彭福娥：修订间差异

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彭福娥（（1915年～1990年））女，原名贾月娥，故人称“月姐”，湘潭县人，祖籍江苏南京。湘剧演员，工旦行。湖南省文联委员，中国戏剧家协会会员。

她的戏路宽广，诸如花旦、正旦、大脚婆旦无一不精，尤以大脚婆戏如《焚香杀舟》《背娃进府》《骂鸡》《骂灶》《骂菜》最为精湛。

1923年入长沙湘剧福禄坤班学艺，拜湘剧“四大名旦”之一彭凤姣为师，遂改姓彭。早年负盛名于湘剧艺术界。1952年9月，参加中南区第一届戏曲观摩演出，获奖。1953年，任长沙群力湘剧团团长。群力湘剧团改建为长沙市湘剧二团后，彭福娥即成为该团著名旦角。1955年12月至1956年1月，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在《偷诗赶潘》中饰陈妙常，获二等演员奖。1958年，在《文天祥》中饰文夫人，获湖南省第二届戏曲观摩汇报演出二等演员奖。1958年10月，国家领导人宋庆龄、董必武到湘视察，彭福娥等为其演出《梨花闹营》《打猎回书》《背娃进府》等剧。1963年，在湖南省戏曲会演中，演出《全丸记》饰刘妃，获一等演员奖。后在长沙市湘剧团担任戏剧教学工作。1990年因病逝世，终年75岁。

在湘剧《骂灶分家》《王婆骂鸡》《韩大骂菜》《老汉驮妻》《背娃进府》《蝴蝶媒》和《双拜月》（饰瑞莲）、《追鱼记》（饰鲤鱼精）《山乡巨变》（饰菊生姜）等剧中饰演角色。

个人经历

生于1915年。幼时因避战乱，随父母迁居湖南湘潭。8岁到长沙入福禄坤班二科学戏，从师著名蹻旦彭凤姣，从师姓，改现名，习做工花旦。彭福娥身材高挑，扮相俊美，人极聪慧，悟性亦强，经名师调教和自己刻苦学艺，因此出科就露头角，到20世纪30年代中期，成为湘剧“五大名旦”。

中华人民共和国成立后，她和余福星、李福筠等合作，组建群力湘剧团，阵容整齐，上演剧目丰富，成为长沙湘剧的重点剧团，于1954年改为民营公助性质，更名为长沙湘剧二团。彭福娥不仅是领衔的主要演员，也是参与经营剧团的骨干。在这十多年间，她主演了《琴瑟缘》《柳毅传书》《珍珠塔》《孟丽君》等新编或改编的剧目。

1952年中南区第一届戏曲观摩会演，她和彭俐侬联袂演出折子戏《双拜月》，获得奖状。

1956年她随湖南戏曲艺术团赴京，为文艺界周扬、田汉、欧阳予倩、梅兰芳等知名人士，演出了《双包案》《碧波潭》，她扮演鲤鱼精，深受好评，并引起对这一神话爱情戏的极大兴趣，成为后来改编《追鱼记》并获得成功的前奏。

1958年，彭福娥参与整本高腔戏《金丸记》的改编，在剧中担任西宫刘妃，是仅次于陈琳的二号角色。在排演过程中，彭福娥以她丰富的舞台经验和表演才能，将一个母以子贵的封建时代，为了巩固自己的地位，阴谋害人，终于害己的悲剧人物刘妃的形象，塑造得相当深刻。著名戏曲音乐家张九的七绝，道出了刘妃的悲剧性：难得君王宠恋情，怎能无虑保虚荣。谁知御盒藏龙去，唯听西宫饮恨声。

“十年动乱”，彭亦未能免“二八处理”^[1]。

党的十一届三中全会后，她重新焕发艺术青春，虽年逾花甲，犹积极参加湘剧教学、录像演出，竭力教授青年演员。

1984年，湘剧名老艺人举行展览演出，观众就点了彭福娥的《背娃进府》。时已年过古稀，又患甲状癌，她为了不扫观众之兴，仍坚持上场。为了遮掩脖子上两个大肿块，找了条彩色丝绸系上，演出仍不减当年风采。此次演出，也成了这位名老艺人的广陵绝响，她不幸于1988年不治而逝，终年七十有四。

