吴绍芝

吴绍芝（1902年~1945年）善化县六都南嘴岭人（今属望城县），湘剧演员，工小生、老旦。

1910年，湘剧华兴科班开科招徒，8岁的吴绍芝入科学习唱工老生，取名吴华钦。18岁时突然倒嗓，名小生李芝云收其改学小生，为谢恩师，吴华钦更名为吴绍芝。通过苦学苦练，他不但将师父的技艺和名戏全学到手，而且嗓子也逐渐恢复，同时，兼演不少生行剧目，不但会《打鼓骂曹》《收姜维》和《捉放曹》等唱工老生戏，而且小生戏不论“穷、文、富、武”，长靠，短打等也无一不精。创造了“绍派”艺术。早在30年代，京剧名流梅兰芳、马连良、程砚秋等对他非常称赞。

吴绍芝嗓音高亢明亮，行腔刚柔相济，婉转流畅，高低自如。他在唱武戏的时候，多用本嗓，唱腔刚劲有力，以表现人物的英武气概；在演文戏的时候，则多用窄嗓，且吸收一些旦角的唱法，以表现那些少年官臣，风流才子的儒雅风度。

抗战期间，吴绍芝领导湘剧抗敌宣传队第四队，演出田汉编写的《江汉渔歌》和《土桥之战》。1940年，在桂林组建中兴湘剧团，演出田汉编写的《新武松》《新会缘桥》等戏，继续宣传抗日。1945年，因贫病交加，逝世于湘西溆浦县龙潭镇。

个人经历

清宣统二年（1910），八岁入长沙华兴科班学戏，习唱工老生。艺名华钦。四年后出科，到长沙有名的同春班唱戏，并继续向著名唱工言桂云、邹连云学艺。初演《打鼓骂曹》《收姜维》《捉放曹》等戏而轰动长沙。但不久倒嗓，幸同春班著名小生李芝云慧眼识人，收他为徒，令其改习小生。学艺期间，他常将自己反锁在房内练功，数年中悉得李芝云真传。在其重返舞台时，嗓音已恢复。首演《磐河桥》中的赵云，即受到湘剧界及观众的一致赞扬。他认为自己有所造就，皆师傅所赐，故改名绍芝。

吴绍芝成名以后，并不满足于已有的艺术成就，又向老一辈名小生粟春临学习小生胯衣戏。因而能博采众家之长，集于一身。在小生表演方面，不论穷文富武，长靠短打，都达到了炉火纯青的境界。

三十年代，梅兰芳、程砚秋、马连良等相继来长沙演出，都看过吴绍芝的戏，无不称赞。程砚秋称他的表演艺术“不在京剧名小生叶盛兰之下”。他戏路宽，拿手戏都有绝招。在《三才阵》中演吕布，放箭射戟时，唱一句倒板，一转身，翎子即随着绕一圆圈，然后两边分开，再直立起来，身段、翎子配合非常优美；《三讨战荡》中仰面喷血三线倒流，亦能师承李芝云之高超技艺。他虽绝招甚多，却不卖弄技巧，重在运用这些技巧来刻画人物性格特征和思想感情。他演穷生如苏秦、吕蒙正，则贫而不贱；演富贵小生如王金龙、赵宠，则贵而不俗；演娃娃生如刘承佑，则能表现其天真活泼。他嗓音高亢明亮，行腔能刚柔相济，婉转流畅。演少年英俊的武生，常多用本嗓；演风流儒雅的文生，则多用窄嗓。由于集诸家之长，自成一格，被同行称为绍派。

吴绍芝在抗日战争中，为了国家民族的存亡，积极参加抗日宣传工作。民国二十八年（1939），他参加了由田汉组织起来的湘剧抗敌宣传队，与湘剧艺人黄元才，共同担任第四队领队。在湘潭一带上演田汉编写的《江汉渔歌》《土桥之战》等新剧，进行抗日救国宣传。国民党强行取缔抗敌宣传队名称后，全队人员于民国三十一年，以岳云湘剧团名义流亡到广西桂林。不久由于生活困苦，多数人逐渐离去，戏班行将解体。吴绍芝毅然坚持，并且团结留桂少数艺人，在田汉的支持下，再组中兴湘剧团，演出富有爱国思想的历史剧《史可法》《梁红玉》，以及田汉改编的《新会缘桥》《新武松》等剧。年底回湘，在衡阳、耒阳、长沙等地，继续坚持抗日宣传。民国三十三年，农历四月，长沙沦陷，他和许多湘剧艺人一道，携妻带子向湘西转移。

1945年（民国三十四年）随福如班在溆浦唱戏时，由于长期的流亡演出，劳累过重；加之衣不蔽体，食不果腹，爱子先亡。国恨家仇，迫使这位爱国艺人病逝于湘西溆浦龙潭镇，年仅四十三岁。后来田汉曾写诗悼念：“梨园自有寸心丹，百战罗（罗裕庭）吴数二难。歌舞何须唱消歇，精忠今已照人间。”

吴绍芝一生未正式授徒，但湘剧界小生承继其表演艺术风格者，颇不乏人，且均被称为绍派小生。他的儿子吴润生，是打鼓名手；女儿吴叔岩是著名老生，现任教于湖南省艺术学校。湘剧女小生余福星、徐福贵均为习绍派之佼佼者。

师徒关系

师父：李芝云

同门：

徒弟：

戏曲演出

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