青衣（戏曲行当）
青衣是旦行里最主要的一类，青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣角色
《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
青衣头饰
青衣唱念做打
青衣扮演的大多是贤妻良母，或者贞节烈女之类的人物，表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重，念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重；
不过有人认为青衣就是捂着肚子唱，只要唱好就齐了，那也是误解．青衣也需要练基本功，有基本功身上就好看，除了形体功之外，还要掌握手、眼、身、步一整套艺术表演手段来刻画人物的内心感情，演员通过唱念做打准确地表现人物的思想感情，这样戏才会更好看，才能给人留下回味，留下深刻的印象；
眼神很重要，眼睛的表情应该是丰富的，而且要求美，分人分场都应该有所不同。大青衣扮演的都是正面人物，是古代人物中受封建礼教约束最严的妇女，所以她们的眼神比起自身的举止动作更为稳重谨慎；
如《武家坡》中的王宝钏在薛平贵面前绝对不能直视谈话，总是低头侧面回避着对方的目光，偶尔正视一眼，目光也不能久停，这是封建礼教所决定的，这种眼神合乎那个时代的常情，又反映出人物的内心。
关于形体的问题，一般都以为“头正身正为正”，其实也不尽然，头也是由内心支配的，但要用得当，不能乱动，也不能不动，当动则动；
如《贵妃醉酒》中有一句“三千宠爱一身专”的“身”字时就要用气，同时提拉腰，表现趾高气扬的意思，骄傲的劲头就出来了；
青衣不宜多动，假如自己感到僵硬就总想使点手势或动作来遮掩，往往就很不自然，不如在静中争取给人以气质好的感觉。