获奖记录

《偷诗赶潘》（饰陈妙常）获1955年湖南省戏曲会演二等演员奖，《文天祥》（饰文天祥）获1958年湖南省戏曲会演演员奖，《金丸记》（即《狸猫换太子》，饰刘娘娘）获湖南省会演演员一等奖等。

艺术风格

她的戏路宽广，诸如花旦、正旦、大脚婆旦无一不精。尤以大脚婆戏如《焚香杀舟》《背娃进府》《骂鸡》《骂灶》《骂菜》最为精湛。彭福娥演这一类戏，都能把握大脚婆旦表演要领，如《焚香杀舟》之官媒婆，对柳母、柳碧英和官员杨昌有三副不同的嘴脸，演得老练辣利，胸有成竹，应对自如，而主要艺术表现手段却只有道白，她口齿伶俐，牙根劲足，念得俏蹦利落，又具有音乐性。表演亦是粗中有美，泼中有俏，极为生活化又不失表演规范。既无花旦之娇媚，又无摇旦之粗俗，却又吸收了花旦和摇旦的某些身段和表现方法，加上长沙地方生活语言，给观众一种泼辣开放，伶牙俐齿，随机应变，对答如流的感觉，极具喜剧性。《背娃进府》的表大嫂，则是地道的农村妇女形象，她着力挖掘人物的质朴、粗犷、开朗性格，表现乡里大嫂乍进侯府，东张西望的憨态，极为传神。表大嫂和官媒婆同是大脚婆戏，却性格迥异。20世纪30年代以来，彭福娥这乔戏常演常新，可说无人匹敌。

她能戏很多，如花旦戏《梨花闹营》之樊梨花，《坐楼杀惜》之阎惜姣，《拷火落店》之尹碧莲，均以做工见长。彭福娥演这三个不同女性，能准确把握人物性格：樊梨花对丈夫薛丁山纳妾，既含醋意又不失大将风度；阎惜姣为实现自我，置宋江于死地的心理层次的揭示；尹碧莲渴望爱情和失落心情的交织，演来惟妙惟肖。

