马贻云

富平县教育局;阿宫腔

　　马贻云(1907—1982)

　　原名翼云，字世波，戏剧家马亚时之次子。父子二人皆热心戏曲艺术事业，马贻云曾在上个世纪60年代与人合作创作阿宫腔现代戏《应该管》。

　　马贻云7岁上学，1925年从省三中毕业后考入上海大学，1929年留学日本。1930年参加中、朝、日等国青年反对日本出兵满州的示威游行，被遣送回国。

　　回国后曾任富平中学训育主任，富平县教育局局长，同官县华记煤矿经理，白水县新源煤矿公司总务，西安中兴银号总务主任，宝鸡县财政科科长，南郑县禁烟局主任，同官县兵役科长等职。1930—1931年参加过共产党。1949年6月参加革命，曾任西安市公安学校秘书、西北军区干部、省劳动剧团(文光剧团)团长、渭南地区戏管会干部等职。

　　马贻云热爱戏剧艺术，30年代任教期间就辅导学生排演话剧《孔雀东南飞》，在社会引起轰动。1952年任劳动剧团团长时，积极争取省公安厅支持，购买戏箱和发电机，使演出用上了“电光布景”，连续上演了《王三保开荒》《穷人恨》《忠义侠》《梁红玉》《岳母训》等剧目，获得了社会的好评。

　　马贻云有明确的办团思想，坚持戏剧要服务于社会，有益于社会的方向。在对解放初旧艺人、旧剧目的改造上采取规范舞台艺术，教育办团的措施，取得了很好的效果。他常说缺乏文化教养的人要演好戏是不可思议的。他给剧团请了专职文化教员，把演职人员分为高级班、初级班学习基础文化，要求学习语文、历史，也要学习数学。对此，他有自己的想法：数学不仅可以提高逻辑思维能力，即使演员将来干别的工作，也是有好处的。他深厚的文史知识积累，被人们称为“书箱子”“活字典”。他经常亲自辅导演员的文化学习，同时又开设演员职业道德修养课，教育演员讲文明，守纪律，做有艺德的人才。

　　马贻云对艺术也有着自己的追求。剧团上演剧目，选择严肃认真，他经常亲自动笔认真修改剧本，对粗俗不文明的剧目，尽量删改。排演时，他总是坐在一旁，一句台词，一个字音，一个唱腔，一招一式，都细究细抠。排导时，不许外人观看，不成熟的剧目绝不上演。他领导下的文光剧团，由于纪律严明，艺术严肃，被人称为“易俗社分团”。

　　他积极倡导推行秦腔的改革，主张向越剧、川剧、豫剧、京剧等剧种吸取营养。他亲自改编这些剧种的剧目20多个，其中有川剧《望娘滩》、昆剧《十五贯》、越剧《红楼梦》、京剧《陈妙常》等。《红楼梦》在渭南连续演出一个多月。排《陈妙常》时，他派演员去向童子玲拜师。排《张羽煮海》，他几乎请来西安市所有的古乐师，现场演奏，选定曲目。为了让扮演李慧娘的张燕学习吹火，他请来西府老艺人安宏义传授技巧。他重视演唱中的主从关系，对秦腔大闹大轰的音乐伴奏，力主改革，强调为人物、为唱腔服务的位置，并逐渐形成自己的艺术追求。

　　他认为戏剧的发展在重视人才，培养人才，用好人才。他先后聘请了陈兰亭、薛兰生、王绍猷等名家为剧团写戏，保证了演戏有“本”。并把长于舞美音乐的陈英、张满堂聘用到剧团，培养出了靳义、周婉、桃红、张燕、马世忠等一批在省内戏剧界有影响的演员。

　　1958年，他创作以全国劳模植棉能手张秋香为题材的现代戏《九员女将》，参加了西北五省区现代戏会演，并获得集体奖。陕西人民出版社出版了单行本。

　　“文化大革命”中，马贻云因历史问题被审查，又因日记中有对林彪、江青的言论被定为现行反革命分子，并被遣送回原籍。1978年平反。