彭凤姣

彭凤姣，浏阳人，生于1882年（清光绪八年），男旦。12岁在浏阳咏霓班出科（红簿上写的是清华班），曾用科名彭咏吾。1901年进入长沙清华班。他和帅福姣都从清华班蹻旦易裕福（细五）学戏，改名凤姣，习做工旦角。他身材修长，眉目清秀，上装之后，一如巾帼美人，时人称为“洋菩萨”① 【注：洋菩萨：长沙人对西洋玩偶的俗称。】。后艺术日精，不但功底深厚，且做工细腻。他的能戏甚多，如《挑帘裁衣》之潘金莲，《桂枝写状》之李桂枝，《坐楼杀惜》、《活捉三郎》之阎惜姣等都负盛名。其中蹻工戏《活捉》中有一种梭走的碎步，叫云路，又称鬼路，身轻如纸人，在台上飘忽不定，却不见脚步移动，堪称绝活。“他艺术的最高峰是《活捉三郎》，即汉戏牡丹花也不能和他比美。”②【注：见黄芝岗《论长沙湘戏的流变》，载《中国戏曲研究资料初辑》第81页，中国戏剧出版社出版。】“大脚婆”戏如《骂灶分家》之李三春，《背娃进府》之表嫂，《蝴蝶媒》之官媒婆，几十年脍炙人口。高腔戏则以《会缘桥》为代表，哑巴背瘫妇，一人扮两人的表演很见功夫，上半身是做工旦的柔媚姣俏的表演，脚下着草鞋走螃蟹路，极似龙钟老汉。上桥步法是老汉负重艰难迈步，配合头、手略向后倾的少妇紧张神态，俨然两人。这“老人”步法极需用腰力，非技术纯熟，演这类的戏是难讨好的，而彭凤姣却让观者称绝。他和另外三名男旦陈雪癯、筱桂芬、汤彩凤被称为湘剧男旦的“四大名旦”。 彭凤姣演戏，十分尊重观众的意见，不断改进。抗战前，彭凤姣在丁字湾神庙演出《梨花闹营》。这是彭的拿手好戏，每演必获满堂喝彩，鞭炮齐鸣。这一回，偏偏有人大喝倒彩，齐喊：“要不得！”这把彭急坏了。戏完下台，征求观众意见，一老者提醒他：“樊梨花梳头之时，口含头发，梳好之后，不吐口水，头发多脏，难道可以把脏水吞下肚中去吗？”彭大悟说：“啊，有理！有理！”想到自己这次演出忘记“吐痰”这一小动作，他马上找到庙里的会首，承认自己疏忽，答应重演，甘心受罚，这次演完之后，观众大放鞭炮。 1923年，彭凤姣兼任福禄坤班旦行教师。晚年倒嗓，专以授徒为生，名师出高徒，彭福娥、郑福秋、梅福芳等著名花旦均出其门下。彭福娥继承和发展了彭凤姣的《会缘桥》、《活捉三郎》、《蝴蝶媒》、《骂灶分家》等代表剧目而驰名于湘剧界。彭凤姣和郑福秋名列“五大名旦”之中。湖南解放前夕，他曾说：哪个向我学《活捉》，送一副棺材就行了。可见凤姣晚景之凄凉。 湖南和平解放后，凤姣因年老体衰，孤身一人，丧失工作能力，人民政府每月发给生活费，其徒彭福娥也悉心照顾。1952年病逝于长沙，享年70岁。（来源：湘剧名伶录）来源：《湘剧名伶录》

彭凤姣（1882 — 1952），浏阳人，男旦。12 岁在浏阳咏霓班出科（红簿上写的是清华班），曾用科名彭咏吾。1901 年进入长沙清华班。他和帅福姣都从清华班蹻旦易裕福（细五）学戏，改名凤姣，习做工旦角。他身材修长，眉目清秀，上装之后，一如巾帼美人，时人称为“洋菩萨”。后艺术日精，不但功底深厚，且做工细腻。他的戏甚多，如《挑帘裁衣》之潘金莲，《桂枝写状》之李桂枝，《坐楼杀惜》、《活捉三郎》之阎惜姣等都负盛名。其中蹻工戏《活捉》中有一段梭走的碎步，叫云路，又称鬼路，身轻如纸人，在台上飘忽不定，却不见脚步移动，堪称绝活。“大脚婆”戏如《骂灶分家》之李三春，《背娃进府》之表嫂，《蝴蝶媒》之官媒婆，几十年脍炙人口。高腔戏则以《会缘桥》为代表，哑巴背瘫妇，一人扮两人的表演很见功夫。他和陈雪癯、筱桂芬、汤彩凤被称为湘剧男旦的“四大名旦”。

1923 年，彭凤姣兼任福禄坤班旦行教师。晚年倒嗓，专以授徒为生，彭福娥、郑福秋、梅福芳等著名花旦均出其门下。