马健翎
马健翎 秦腔剧作者 马健翎马健翎，男，戏曲作家、活动家。名飞雕，宇健翎，乳名翎儿，陕西米脂人。
民国十三年（1924），他考入榆林中学，民国十六年，参加了中国共产党。
民国十九年冬，他被迫离开陕北到北京大学求学，在此期间，他对戏剧的兴趣日益浓厚。民国二十三年夏，因探兄病，来到西安观看了易俗社等很多班社演出的新戏，对王天民、李正敏、王文鹏、和家彦、苏哲民、马平民、耿善民等名角的演唱特征，都作了认真的比较研究，以丰富自己的艺术素养。民国二十四年肄业于北京大学哲学系，后在河北清丰师范任教。赶写出话剧《冲上前去》和京剧《辱皇后》两个剧本，配合了抗日募捐宣传活动。
民国二十五年，“西安事变”后他回到陕西，在延安师范教学，组建乡土剧团，自己兼任编剧和导演，创作演出了话剧《大中华的儿女》、《中国的拳头》、《上海小同胞》和京剧《逃难图》等。《大中华的儿女》，亦名《国魂》，后改为秦腔，经毛泽东提议改名《中国魂》，这是马健翎早期的代表作，多年来久演不衰。民国二十七年，参加了著名诗人柯仲平领导的陕甘宁边区民众剧团，从此离开了教育界，投身于他终生执着追求的戏剧事业。
民国二十七年，抗战一周年，在延安演出了他第一个秦腔现代剧《一条路》。
民国三十二年秋，创作出大型秦腔现代戏《血泪仇》。通过王仁厚一家从国统区河南到解放区延安的遭遇和不同待遇，深刻地揭露了国民党反动统治的黑暗现实，歌颂了中国共产党领导下的解放区人民群众的美好幸福生活。这个戏演出后，周扬著文称赞这个剧本“提出了阶级斗争主题，赋予了这个主题以强烈的浪漫色彩，同时选挑了群众熟悉的所容易接受的形式。”陆侃如则预言：“中国文学史上，这个戏剧一定要占个重要的位置。”民国三十三年五月，西北文委授予《血泪仇》剧本一等奖。同年十一月陕甘宁边区召开文教大会，授予他“人民群众的艺术家”的光荣称号。1949年3月，将《血泪仇》、《穷人恨》、《大家喜欢》、《保卫和平》四个反映解放区文艺创作成果的剧本，选入了《人民文艺丛书》。
在创作现代剧的同时，马健翎还改编和创作了不少传统戏与历史剧。其中改编的有《反徐州》、《打渔杀家》、《金沙滩》、《葫芦峪》、《八大锤》、《斩马谡》等。创作的秦腔历史剧有《顾大嫂》、《鱼腹山》等。在这些剧目中，他力图以历史唯物主义的观点重新认识历史事件和历史人物，弘扬了民族优秀文化和爱国主义精神，对取得抗日战争和解放战争的胜利起到了积极宣传作用。
1949年7月，马健翎以西北代表团副团长参加了在北京召开的中华全国文学艺术工作者代表大会，当选为全国文联委员、全国剧协常务委员、全国戏曲改进会筹备委员会委员等职。中华人民共和国成立后，他曾任西北文化部副部长兼戏曲改进处处长、西北戏曲研究院院长，中国戏剧家协会陕西分会主席。虽然公务繁忙，但他为繁荣社会主义戏剧创作，仍然在辛勤地耕耘着。先后改编丁秦腔《四进士》、《太平庄》、《游龟山》、《游西湖》、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等优秀传统剧目。
1952年，他改编的《游龟山》，在全国第一届戏曲观摩演出大会上荣获剧本奖，并在《人民文学》杂志上发表。会后在天津、保定、太原、西安等地演出数十场，受到各地观众的热烈欢迎和戏剧界的好评。1956年，在陕西省第一届戏剧观摩演出大会上，《游龟山》获得剧本改编一等奖，后成为秦腔和其他地方剧种盛演不衰的优秀剧目。
他改编的秦腔《游西湖》，在全国掀起一场轩然大波，引起了戏剧界关于《游西湖》人鬼之争的大讨论。历时数年，终于将《游西湖》改成思想性和艺术性较高的精品。
