充分发挥她苍劲清新、婉转细腻的的演唱艺术，感动了廉颇老将，也感动了观众。淑岩的小生戏，如《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得父亲真传，一时无人能及。淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡薄于名利。 |
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| 吴淑岩，女，长沙县白箬铺（今属望城县）人，生于1922年。父亲吴绍芝，为湘剧小生泰斗。伯父吴华昌，为华兴科班第一科出身的老生。淑岩7岁开始学戏，父亲教戏，伯父负责基本功的训练，要求极严。一次她练高空跟头，从3张桌子上翻下来时，因尚未掌握要领，头先落地，脖子陷进身子里去了，淑岩直哭，吴华昌行蛮，双手挟着侄女的头往上一端，就扯出来了，又继续再练。自己也刻苦用功，不到9岁，学会了父亲的拿手戏《夜奔》，登上了长沙湘剧舞台。“九龄童”的艺名，一时名噪剧坛。
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| 湘剧小生的唱念需用小嗓，至少应真假嗓结合，淑岩却没有小嗓，吴绍芝当机立断，让其改学唱工老生，取名吴淑岩。因绍芝崇拜京剧名家余叔岩的唱腔，希望他的女儿能成为“湘剧的余叔岩”。淑岩谨遵父命，在努力继承湘剧传统声腔的同时，每日听余叔岩的唱片两小时，潜心研究“余派”咬字、运气、行腔的方法，运用到湘剧弹腔演唱中去，又要保持湘剧弹腔的风格。进入青年时期，她已初步形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》、《捉放曹》、《南阳关》、《庄王擂鼓》、《打鼓骂曹》等剧，集中表现了她声腔艺术“朴实无华，苍劲有力，行腔自如，韵味清醇的特点，达到了字正腔圆，声情并茂的境界”① 【注：1978年湖南人民广播电台广播。】。
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| 1938年，在父亲的带领下，和长兄润生（鼓师）一道，参加田汉组织的湘剧抗敌宣传队第四队，展开了唤起民众，抗日救亡的宣传工作。1942年在桂林中兴湘剧团，淑岩已经颇有名气，成为剧团的台柱子。因受田汉和父亲的影响，她脱尽旧戏班的俗气，在生活极端困难情况下，洁身自爱，认真演戏，在一年之内，连续演出了《江汉渔歌》、《双忠记》、《土桥之战》、《梁红玉》等抗战名剧，她成功塑造了宋代爱国志士阮复成、赵观，清代抗清英雄张同敞的艺术形象，受到田汉、欧阳予倩的赞赏。由于时代的局限性，加以战争年代，她感到一个女人总不能唱一辈子的戏，于是把嫁人作为自己的生活归宿。
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| 中华人民共和国成立后，淑岩走出家庭，参加部队领导下的洞庭湘剧工作团（后改为湖南省湘剧团），重新涣发艺术青春，她的折子戏精益求精；演的新编历史故事剧如《将相和》更具光彩。把蔺葙如出使秦国那种不辱使命、威武不屈的燕赵气概，以及对待恃功高傲老将廉颇的宽容，刻画得生动深刻。其中《三挡负荆》一场，淑岩充分发挥她苍劲清新、婉转细腻的演唱艺术，以字行腔，以声传情，既感动了廉颇老将，也感动了观众。淑岩的小生戏，如《林冲夜奔》、《打猎回书》，特别是穷生戏《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得父亲真传，一时无人能及。
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| 在湘剧表演现代生活上，吴淑岩转行唱老年妇女一类角色，同样倾注热情，如《母亲》中的母亲，《监牢》一场有大段《反南路》，演唱情感真挚，当剧中人母亲从场子里走上舞台时，观众群情激动，掌声雷动，争相与她握手，其情感人至深。 | | 在湘剧表演现代生活上，吴淑岩转行唱老年妇女一类角色，同样倾注热情，如《母亲》中的母亲，《监牢》一场有大段《反南路》，演唱情感真挚，当剧中人母亲从场子里走上舞台时，观众群情激动，掌声雷动，争相与她握手，其情感人至深。 |
