越剧
越剧，发源于绍兴地区的嵊县，始称“小歌班”、“的笃班”、“绍兴戏”等；20世纪30年代中期，为与绍兴大班（绍剧）区别，取绍兴为古越国之意，改称为“越剧”。它起源于清末嵊县农村的“落地唱书”，其曲调为“四工合调”、“呤哦调”，经历了男班越剧、男女越剧、女子越剧等三个时期。20世纪30年代进入上海，越剧在编、导、演、音、舞美等方面不断创新，涌现出“三花一娟”等一批优秀演员。1942年袁雪芬率先倡导“越剧改革”，与琴师周宝才合创出［尺调］、［弦下调］等基本曲调，并学习幕表制，借鉴昆剧、话剧、电影等表现手段，形成了清新优美、诗情画意的艺术风格。越剧在戏曲百花园里一支独秀，一跃成为全国性的大剧种。
越剧长于抒情，以唱为主，其声腔清悠婉丽、优美动听，表演真切动人、细腻典雅，颇具江南灵秀之气。演出剧目多为才子佳人，艺术流派纷呈。其代表性剧目有《红楼梦》、《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》等。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团。据初步统计，有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。越剧在海外有很高的声誉与广泛的群众基础，为流传甚广之地方剧种。2006年5月20日，经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
越剧流派
越剧共有公认的13个流派:
袁（雪芬）派：唱腔旋律淳朴而委婉，节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。
尹（桂芳）派：字重腔轻，以情带声，善于运用重音和音色、速度的变化表达人物
感情的起伏，特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。
范（瑞娟）派：朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。
傅（全香）派：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力。表演激情充沛，细腻传神。被誉为“ 越剧的花腔女高音”。
徐（玉兰）派：华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽烈，曲调大起大落，跌宕明显。
戚（雅仙）派：感情真挚浓厚，曲调朴实，组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现。
王（文娟）派：自然流畅、平易质朴、情真意切、韵味醇厚。以善于表演人物神态、传达内心感情著称。
陆（锦花）派：演唱不尚华丽，不善雕琢，朴实清丽，自然流畅，擅长扮演儒生、穷生、巾生。
毕（春芳）派：发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象。擅长演喜剧。
张（云霞）派：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
吕（瑞英）派：唱腔在质朴细腻、委婉深沉的基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。
金（采风）派：运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自如，富于韵味。擅演大家闺秀。
张（桂凤）派：演唱刚健质朴、富有感情、苍劲老练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立做出了很大的贡献。（小 河）
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