偷诗

20世纪80年代初，昆剧著名女小生岳美缇整理《玉簪记》。从全剧33折中选取《琴挑》《问病》《偷诗》《催试》《秋江》，以现代人的审美去芜存菁、删去枝节，突出潘必正、陈妙常相逢、相知、相恋和离别。1983年4月，广东潮剧院一团赴上海演出（剧目有《张春郎削发》《金花女》《王熙凤》《井边会》《梅亭雪》等），期间向上海昆剧院学习《偷诗》，由岳美缇亲授。随后一团移植并演出潮剧《偷诗》，剧本移植李志浦，作曲李庭波、黄壮茂，导演叶清发，由吴玲儿饰陈妙嫦、陈学希饰潘必正。

潮剧《偷诗》的戏文保留了昆剧原作的典雅风范，并融入了潮剧诗化的神韵。女主角原名妙常，改为妙嫦，取其音同且通俗易懂。潘必正弱化了因落第贫困，暂寄道观，染病困窘，只在出场以“月前因病落第，寄居姑母观中”简要交代；其身份为儒生，穿“公子服”（昆剧为穷生，穿青衿），起初为蓝色款（《王熙凤》的贾琏也曾穿过），稍显花哨、贵气，后改为白色款（同电影《张春郎》里张春郎刚出场的着装），清爽淡雅。作曲旋律优美、曲调悠扬，如开场以潮乐《平沙落雁》带入，节奏徐缓，伴随着道观鼓声、缥缈的洞箫声，似梦似幻，烘托云堂日暖、少女心思飘荡。

《偷诗》20世纪80年代留存的音像，首选1983年录像，以及1985年广州中唱出版的专场录音，演员正值盛年，声色艺俱佳（另有1986年赴港实况录音，相对逊色）。生旦在戏份、气质、心思上对等，由外到内顺畅默契，飙起戏来各具神采又珠联璧合。乐队处于巅峰状态，司鼓周松发掌控独到，开场徐缓而不滞慢，随后欢快而不轻浮，收尾紧凑耐人回味。领奏黄壮茂兼作曲，对人物内心了如指掌，引领“文畔”自如，起承转合有序，轻重收放严整。《偷诗》和《扫窗会》一样，都是细工戏，并没有曲折的情节，戏剧冲突来自不同人物情感诉求的碰撞。这两个戏前段都是“独角戏”；后段是你来我往的“对手戏”，由于剧中男女身家底气和人生感悟较接近，戏分和舞台调度均衡，彼此放得开、收得拢，表演同心同气（类似的还有《串戏定亲》良丰在老母指迷后和桂花的扮戏，《泼水成亲》文凤鸣、许阿巧的烘衣和互问身世）。再加上乐队、舞美通力协作，使这出“青春戏”具有平衡美感，布局严谨、层次丰富。

戏曲演出

2016年02月18日，北方昆曲剧院在[[]]演出昆剧《夜奔, 扫松, 偷诗, 相约相骂》，王瑾, 白晓君, 王锋, 许乃强, 田信国, 魏春荣, 邵峥参与演出。（详情）

2016年02月18日，北方昆曲剧院在北京长安大戏院演出，邵峥、魏春荣、白晓君、许乃强、王瑾、田信国、王锋参与演出。（详情）