| 淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，在女伶中可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡泊于名利。1959年，湖南省湘剧院推出优秀剧目《生死牌》，她和刘春泉、廖建华都扮演过主角黄伯贤，各有所长。“吴淑岩同志对黄伯贤内心感情的发掘是深入的，表演很细致，成功地塑造了这一光辉动人的形象。”①【注：见黑健《谈吴淑岩表演的黄伯贤》，载《湖南省1959年戏剧会演会刊》第5页。】此剧在决定拍电影时，有3个演黄伯贤的，谁上呢？淑岩主动说：“刘春泉同志比我年轻，嗓子又好，应该她上。”她甘当绿叶，在剧中饰演老家院，而且演得十分认真。
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| 1974年，吴淑岩调省艺术学校湘剧科任教，她很快实现了由一个演员向教师的转化。在教学上她坚持先易后难，由浅入深，循序渐进的方法，一板一眼地教，一字一腔地扣，务求学生学得扎实、贴骨。她教学无上下班、课内外之分，只要学生愿学，她随时就教。即使生病，一见学生来，就倚靠床头，手打拍节，教起唱来。她视学生如自己的儿女，学生生病、塌嗓或家有困难，她花自己的钱为学生买药、熬药，关怀备至。她的儿女下放农村多年，当时省委书记华国锋的夫人韩芝俊，任省文工总团政工组长，有人劝她去找韩将儿女调回到自己身边，淑岩不愿去“走后门”，只淡然说：“崽女们的工作，由组织上去安排吧。”她是著名演员、高级教师、省政协委员，媒体多次要采访报道她，却被她婉言谢绝，总是这么一句淡话：“我冇得什么宣扬的。”
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| 淑岩因患绝症，医治无效，于1989年10月去世。（来源：湘剧名伶录）
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| 吴淑岩 艺名九龄童。女，1922年出生，湖南长沙人。中共党员。1929年从艺，师承吴绍芝，工湘剧青衣。历任九如班演员，抗日湘剧四队、抗日湘剧中心剧团、湖南军区政治部洞庭湘剧团、湖南省湘剧团、湖南湘剧院演员，湖南省艺术学校湘剧科教师。原文艺八级。湖南省政治协商会议第四届委员。1936年首次公演湘剧。1980年加入中国戏剧家协会，在湘剧《南阳关》《捉放曹》《清河桥》《打鼓骂曹》《六郎斩子》《三国归晋》《取成都》《醉斩黄袍》《黄金印》《白兔记》《林冲夜奔》《单铜台》等剧目中饰演主要角色和其他角色。来源：《湖南文艺六十年·戏剧卷》
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| | 淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，在女伶中可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡泊于名利。 |
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| | 1959年，湖南省湘剧院推出优秀剧目《生死牌》，她和刘春泉、廖建华都扮演过主角黄伯贤，各有所长。“吴淑岩同志对黄伯贤内心感情的发掘是深入的，表演很细致，成功地塑造了这一光辉动人的形象。”<ref>注：见黑健《谈吴淑岩表演的黄伯贤》，载《湖南省1959年戏剧会演会刊》第5页。</ref>此剧在决定拍电影时，有3个演黄伯贤的，谁上呢？淑岩主动说：“刘春泉同志比我年轻，嗓子又好，应该她上。”她甘当绿叶，在剧中饰演老家院，而且演得十分认真。 |
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| "吴淑岩，女，长沙县白箬铺（今属望城县）人，生于1922年。父亲吴绍芝，为湘剧小生泰斗。伯父吴华昌，为华兴科班第一科出身的老生。淑岩7岁开始学戏，父亲教戏，伯父负责基本功的训练，要求极严。一次她练高空跟头，从3张桌子上翻下来时，因尚未掌握要领，头先落地，脖子陷进身子里去了，淑岩直哭，吴华昌行蛮，双手挟着侄女的头往上一端，就扯出来了，又继续再练。自己也刻苦用功，不到9岁，学会了父亲的拿手戏《夜奔》，登上了长沙湘剧舞台。“九龄童”的艺名，一时名噪剧坛。