师徒关系

师父：彭凤姣

同门：

徒弟：

戏曲演出

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参考资料

↑ “文革”期间，长沙市湘剧团被解散，根据艺龄长短发200－800元走人，谓之“二八处理”。

[1] “文革”期间，长沙市湘剧团被解散，根据艺龄长短发200－800元走人，谓之“二八处理”。

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+彭福娥（{{生卒|出生日期=1915年|逝世日期=1990年}}）女，原名贾月娥，故人称“月姐”，湘潭县人，祖籍江苏南京。湘剧演员，工旦行。湖南省文联委员，中国戏剧家协会会员。
+她的戏路宽广，诸如花旦、正旦、大脚婆旦无一不精，尤以大脚婆戏如《焚香杀舟》《背娃进府》《骂鸡》《骂灶》《骂菜》最为精湛。
+年入长沙湘剧福禄坤班学艺，拜湘剧“四大名旦”之一彭凤姣为师，遂改姓彭。早年负盛名于湘剧艺术界。1952年9月，参加中南区第一届戏曲观摩演出，获奖。1953年，任长沙群力湘剧团团长。群力湘剧团改建为长沙市湘剧二团后，彭福娥即成为该团著名旦角。1955年12月至1956年1月，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在《偷诗赶潘》中饰陈妙常，获二等演员奖。1958年，在《文天祥》中饰文夫人，获湖南省第二届戏曲观摩汇报演出二等演员奖。1958年10月，国家领导人宋庆龄、董必武到湘视察，彭福娥等为其演出《梨花闹营》《打猎回书》《背娃进府》等剧。1963年，在湖南省戏曲会演中，演出《全丸记》饰刘妃，获一等演员奖。后在长沙市湘剧团担任戏剧教学工作。1990年因病逝世，终年75岁。
+在湘剧《骂灶分家》《王婆骂鸡》《韩大骂菜》《老汉驮妻》《背娃进府》《蝴蝶媒》和《双拜月》（饰瑞莲）、《追鱼记》（饰鲤鱼精）《山乡巨变》（饰菊生姜）等剧中饰演角色。
+== 个人经历 ==
+生于1915年。幼时因避战乱，随父母迁居湖南湘潭。8岁到长沙入福禄坤班二科学戏，从师著名蹻旦彭凤姣，从师姓，改现名，习做工花旦。彭福娥身材高挑，扮相俊美，人极聪慧，悟性亦强，经名师调教和自己刻苦学艺，因此出科就露头角，到20世纪30年代中期，成为湘剧“五大名旦”。
+中华人民共和国成立后，她和余福星、李福筠等合作，组建群力湘剧团，阵容整齐，上演剧目丰富，成为长沙湘剧的重点剧团，于1954年改为民营公助性质，更名为长沙湘剧二团。彭福娥不仅是领衔的主要演员，也是参与经营剧团的骨干。在这十多年间，她主演了《琴瑟缘》《柳毅传书》《珍珠塔》《孟丽君》等新编或改编的剧目。
+年中南区第一届戏曲观摩会演，她和彭俐侬联袂演出折子戏《双拜月》，获得奖状。
+年她随湖南戏曲艺术团赴京，为文艺界周扬、田汉、欧阳予倩、梅兰芳等知名人士，演出了《双包案》《碧波潭》，她扮演鲤鱼精，深受好评，并引起对这一神话爱情戏的极大兴趣，成为后来改编《追鱼记》并获得成功的前奏。
+年，彭福娥参与整本高腔戏《金丸记》的改编，在剧中担任西宫刘妃，是仅次于陈琳的二号角色。在排演过程中，彭福娥以她丰富的舞台经验和表演才能，将一个母以子贵的封建时代，为了巩固自己的地位，阴谋害人，终于害己的悲剧人物刘妃的形象，塑造得相当深刻。著名戏曲音乐家张九的七绝，道出了刘妃的悲剧性：难得君王宠恋情，怎能无虑保虚荣。谁知御盒藏龙去，唯听西宫饮恨声。
+“十年动乱”，彭亦未能免“二八处理”<ref>“文革”期间，长沙市湘剧团被解散，根据艺龄长短发200－800元走人，谓之“二八处理”。</ref>。
+党的十一届三中全会后，她重新焕发艺术青春，虽年逾花甲，犹积极参加湘剧教学、录像演出，竭力教授青年演员。
+年，湘剧名老艺人举行展览演出，观众就点了彭福娥的《背娃进府》。时已年过古稀，又患甲状癌，她为了不扫观众之兴，仍坚持上场。为了遮掩脖子上两个大肿块，找了条彩色丝绸系上，演出仍不减当年风采。此次演出，也成了这位名老艺人的广陵绝响，她不幸于1988年不治而逝，终年七十有四。
