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[[文件:京剧《辛安驿》戴绮霞饰周凤英.jpg|缩略图|京剧《辛安驿》戴绮霞饰周凤英]]
京剧《辛安驿》原系梆子传统戏，荀慧生从梆子移植改编，并就原本增添首尾，于1926年3月3日在上海大新舞台首次演出。1961年改编本又精简场次，并将丫鬟罗雁改成小妹雁蓉。

河北梆子、同州梆子亦有此剧目，秦腔有《金钟罩》。

== 剧情简介 ==
明代，赵景龙聚义庐山，其父为严嵩所害。其妹赵美蓉、赵雁蓉逃出家门，欲往庐山寻兄。为便于行路，赵雁蓉乔装男子，佯做兄妹，夜宿辛安驿旅店。店主李氏母女亦系曾遭严嵩陷害之官家眷属，女周凤英见赵雁蓉俊雅不凡，乃强邀成亲。洞房之中，方知赵雁蓉为女子，正争吵间，适赵景龙下山访妹，也宿于此店，兄妹巧逢。最后，赵景龙与周凤英结成夫妇，同奔庐山。

==创作历史==
[[文件:荀慧生《辛安驿》.jpeg|缩略图|[[荀慧生]]《辛安驿》]]
荀慧生先生的代表作之一《辛安驿》原系梆子传统戏，当时故事情节比较简洁： 赵美蓉为主人，赵雁蓉原来叫罗雁，为仆人。从主仆“落店”开始，到洞房识破罗雁女扮男装止，故事始末不清。荀慧生先生将其从梆子移植改编为京剧时，对该剧的故事情节进行了较大的整理。前面增加了赵景龙庐山人伙，赵氏满门遭害， 美蓉主仆脱离危难，神赐罗雁金钟罩法宝，周凤英母女设店等场，后面补充了周凤英与赵美蓉等人同上庐山聚义，周凤英二次洞房与赵景龙成婚等大团圆情节。1926年3月3日在
[[文件:荀慧生 马富禄《辛安驿》.jpeg|缩略图|[[荀慧生]] [[马富禄]]《辛安驿》]]
上海大新舞台首次演出，效果颇佳，此后数十载便未加改动。

解放后，荀先生发现，《辛安驿》主题思想不甚明朗，周氏母女性格模糊，罗雁得金钟罩一节又富于神话色彩，与全剧格调不统一，后面加上的“同上庐山”“二次洞房”等场次与情节实属画蛇添足。于是，他于1961年10月重新对这出戏进行改编，赋予该剧忠奸斗争的因素，借以突出主题，具有一定的积极意义。如将周氏母女的身份，由开黑店的改为受奸佞陷害的官宦眷属。这样处理，端正了周氏母女的身份，树立了正面的人物形象。又将罗雁改名赵雁蓉，与赵美蓉为姐妹。同时为周凤英加了一场“思春”，突出闺阁少女的纯真娇嗔，向往鼓乐喧天、花轿迎娶的幸福生活，表现女主人公纯真本性的一面。在“杀店”一场， 除了保留原有的基本功（腿功）技巧，改装跨架子花脸行表演外，还适当增加了身段舞蹈动作，加大了难度，丰富了表演内容，同时又起到了烘托舞台气氛的效果。最后一场，为周凤英设计了一段［二六］的唱腔，突破了原有的程式，增添了喜剧色彩。

改后的故事讲的是，'''明代，赵景龙投奔庐山聚义。其父被严嵩所害，赵景龙之两胞妹赵美蓉、赵雁蓉逃出，欲往庐山寻兄。为便于行路，雁蓉乔装成男子与美蓉佯称兄妹，中途夜宿辛安驿。店主李氏和女儿周凤英亦系遭严嵩陷害之官宦家眷。李氏见赵氏“兄妹”从京城而来，疑是严嵩奸党之徒，欲除之。凤英持刀入室欲杀， 美蓉冒死申辩，方晓实情。凤英见装扮成赵景龙的雁蓉相貌俊雅，顿生爱慕，强邀成婚，洞房之中方知其为女子。争吵之时，景龙下山投宿此店，兄妹得以相逢。景龙与凤英结为伉俪， 同奔庐山。'''