| | 1974年，吴淑岩调省艺术学校湘剧科任教，很快就实现了由一个演员向教师的转化。她教学无上下班、课内外之分，即使生病了，只要学生愿意学，她就随时就一板一眼的教、一字一腔的扣，先易后难，由浅入深，循序见进的方法，务求学生学得扎实、贴骨，深受学生的欢迎和爱戴。 |
| 湘剧小生的唱念需用小嗓，至少应真假嗓结合，淑岩却没有小嗓，吴绍芝当机立断，让其改学唱工老生，取名吴淑岩。因绍芝崇拜京剧名家余叔岩的唱腔，希望他的女儿能成为“湘剧的余叔岩”。淑岩谨遵父命，在努力继承湘剧传统声腔的同时，每日听余叔岩的唱片两小时，潜心研究“余派”咬字、运气、行腔的方法，运用到湘剧弹腔演唱中去，又要保持湘剧弹腔的风格。进入青年时期，她已初步形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》、《捉放曹》、《南阳关》、《庄王擂鼓》、《打鼓骂曹》等剧，集中表现了她声腔艺术“朴实无华，苍劲有力，行腔自如，韵味清醇的特点，达到了字正腔圆，声情并茂的境界”① 【注：1978年湖南人民广播电台广播。】。
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| 1938年，在父亲的带领下，和长兄润生（鼓师）一道，参加田汉组织的湘剧抗敌宣传队第四队，展开了唤起民众，抗日救亡的宣传工作。1942年在桂林中兴湘剧团，淑岩已经颇有名气，成为剧团的台柱子。因受田汉和父亲的影响，她脱尽旧戏班的俗气，在生活极端困难情况下，洁身自爱，认真演戏，在一年之内，连续演出了《江汉渔歌》、《双忠记》、《土桥之战》、《梁红玉》等抗战名剧，她成功塑造了宋代爱国志士阮复成、赵观，清代抗清英雄张同敞的艺术形象，受到田汉、欧阳予倩的赞赏。由于时代的局限性，加以战争年代，她感到一个女人总不能唱一辈子的戏，于是把嫁人作为自己的生活归宿。
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| 中华人民共和国成立后，淑岩走出家庭，参加部队领导下的洞庭湘剧工作团（后改为湖南省湘剧团），重新涣发艺术青春，她的折子戏精益求精；演的新编历史故事剧如《将相和》更具光彩。把蔺葙如出使秦国那种不辱使命、威武不屈的燕赵气概，以及对待恃功高傲老将廉颇的宽容，刻画得生动深刻。其中《三挡负荆》一场，淑岩充分发挥她苍劲清新、婉转细腻的演唱艺术，以字行腔，以声传情，既感动了廉颇老将，也感动了观众。淑岩的小生戏，如《林冲夜奔》、《打猎回书》，特别是穷生戏《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得父亲真传，一时无人能及。
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| 在湘剧表演现代生活上，吴淑岩转行唱老年妇女一类角色，同样倾注热情，如《母亲》中的母亲，《监牢》一场有大段《反南路》，演唱情感真挚，当剧中人母亲从场子里走上舞台时，观众群情激动，掌声雷动，争相与她握手，其情感人至深。
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| 淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，在女伶中可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡泊于名利。1959年，湖南省湘剧院推出优秀剧目《生死牌》，她和刘春泉、廖建华都扮演过主角黄伯贤，各有所长。“吴淑岩同志对黄伯贤内心感情的发掘是深入的，表演很细致，成功地塑造了这一光辉动人的形象。”①【注：见黑健《谈吴淑岩表演的黄伯贤》，载《湖南省1959年戏剧会演会刊》第5页。】此剧在决定拍电影时，有3个演黄伯贤的，谁上呢？淑岩主动说：“刘春泉同志比我年轻，嗓子又好，应该她上。”她甘当绿叶，在剧中饰演老家院，而且演得十分认真。
