辛安驿(京剧剧目)

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京剧《辛安驿》戴绮霞饰周凤英

京剧《辛安驿》原系梆子传统戏,荀慧生从梆子移植改编,并就原本增添首尾,于1926年3月3日在上海大新舞台首次演出。1961年改编本又精简场次,并将丫鬟罗雁改成小妹雁蓉。

河北梆子、同州梆子亦有此剧目,秦腔有《金钟罩》。

剧情简介

明代,赵景龙聚义庐山,其父为严嵩所害。其妹赵美蓉、赵雁蓉逃出家门,欲往庐山寻兄。为便于行路,赵雁蓉乔装男子,佯做兄妹,夜宿辛安驿旅店。店主李氏母女亦系曾遭严嵩陷害之官家眷属,女周凤英见赵雁蓉俊雅不凡,乃强邀成亲。洞房之中,方知赵雁蓉为女子,正争吵间,适赵景龙下山访妹,也宿于此店,兄妹巧逢。最后,赵景龙与周凤英结成夫妇,同奔庐山。

创作历史

荀慧生《辛安驿》

荀慧生先生的代表作之一《辛安驿》原系梆子传统戏,当时故事情节比较简洁: 赵美蓉为主人,赵雁蓉原来叫罗雁,为仆人。从主仆“落店”开始,到洞房识破罗雁女扮男装止,故事始末不清。荀慧生先生将其从梆子移植改编为京剧时,对该剧的故事情节进行了较大的整理。前面增加了赵景龙庐山人伙,赵氏满门遭害, 美蓉主仆脱离危难,神赐罗雁金钟罩法宝,周凤英母女设店等场,后面补充了周凤英与赵美蓉等人同上庐山聚义,周凤英二次洞房与赵景龙成婚等大团圆情节。1926年3月3日在

荀慧生 马富禄《辛安驿》

上海大新舞台首次演出,效果颇佳,此后数十载便未加改动。

解放后,荀先生发现,《辛安驿》主题思想不甚明朗,周氏母女性格模糊,罗雁得金钟罩一节又富于神话色彩,与全剧格调不统一,后面加上的“同上庐山”“二次洞房”等场次与情节实属画蛇添足。于是,他于1961年10月重新对这出戏进行改编,赋予该剧忠奸斗争的因素,借以突出主题,具有一定的积极意义。如将周氏母女的身份,由开黑店的改为受奸佞陷害的官宦眷属。这样处理,端正了周氏母女的身份,树立了正面的人物形象。又将罗雁改名赵雁蓉,与赵美蓉为姐妹。同时为周凤英加了一场“思春”,突出闺阁少女的纯真娇嗔,向往鼓乐喧天、花轿迎娶的幸福生活,表现女主人公纯真本性的一面。在“杀店”一场, 除了保留原有的基本功(腿功)技巧,改装跨架子花脸行表演外,还适当增加了身段舞蹈动作,加大了难度,丰富了表演内容,同时又起到了烘托舞台气氛的效果。最后一场,为周凤英设计了一段[二六]的唱腔,突破了原有的程式,增添了喜剧色彩。

改后的故事讲的是,明代,赵景龙投奔庐山聚义。其父被严嵩所害,赵景龙之两胞妹赵美蓉、赵雁蓉逃出,欲往庐山寻兄。为便于行路,雁蓉乔装成男子与美蓉佯称兄妹,中途夜宿辛安驿。店主李氏和女儿周凤英亦系遭严嵩陷害之官宦家眷。李氏见赵氏“兄妹”从京城而来,疑是严嵩奸党之徒,欲除之。凤英持刀入室欲杀, 美蓉冒死申辩,方晓实情。凤英见装扮成赵景龙的雁蓉相貌俊雅,顿生爱慕,强邀成婚,洞房之中方知其为女子。争吵之时,景龙下山投宿此店,兄妹得以相逢。景龙与凤英结为伉俪, 同奔庐山。

该剧故事完整,剧本结构严谨,情节生动有趣,人物形象丰满。剧中主人公周凤英善良、朴实,性格直爽、武艺高超,有女强盗的流气,又不失活泼可爱,对爱情非常执着,嫉恶如仇,是一位具有侠义之心的巾帼英雄。五场戏安排得十分紧凑,且一场一个扮相,突出人物性格的多面性,人与人之间情感的、行为的、语言的冲突,一步步将剧情推向高潮, 颇有情趣与戏剧性,能够引起观众的共鸣, 达到预期的舞台效果。

评价

《辛安驿》集唱、念、做、打为一体,对各功要求较高,演员要具有花旦、刀马“两门抱”的功夫。唱腔以[西皮]调式为主,包括[西皮慢板]、[西皮原板]、[二六]转[快板]。特色是反串净行声腔,设计有[西皮导板]、[流水]、[散板]。还为赵雁蓉安排了小生行当的唱段[二六]、[南梆子], 以及[西皮摇板]、[散板]等。《辛安驿》较全面地表现了荀派[西皮]调式的润腔方法和荀先生以情带声、以声吐字、以情行腔, 突出人物情感与性格的特色,塑造了个性化的流派风格。例如第二场的[西皮慢板]和第五场的[西皮二六],字与字的衔接方法似说似唱,说唱混合。泛用语气助词,润腔巧、细、柔,贯以连音、颤音、顿音、上下划音、装饰音等。荀腔咬字清晰,润腔委婉,行腔流畅,尾音轻柔, 以歌抒怀,声情并茂,使观众听起来绵延不绝,悦耳动听。

荀先生善白话,长于各派。无论是念的技巧、念的情感,以及清晰程度、舞台效果,都显示出独到的功力与风格。此剧念功设计的独特之处在于,周凤英先是旦行韵白,中间改扮后是净行韵白,当再现女儿样时,又念京白。这样的念法从人物性格与形象的塑造出发,且京白、韵白混为一体,用于一个人物,却丝毫没有让观众产生风格不一、隔生或判若两人的感觉,反而使周凤英这个人物更加立体, 人物性格更加鲜明地展现在观众面前。这也充分体现了荀先生富于创造、不拘一格的开拓精神。

“杀店”一场周凤英女扮男装的特定表演是全剧的亮点。此处按正宗的架子花脸的工架动作,为周凤英设计了一组较高难度的舞蹈,表演“走边” 套路。周凤英头戴红缨盔、插耳毛、带红扎,身着红抱衣裤,背绦子,系大带, 背刀,足蹬红薄底,展示“走边”中高难度的腿功,如“三起三落”“探海射雁”,踢腿、抬腿、吸腿,又如双飞燕、矮子、翻身、髯口功等。这一场中还展示了眼神功,有抛扎撕扎造型,使用“扫眼”技巧。定眼凝神后,左右扫动,由慢到快,借以突出周凤英扮成强盗的英武气概,以及充满煞气的面孔。执刀杀戮的情节,设计有以刀摸索、橇门、扑杀、坐桌抬腿等动作,来表现剧中周凤英的武艺高强。特别是在发现赵美蓉的“哥哥十分俊雅”后,周凤英突然由花脸变回花旦, 在视觉和听觉上给观众很强的冲击力,使全剧达到高潮。

后面的“比武强婚”,周凤英与赵雁蓉有“对枪比武”的情节。这套对打融“小快枪”“小五套”为一体, 采用的是“文打”的方式,打的是情、是戏,有玩耍有余、杀气不足的意思,增添了全剧的喜剧色彩,使剧情风趣幽默。

戏曲视频

戏曲演出

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