该剧故事完整，剧本结构严谨，情节生动有趣，人物形象丰满。剧中主人公周凤英善良、朴实，性格直爽、武艺高超，有女强盗的流气，又不失活泼可爱，对爱情非常执着，嫉恶如仇，是一位具有侠义之心的巾帼英雄。五场戏安排得十分紧凑，且一场一个扮相，突出人物性格的多面性，人与人之间情感的、行为的、语言的冲突，一步步将剧情推向高潮， 颇有情趣与戏剧性，能够引起观众的共鸣， 达到预期的舞台效果。
==评价==
《辛安驿》集唱、念、做、打为一体，对各功要求较高，演员要具有花旦、刀马“两门抱”的功夫。唱腔以［西皮］调式为主，包括［西皮慢板］、［西皮原板］、［二六］转［快板］。特色是反串净行声腔，设计有［西皮导板］、［流水］、［散板］。还为赵雁蓉安排了小生行当的唱段［二六］、［南梆子］， 以及［西皮摇板］、［散板］等。《辛安驿》较全面地表现了荀派［西皮］调式的润腔方法和荀先生以情带声、以声吐字、以情行腔， 突出人物情感与性格的特色，塑造了个性化的流派风格。例如第二场的［西皮慢板］和第五场的［西皮二六］，字与字的衔接方法似说似唱，说唱混合。泛用语气助词，润腔巧、细、柔，贯以连音、颤音、顿音、上下划音、装饰音等。荀腔咬字清晰，润腔委婉，行腔流畅，尾音轻柔， 以歌抒怀，声情并茂，使观众听起来绵延不绝，悦耳动听。

荀先生善白话，长于各派。无论是念的技巧、念的情感，以及清晰程度、舞台效果，都显示出独到的功力与风格。此剧念功设计的独特之处在于，周凤英先是旦行韵白，中间改扮后是净行韵白，当再现女儿样时，又念京白。这样的念法从人物性格与形象的塑造出发，且京白、韵白混为一体，用于一个人物，却丝毫没有让观众产生风格不一、隔生或判若两人的感觉，反而使周凤英这个人物更加立体， 人物性格更加鲜明地展现在观众面前。这也充分体现了荀先生富于创造、不拘一格的开拓精神。

“杀店”一场周凤英女扮男装的特定表演是全剧的亮点。此处按正宗的架子花脸的工架动作，为周凤英设计了一组较高难度的舞蹈，表演“走边” 套路。周凤英头戴红缨盔、插耳毛、带红扎，身着红抱衣裤，背绦子，系大带， 背刀，足蹬红薄底，展示“走边”中高难度的腿功，如“三起三落”“探海射雁”，踢腿、抬腿、吸腿，又如双飞燕、矮子、翻身、髯口功等。这一场中还展示了眼神功，有抛扎撕扎造型，使用“扫眼”技巧。定眼凝神后，左右扫动，由慢到快，借以突出周凤英扮成强盗的英武气概，以及充满煞气的面孔。执刀杀戮的情节，设计有以刀摸索、橇门、扑杀、坐桌抬腿等动作，来表现剧中周凤英的武艺高强。特别是在发现赵美蓉的“哥哥十分俊雅”后，周凤英突然由花脸变回花旦， 在视觉和听觉上给观众很强的冲击力，使全剧达到高潮。

后面的“比武强婚”，周凤英与赵雁蓉有“对枪比武”的情节。这套对打融“小快枪”“小五套”为一体， 采用的是“文打”的方式，打的是情、是戏，有玩耍有余、杀气不足的意思，增添了全剧的喜剧色彩，使剧情风趣幽默。

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