林小群

林小群（1932年~）女，广东南海人，出身于戏剧世家，父亲林超群是著名的男花旦。她13岁拜男花旦肖丽章为师，14岁随郎筠玉学艺，勤学苦练，很快便担任第二花旦。1950年郎筠玉托人组织剧团到上海丽都剧场演出，让她担任正印花旦。回广州后入太阳升剧团，1958年广东粤剧院成立，她进入该院担任正印花旦，一直演出不断。1960年她赴京参加全国戏曲表演艺术研究班学习，得到俞振飞、马师曾等名家指导。多年来，她分别与郎筠玉、靓少佳、罗品超、吕玉郎、罗家宝等名家合作，演技日臻成熟，成为享有盛名的花旦。

林小群扮相亮丽，做功细腻，举止大方，特别擅于运用眼神与身段。她的音质纤细柔美，唱腔委婉酣畅，自成一格，擅演闺门旦和小旦。20世纪50年代她与罗家宝合演《柳毅传书》，一举成名，龙女三娘的艺术形象深入人心。后来她分别主演《拜月记》、《牡丹亭》、《玉簪记》、《附荐何文秀》、《黛玉归天》、《洛神》、《梁山伯与祝英台》、《苏小妹三难新郎》等古装戏，塑造过蒋瑞莲、杜丽娘、陈妙嫦、林黛玉、祝英台等一批鲜明的艺术形象。他还主演过现代戏《刘胡兰》，满腔激情演活了坚强可敬的英雄人物，在《红霞》、《阿霞》等剧目中也有出色的表演。《阿霞》一剧参加了1965年在广州举行的中南区戏剧观摩会演，受到好评。她还录制了一批粤剧（粤曲）音像制品。

1988年，她移居美国三藩市，与丈夫白超鸿一起从事粤剧粤曲的教学工作。曾回广州参加广东粤剧院主办的“粤剧新年盛会”等演出活动。

个人经历

她出生于一个粤剧世家，13岁即入戏班当童伶，师从粤剧名老倌靓少佳。1949年中共尚未建政就已召开全国第一次文代会，提出了“改造旧文艺”的一揽子计划。林小群就在这时候从戏班子加入了新兴的“太阳升剧团”，当然演的还是古装戏。1952年政务院发出《关于戏曲改革工作的指示》，周扬亦点名批评粤剧“商业化买办化”，连夏衍也说“粤剧有三百年的光辉历史，走了三十年弯路”。

文化大革命时期，林小群虽是享誉南国剧坛的正印花旦，但她刚刚步入中年，按照现在的“中青年”标准，她甚至可以往青年演员那边挂靠。那天，她一回剧院，发现来自北京一零一中的红卫兵“小将”已杀进来了，广东粤剧院占地比较广阔，但却已一片狼藉，古装戏的戏服、行头、布景、剧本被“破四旧”，撕毁、砸烂、践踏、焚烧。因为林小群也很有名气，所以剧院的好心人就让她赶快躲避。之后，她和丈夫白超雄被定性为“三名三高”，处于“牛鬼蛇神”的边缘。再到后来，他们全部都被放逐到粤北一个茶场，在那里劳动改造，而且被告知，这将是扎根一辈子，“生为茶场人，死作茶场鬼”。

那个茶场原来是关罪犯的劳改场，条件差，寄生虫和细菌到处孳生。林小群的丈夫白超雄就在那里改造了五年，而前团长谭玉真就在茶场里上吊自杀。但林小群自己却在三个月后就被调回去参加样板戏剧团，不过不是演戏，而是在后台做杂务，为刁德一、胡传魁擦皮鞋、熨戏服。直至她被认为改造得差不多了，就让她演阿庆嫂的B角，岂知她由于心理压力大，某次演出唱错了曲，把下一场的唱段提前到这一场，结果成了特大政治事故，不但在团里被批判，团长也要出前台向观众道歉和向“江青同志”请罪。

林小群回忆文革的“破四旧”阶段和干校岁月，感触良多。当时领导整个文艺战线的是广州军区文化部的领导，他们对自己完全不懂的粤剧也颐指气使，派出战士歌舞团的人来每天要林小群等粤剧艺人练唱歌，完全是另一套练声方法。以致文革后林小群的声带严重受损，因为样板戏的唱法和古装戏完全不一样，文革后林小群休养了很久，才得以重新登上舞台演出传统戏。

获奖记录

2020年07月13日，林小群入选2020年度名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺工程。（粤剧《拜月记, 牡丹亭》）

戏曲演出

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