+== 获奖记录 ==
+《偷诗赶潘》（饰陈妙常）获1955年湖南省戏曲会演二等演员奖，《文天祥》（饰文天祥）获1958年湖南省戏曲会演演员奖，《金丸记》（即《狸猫换太子》，饰刘娘娘）获湖南省会演演员一等奖等。
+== 艺术风格 ==
+她的戏路宽广，诸如花旦、正旦、大脚婆旦无一不精。尤以大脚婆戏如《焚香杀舟》《背娃进府》《骂鸡》《骂灶》《骂菜》最为精湛。彭福娥演这一类戏，都能把握大脚婆旦表演要领，如《焚香杀舟》之官媒婆，对柳母、柳碧英和官员杨昌有三副不同的嘴脸，演得老练辣利，胸有成竹，应对自如，而主要艺术表现手段却只有道白，她口齿伶俐，牙根劲足，念得俏蹦利落，又具有音乐性。表演亦是粗中有美，泼中有俏，极为生活化又不失表演规范。既无花旦之娇媚，又无摇旦之粗俗，却又吸收了花旦和摇旦的某些身段和表现方法，加上长沙地方生活语言，给观众一种泼辣开放，伶牙俐齿，随机应变，对答如流的感觉，极具喜剧性。《背娃进府》的表大嫂，则是地道的农村妇女形象，她着力挖掘人物的质朴、粗犷、开朗性格，表现乡里大嫂乍进侯府，东张西望的憨态，极为传神。表大嫂和官媒婆同是大脚婆戏，却性格迥异。20世纪30年代以来，彭福娥这乔戏常演常新，可说无人匹敌。
-彭福娥，女，原名贾月娥，故人称“月姐”。祖籍江苏南京。生于1915年。幼时因避战乱，随父母迁居湖南湘潭。8岁到长沙入福禄坤班二科学戏，从师著名蹻旦彭凤姣，从师姓，改现名，习做工花旦。彭福娥身材高挑，扮相俊美，人极聪慧，悟性亦强，经名师调教和自己刻苦学艺，因此出科就露头角，到20世纪30年代中期，成为湘剧“五大名旦”① 【注：20世纪30年代，明德中学教员郑际旦在《湖南晚报》副刊上发表诗文，将郭福霞、郑福秋、黄福艳、彭福仙列为湘剧四大名旦。《长沙市晚报》主编杨某独持异议，认为彭福娥不亚于前四人，便以“黄衫客”笔名撰写《湘剧五大名旦传》。这些诗文，后来都被黄性一收入《潇湘菊影》书中。】之一。
-她的戏路宽广，诸如花旦、正旦、大脚婆旦无一不精。尤以大脚婆戏如《焚香杀舟》、《背娃进府》、《骂鸡》、《骂灶》、《骂菜》最为精湛。“这类角色，性情泼辣，举止粗犷，动作幅度大，甩膀子，步法宽，发气时爱拍巴掌，高兴时哈哈喧天，行路时爱整鬓拨鞋，坐椅时跷脚搭手，所扮人物都是旧社会中劳动妇女或须奔走谋生之人。”②【注：见《湖南地方剧种志·湘剧志》第120页，湖南文艺出版社出版。】彭福娥演这一乔戏，都能把握大脚婆旦表演要领，如《焚香杀舟》之官媒婆，对柳母、柳碧英和官员杨昌有三副不同的嘴脸，演得老练辣利，胸有成竹，应对自如，而主要艺术表现手段却只有道白，她口齿伶俐，牙根劲足，念得俏蹦利落，又具有音乐性。表演亦是粗中有美，泼中有俏，极为生活化又不失表演规范。既无花旦之娇媚，又无摇旦之粗俗，却又吸收了花旦和摇旦的某些身段和表现方法，加上长沙地方生活语言，给观众一种泼辣开放，伶牙俐齿，随机应变，对答如流的感觉，极具喜剧性。《背娃进府》的表大嫂，则是地道的农村妇女形象，她着力挖掘人物的质朴、粗犷、开朗性格，表现乡里大嫂乍进侯府，东张西望的憨态，极为传神。表大嫂和官媒婆同是大脚婆戏，却性格迥异。20世纪30年代以来，彭福娥这乔戏常演常新，可说无人匹敌。
 她能戏很多，如花旦戏《梨花闹营》之樊梨花，《坐楼杀惜》之阎惜姣，《拷火落店》之尹碧莲，均以做工见长。彭福娥演这三个不同女性，能准确把握人物性格：樊梨花对丈夫薛丁山纳妾，既含醋意又不失大将风度；阎惜姣为实现自我，置宋江于死地的心理层次的揭示；尹碧莲渴望爱情和失落心情的交织，演来惟妙惟肖。