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| 1974年，吴淑岩调省艺术学校湘剧科任教，她很快实现了由一个演员向教师的转化。在教学上她坚持先易后难，由浅入深，循序渐进的方法，一板一眼地教，一字一腔地扣，务求学生学得扎实、贴骨。她教学无上下班、课内外之分，只要学生愿学，她随时就教。即使生病，一见学生来，就倚靠床头，手打拍节，教起唱来。她视学生如自己的儿女，学生生病、塌嗓或家有困难，她花自己的钱为学生买药、熬药，关怀备至。她的儿女下放农村多年，当时省委书记华国锋的夫人韩芝俊，任省文工总团政工组长，有人劝她去找韩将儿女调回到自己身边，淑岩不愿去“走后门”，只淡然说：“崽女们的工作，由组织上去安排吧。”她是著名演员、高级教师、省政协委员，媒体多次要采访报道她，却被她婉言谢绝，总是这么一句淡话：“我冇得什么宣扬的。”
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| 淑岩因患绝症，医治无效，于1989年10月去世。（来源：湘剧名伶录）
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| 吴淑岩 艺名九龄童。女，1922年出生，湖南长沙人。中共党员。1929年从艺，师承吴绍芝，工湘剧青衣。历任九如班演员，抗日湘剧四队、抗日湘剧中心剧团、湖南军区政治部洞庭湘剧团、湖南省湘剧团、湖南湘剧院演员，湖南省艺术学校湘剧科教师。原文艺八级。湖南省政治协商会议第四届委员。1936年首次公演湘剧。1980年加入中国戏剧家协会，在湘剧《南阳关》《捉放曹》《清河桥》《打鼓骂曹》《六郎斩子》《三国归晋》《取成都》《醉斩黄袍》《黄金印》《白兔记》《林冲夜奔》《单铜台》等剧目中饰演主要角色和其他角色。"来源：《湖南文艺六十年·戏剧卷》
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| 吴淑岩（1922-1989）女，长沙县白箬铺（今属望城区）人，父亲吴绍芝。她7 岁开始从父亲学戏，不到9 岁，学会了父亲的拿手好戏《夜奔》，登上了长沙湘剧舞台。从此获得“九龄童”的艺名。
| | 1980年加入中国戏剧家协会。 |
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| 湘剧小生的唱念需用小嗓，她却没有小嗓，吴绍芝让其改学唱工老生，取名吴淑岩。吴淑岩在努力继承湘剧传统声腔的同时，潜心研究京剧余淑岩咬字、运气、行腔的方法，并运用到湘剧弹腔演唱中，形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》、《捉放曹》、《南阳关》、《庄王擂鼓》、《打鼓骂曹》等剧，集中表现了她声腔艺术朴实无华、苍劲有力、行腔自如、韵味清醇的特点。
| | 1989年10月病逝，终年67岁。 |
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| 1942年在桂林中兴湘剧团，因受田汉和父亲的影响，连续演出《江汉渔歌》、《双忠记》、《土桥之战》、《梁红玉》等抗战名剧，受到田汉、欧阳予倩的赞赏。
| | == 演出剧目 == |
| | 新中国成立后，她参加洞庭湘剧团，演出新编历史故事剧《将相和》，她以字行腔，以声传情，使蔺相如的形象深深感动了观众。她的小生戏，如《林冲夜奔》《打猎回书》，特别是穷生戏《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得乃父真传。 |
| | {{演员查询/页面合集|剧种=湘剧|姓名={{PAGENAME}}}} |
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| 新中国成立后，她参加洞庭湘剧团，演出新编历史故事剧《将相和》，她以字行腔，以声传情，使蔺相如的形象深深感动了观众。她的小生戏，如《林冲夜奔》、《打猎回书》，特别是穷生戏《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得乃父真传。
| | == 参考资料 == |
| | <references /> |
