三意社

1915年，秦腔艺人苏长泰创办了三意社。开始叫长庆班，长庆社，1919年，苏长泰病故后，社务由其弟子耶金山掌管，并改名为三意社。

三意社成立以后，聘请了许多名演员来社演出，其中时间长，影响大，艺术造诣高的有须生王文鹏何家彦，陆顺子，小生王德孝，旦角杨金声，骆福生，何振中，，花脸张寿全等。因而在三意社保留了一批优秀传统剧目，充分体现了秦腔唱做并重，慷慨激昂的艺术风格。

三意社先后招收和培训了一批学生，前期学生有较高艺术造诣和影响的有须生闫国斌，王庆民，小生苏哲民，苏育民，李益中，旦角有刘光华，郭育中，田玉堂，花脸王绿林，丑角晋福长等。在著名戏剧家李逸僧参与下，他们编演了《娄昭君》《卧薪尝胆》《化墨珠》《玉堂春》《苏武牧羊》《十五贯》等戏，成为三意社的看家戏。

在三意社学生中，即便有较高艺术造诣而能卓然成家者，当推苏哲民（系苏长泰长子）。他受业于王德孝，工小生，尤以贫生戏见长，《穷人计》《折桂斧》《娄昭君》等，则是其杰作。可惜他不行早亡，幸有其弟苏育民继承其业，它不仅擅演苏哲民的拿手戏，而且在新的的历史时期还有所发展，将其兄开创的苏派艺术提高到新的水平。

上世纪四十年代末，三意社破例招收女学生，这在三意社西安地区秦腔班社中还是少有的。苏蕊娥，李夕岚，赵晓岚等，就是三意社最早的女演员。他们后来在艺术上很有长进，成为有较大影响的秦腔女演员。

秦腔班社。初名“西安长庆剧社”、“关中三义社”、“西安三意社”、现名“西安市秦腔二团”。民国四年(1915)受“易俗社”影响，由民间艺人苏长泰、耶金山创建。社址初设西安骡马市“梨园会馆”，于钟楼南“银匠会馆”演出。民国九年租得骡马市“药材会馆”，从此有了固定剧场。创建之初，除招收第一期(甲、乙两班)学生外，演员全是“江湖艺人”。因多系秦腔名角，又演出各自拿手好戏，深得观众欢迎，成为西安古城最上座的班社之一，为该社初期的发展奠定了经济基础。从民国五年起，第一期学生陆续出科，开始与老演员同台演出。随着老演员日渐减少，传艺采用“大师哥教小师弟”的方法，以后代代相沿。民国八年，班主苏长泰故世，耶金山继任社长。因其善于经营，班社进一步兴盛，引起驻西安陈树藩部属的眼红。他们依仗手中权势，巧立名目，对该社进行敲诈勒索。于民国九年，强行将“西安长庆社”更名为“关中三义剧社”。次年由于政局变化，阴谋未能得逞，社长耶金山为了免除后患，遂取苏长泰三个儿子乳名中的“意”字，将剧社改名为“西安三意剧社”。民国二十七年初，耶金山卸任离社，苏哲民、苏育民先后任社长。同年分化出以“大”学生为主的“集义社”(尚友社前身)。民国二十九年，又分化出“光艺社”(华阴县剧团前身)。大批艺术骨干的出走，曾使该社一度衰落。但随着民国二十八年招收的“辅”字辈学生陆续出科，剧社又复兴起来。四十年代，由于国民党反动派发动内战，剧社遭军、警、特轮番摧残，一蹶不振，濒临散班。1949年5月西安解放，古城回到人民手中，三意社才真正走上繁荣发展大道。

在该社前期服务的老演员有：陆顺子、李云亭、高天喜、李贵亭、张寿全、李金鸣、陈德裕、王德孝、曾鉴堂、梁箴、三斗金、安鸿印、晋福长、王文鹏、骆福生、杨金声、和家彦、何振中等，他们在传授传统戏，培养艺术人才方面，发挥过重要作用。三意社创建后的十多年间，没有专职的“编辑”，演出剧目大都是秦腔老戏，新剧目多依靠社会投稿。从民国十九年起，著名秦腔改革家李逸僧、著名戏曲教育家封至模、秦腔剧作家袁多寿、袁允中等知识分子，先后到该社任编剧、导演，创作、改编、导演了一批优秀剧目，使剧社面目大为改观，新编剧目有《苏武牧羊》、《卧薪尝胆》、《家庭痛史》、《双刁传》等。李逸僧改编排演的《娄昭君》、《玉堂春》等戏，在唱腔设计、净化舞台方面使人耳目一新。他重新导演的《十五贯》、《蒋干盗书》、《葫芦峪》等亦有创新，《葫芦峪》一剧长期成为三意社的保留剧目。

七十多年来，三意社立足于古城西安，深入广大三秦故地，形成了自己的艺术风格，向来以“慷慨激昂”、“响遏行云”享名，深受群众欢迎。建国之初，该社在西安首演《白毛女》、《罗汉钱》、《小女婿》等，为革命现代戏的传播发挥过作用。1952年全国第一届戏曲汇演，社长苏育民获演员一等奖。1953年，抽部分演员赴朝鲜慰问志愿军，又多次赴大庆、玉门油矿慰问石油工人，支援国家建设。1960年，以社长苏育民为首的一批演职人员，参加了秦腔戏曲片《火焰驹》的拍摄。1959-1960年，参加“陕西演出团”巡回演出全国十三省，扩大了秦腔影响。七十余年来，共出科十期学生，约四百五十余人。其中不少成为秦腔艺术骨干，流布于西北诸省。佼佼者有阎国斌、朱俊卿、刘光华、赵明华、李桂芳、苏哲民、苏育民、王庆民、李益中、田玉堂、屈振民、张镜堂、姚裕国、周辅国、王辅生、严辅中、苏蕊娥、李夕岚、萧玉玲、刘养民等。