-中华人民共和国成立后，她和余福星、李福筠等合作，组建群力湘剧团，阵容整齐，上演剧目丰富，成为长沙湘剧的重点剧团，于1954年改为民营公助性质，更名为长沙湘剧二团。彭福娥不仅是领衔的主要演员，也是参与经营剧团的骨干。在这十多年间，她主演了《琴瑟缘》、《柳毅传书》、《珍珠塔》、《孟丽君》等新编或改编的剧目。1952年中南区第一届戏曲观摩会演，她和彭俐侬联袂演出折子戏《双拜月》，获得奖状。1956年她随湖南戏曲艺术团赴京，为文艺界周扬、田汉、欧阳予倩、梅兰芳等知名人士，演出了《双包案》、《碧波潭》，她扮演鲤鱼精，深受好评，并引起对这一神话爱情戏的极大兴趣，成为后来改编《追鱼记》并获得成功的前奏。1958年，彭福娥参与整本高腔戏《金丸记》的改编，在剧中担任西宫刘妃，是仅次于陈琳的二号角色。在排演过程中，彭福娥以她丰富的舞台经验和表演才能，将一个母以子贵的封建时代，为了巩固自己的地位，阴谋害人，终于害己的悲剧人物刘妃的形象，塑造得相当深刻。著名戏曲音乐家张九的七绝，道出了刘妃的悲剧性：
-             难得君王宠恋情，怎能无虑保虚荣。
-             谁知御盒藏龙去，唯听西宫饮恨声。
-①【注：见张九、凌翼云编注《湘剧诗联选》第123－124页，内部印行。】
-“十年动乱”，彭亦未能免“二八处理”② 【注：“文革”期间，长沙市湘剧团被解散，根据艺龄长短发200－800元走人，谓之“二八处理”。】遣散之灾。党的十一届三中全会后，她重新焕发艺术青春，虽年逾花甲，犹积极参加湘剧教学、录像演出，竭力教授青年演员。1984年，湘剧名老艺人举行展览演出，观众就点了彭福娥的《背娃进府》。时已年过古稀，又患甲状癌，她为了不扫观众之兴，仍坚持上场。为了遮掩脖子上两个大肿块，找了条彩色丝绸系上，演出仍不减当年风采。此次演出，也成了这位名老艺人的广陵绝响，她不幸于1988年不治而逝，终年七十有四。戏曲史家文忆萱撰联挽之：
-                     早年誉满湖湘，艺苑同仁尊月姐；
-                     今夕星沉天际，剧团子弟哭名师。
-③【注：见张九、凌翼云编注《湘剧诗联选》第123－124页，内部印行。】（来源：湘剧名伶录）
-彭福娥  原名贾福娥。女，1916年出生，湖南长沙人。民盟成员。湖南省文联委员，中国戏剧家协会会员。1924年从艺，师承鼓凤姣等，工花旦。历任九如班、福春班、远东班演员，北京表导演讲习班学员，长沙市群力湘剧团演员、团长。在湘剧《骂灶分家》《王婆骂鸡》《韩大骂菜》《老汉驮妻》《背娃进府》《蝴蝶媒》和《双拜月》（饰瑞莲）、《追鱼记》（饰鲤鱼精）、《山乡巨变》（饰菊生姜）等剧中饰演角色。《偷诗赶潘》（饰陈妙常）获1955年湖南省戏曲会演二等演员奖，《文天祥》（饰文天祥）获1958年湖南省戏曲会演演员奖，《金丸记》（即《狸猫换太子》，饰刘娘娘）获湖南省会演演员一等奖等。来源：《湖南文艺六十年·戏剧卷》
+== 师徒关系 ==
+{{师徒关系|师父姓名=彭凤姣|师父页面=彭凤姣}}
+{{师徒关系/查询}}{{演员查询/页面合集|剧种=湘剧|姓名={{PAGENAME}}}}
-彭福娥（1915—1990），女，原名贾福娥，湘潭县人。1923年入长沙湘剧福禄坤班学艺，拜湘剧“四大名旦”之一彭凤姣为师，遂改姓彭。早年负盛名于湘剧艺术界。1952年9月，参加中南区第一届戏曲观摩演出，获奖。1953年，任长沙群力湘剧团团长。群力湘剧团改建为长沙市湘剧二团后，彭福娥即成为该团著名旦角。1955年12月至1956年1月，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在《偷诗赶潘》中饰陈妙常，获二等演员奖。1958年，在《文天祥》中饰文夫人，获湖南省第二届戏曲观摩汇报演出二等演员奖。1958年10月，国家领导人宋庆龄、董必武到湘视察，彭福娥等为其演出《梨花闹营》《打猎回书》《背娃进府》等剧。1963年，在湖南省戏曲会演中，演出《全丸记》饰刘妃，获一等演员奖。后在长沙市湘剧团担任戏剧教学工作。1990年因病逝世，终年75岁。
+== 参考资料 ==
+<references />