| | [[分类:湘剧演员]] |
湘剧演员吴淑岩[1]
吴淑岩艺名九龄童（1922年～1989年），女，湘剧艺术家，长沙县白箬铺（今属望城区）人。
湘剧小生的唱念需用小嗓，她却没有小嗓，吴绍芝让其改学唱工老生，取名吴淑岩。吴淑岩在努力继承湘剧传统声腔的同时，潜心研究京剧余淑岩咬字、运气、行腔的方法，并运用到湘剧弹腔演唱中，形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》《捉放曹》《南阳关》《庄王擂鼓》《打鼓骂曹》等剧，集中表现了她声腔艺术朴实无华、苍劲有力、行腔自如、韵味清醇的特点。
在湘剧《南阳关》《捉放曹》《清河桥》《打鼓骂曹》《六郎斩子》《三国归晋》《取成都》《醉斩黄袍》《黄金印》《白兔记》《林冲夜奔》《单铜台》等剧目中饰演主要角色和其他角色。
个人经历
父亲吴绍芝，为湘剧小生泰斗。伯父吴华昌，为华兴科班第一科出身的老生。
7岁开始随父亲学戏，伯父负责基本功的训练，要求极严。因她刻苦用功，不到9岁，学会了父亲的拿手戏《夜奔》，登上了长沙湘剧舞台。“九龄童”的艺名，一时名噪剧坛。
淑岩因没有小嗓，父亲便让其改学唱工老生，取名吴淑岩。因其父崇拜京剧名家余叔岩的唱腔，淑岩谨遵父命，在努力继承湘剧传统声腔的同时，潜心学习“余派”的唱法。进入青年时期，已初步形成了自己的演唱风格。她的唱工戏《上天台》《捉放曹》《打鼓骂曹》等剧，达到了字正腔圆，声情并茂的境界。1938年，淑岩随父一道，参加田汉组织的湘剧抗敌宣传队。1942年在桂林中兴湘剧团，淑岩已经颇有名气，成为剧团的台柱子。因受田汉和父亲的影响，她脱尽旧戏班的俗气，洁身自爱，认真演戏，一年之内，连续演出了《江汉渔歌》《双忠记》等抗战名剧，成功塑造了宋代爱国志士赵观，清代抗清英雄张同敞的艺术形象，受到了田汉的高度赞扬。
由于时代的局限性，加以战争年代，她感到一个女人总不能唱一辈子的戏，于是把嫁人作为自己的生活归宿。[2]
中华人民共和国成立后，淑岩参加洞庭湘剧工作团（后改为湖南省湘剧团，现湖南省湘剧院），她演的折子戏精益求精；演的新编历史故事剧如《将相和》更具光彩，其中的《三挡负荆》一场，充分发挥她苍劲清新、婉转细腻的的演唱艺术，感动了廉颇老将，也感动了观众。淑岩的小生戏，如《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得父亲真传，一时无人能及。淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡薄于名利。
在湘剧表演现代生活上，吴淑岩转行唱老年妇女一类角色，同样倾注热情，如《母亲》中的母亲，《监牢》一场有大段《反南路》，演唱情感真挚，当剧中人母亲从场子里走上舞台时，观众群情激动，掌声雷动，争相与她握手，其情感人至深。
淑岩戏路宽，肚子饱，能演老生、小生、老旦，还演过旦角戏，在女伶中可算“饱学秀才”，但她不张扬，不卖弄，淡泊于名利。
1959年，湖南省湘剧院推出优秀剧目《生死牌》，她和刘春泉、廖建华都扮演过主角黄伯贤，各有所长。“吴淑岩同志对黄伯贤内心感情的发掘是深入的，表演很细致，成功地塑造了这一光辉动人的形象。”[3]此剧在决定拍电影时，有3个演黄伯贤的，谁上呢？淑岩主动说：“刘春泉同志比我年轻，嗓子又好，应该她上。”她甘当绿叶，在剧中饰演老家院，而且演得十分认真。
1974年，吴淑岩调省艺术学校湘剧科任教，很快就实现了由一个演员向教师的转化。她教学无上下班、课内外之分，即使生病了，只要学生愿意学，她就随时就一板一眼的教、一字一腔的扣，先易后难，由浅入深，循序见进的方法，务求学生学得扎实、贴骨，深受学生的欢迎和爱戴。
1980年加入中国戏剧家协会。
1989年10月病逝，终年67岁。
演出剧目
新中国成立后，她参加洞庭湘剧团，演出新编历史故事剧《将相和》，她以字行腔，以声传情，使蔺相如的形象深深感动了观众。她的小生戏，如《林冲夜奔》《打猎回书》，特别是穷生戏《黄金印》之苏秦，《打侄上坟》之陈大官，颇得乃父真传。
戏曲演出
参考资料
- ↑ 老一辈艺术家.湖南省湘剧院·
- ↑ 湘剧名伶录
- ↑ 注：见黑健《谈吴淑岩表演的黄伯贤》，载《湖南省1959年戏剧会演会刊》第5页。
