偷诗：修订间差异
建立内容为“20世纪80年代初，昆剧著名女小生岳美缇整理《玉簪记》。从全剧33折中选取《琴挑》《问病》《偷诗》《催试》《秋江》，…”的新页面 |
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《偷诗》20世纪80年代留存的音像，首选1983年录像，以及1985年广州中唱出版的专场录音，演员正值盛年，声色艺俱佳（另有1986年赴港实况录音，相对逊色）。生旦在戏份、气质、心思上对等，由外到内顺畅默契，飙起戏来各具神采又珠联璧合。乐队处于巅峰状态，司鼓周松发掌控独到，开场徐缓而不滞慢，随后欢快而不轻浮，收尾紧凑耐人回味。领奏黄壮茂兼作曲，对人物内心了如指掌，引领“文畔”自如，起承转合有序，轻重收放严整。《偷诗》和《扫窗会》一样，都是细工戏，并没有曲折的情节，戏剧冲突来自不同人物情感诉求的碰撞。这两个戏前段都是“独角戏”；后段是你来我往的“对手戏”，由于剧中男女身家底气和人生感悟较接近，戏分和舞台调度均衡，彼此放得开、收得拢，表演同心同气（类似的还有《串戏定亲》良丰在老母指迷后和桂花的扮戏，《泼水成亲》文凤鸣、许阿巧的烘衣和互问身世）。再加上乐队、舞美通力协作，使这出“青春戏”具有平衡美感，布局严谨、层次丰富。 | 《偷诗》20世纪80年代留存的音像，首选1983年录像，以及1985年广州中唱出版的专场录音，演员正值盛年，声色艺俱佳（另有1986年赴港实况录音，相对逊色）。生旦在戏份、气质、心思上对等，由外到内顺畅默契，飙起戏来各具神采又珠联璧合。乐队处于巅峰状态，司鼓周松发掌控独到，开场徐缓而不滞慢，随后欢快而不轻浮，收尾紧凑耐人回味。领奏黄壮茂兼作曲，对人物内心了如指掌，引领“文畔”自如，起承转合有序，轻重收放严整。《偷诗》和《扫窗会》一样，都是细工戏，并没有曲折的情节，戏剧冲突来自不同人物情感诉求的碰撞。这两个戏前段都是“独角戏”；后段是你来我往的“对手戏”，由于剧中男女身家底气和人生感悟较接近，戏分和舞台调度均衡，彼此放得开、收得拢，表演同心同气（类似的还有《串戏定亲》良丰在老母指迷后和桂花的扮戏，《泼水成亲》文凤鸣、许阿巧的烘衣和互问身世）。再加上乐队、舞美通力协作，使这出“青春戏”具有平衡美感，布局严谨、层次丰富。 | ||
== 戏曲演出 == | |||
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