1964年马健翎等创作的现代戏《蟠桃园》，被打成反党反社会主义的大毒草，受到了批判。1965年7月，在“文化大革命”中他的身体和精神都受到摧残，10月18日，在西安含冤逝世，终年五十八岁。1980年4月7日，陕西省委在西安为马健翎昭雪平反，并隆重举行了马健翎骨灰安放仪式。出生：1907年，光绪三十三年（丁未）逝世：1965年10月18日，农历乙巳年九月廿四日人物分类秦腔 剧作者
马健翎（1907--1965)剧作家、戏剧家。陕西米脂县人。出生于城市贫民家庭。1928年中学毕业后，在本县小学教书，同时加入中国共产党，曾任中共米脂县委委员、宣传部部长,陕西省作协主席、剧协主席,陕西省戏曲研究院院长等职。1933年顶替其兄马云程入北京大学哲学系学习。由于多种原因，与党组织失去联系。但仍坚持进行革命工作，常为党组织传送信件，掩护地下工作同志。肄业后在河北清丰师范任教。少年时代酷爱戏曲，常舞枪弄刀，自演自乐。他记忆力超群，看戏几次就能熟记，学谁像谁，常逗的大家哄堂大笑。在清丰师范任教时创作京剧《辱皇后》、话剧《冲上前去》。1936年返回陕西，又回到延安，在延安师范教书并组织“乡土剧团”。创作演出了反映抗日等内容的话剧《中国拳头》、秦腔《一条路》、秧歌剧《有办法》等。1938年他率领乡土剧团大部人员参加陕甘宁边区民众剧团，从此正式开始了戏曲艺术生涯。1941年恢复党的组织关系。历任民众剧团编导主任、团长、西北军政委员会文化部副部长兼戏改处处长，中国戏剧家协会理事，中国剧协陕西分会主席，陕西省戏曲研究院院长等职。他致力于秦腔、眉户戏的改革，在民族戏曲中较早地运用地方戏曲反映革命斗争生活，为发展新秦腔、新眉户做出了不懈努力。他认为：“我们应该在从古未有的大抗战中改造我们的曲子和戏曲。”他卓有成效地进行了现代戏创作，率先在秦腔舞台上树立了工农兵的形象。著名戏剧理论家张庚在《中国戏曲史》中指出：“马健翎同志在陕北改革秦腔，给戏曲表现现代生活开辟了道路，功劳不小。”抗战初期，他创作了《查路条》、《好男儿》、《中国魂》、《三岔口》等戏，表现了人民战争的伟大作用。大生产运动中又写了眉户剧《十二把镰刀》、《大家喜欢》等，反映了边区人民团结一致自力更生，丰衣足食，克服困难的乐观主义精神。1942年，在延安文艺座谈会后，他创作了大型秦腔剧《血泪仇》、《穷人恨》、《一家人》等。这些剧目的编演，在当时的历史条件下，对于激励人民，打击敌人，起到了积极的舆论导向作用。尤其是《血泪仇》等剧影响颇大，在解放战争中成了动员军民、瓦解敌人的活教材。彭德怀、王震等领导亲笔给马健翎和剧团写信给予鼓励和赞扬。1941年以后，他着力于新编历史剧的创作和传统戏的改编，有《反徐州》、《斩马谡》、《王左断臂》、《鱼腹山》、《打鱼杀家》等戏。1944年陕甘宁边区政府召开文教大会，授予他“特等奖状”和“人民群众的艺术家”的光荣称号。新中国成立后，他改编的传统戏有《游龟山》、《四进士》、《游西湖》（合作）、《赵氏孤儿》、《窦娥冤》及新编古代戏《飞虹山》，并与他人合作创作了现代戏《两颗铃》、《雷锋》等，他先后共创作了与改编大小戏50余本，出版有《马健翎现代戏曲选集》。其剧作主题突出，构架严谨，戏剧性强，具有强烈的艺术感染力。创作手法上大刀剪裁，细针密缝，丝丝入扣，颇见胆识。如《赵氏孤儿》，掐头减绪，构筑主架，突出程婴、公孙杵臼等人的献身取义精神，充分展示了正义战胜邪恶的斗争力量。《游西湖》一剧曹禺称赞：这是“稀见的创造，是‘推陈出新’的香花，而《鬼冤》为旧本所无，更是难得。”这些剧目至今脍炙人口，盛演不衰，成为剧院的“看家戏”。在创作思想上忠于生活，他说：“世界上没有，而且不会有的人物与事件，我是不会写的。”他在农村建立生活基地，并要求全院艺术人员不断深入实际生活。在艺术队伍建设上，他大量延揽戏曲艺术人才，极重视新生力量的培养。他形象地说：“这好比两个锅烧水，后锅没水了，前锅就会干。”他能写、能导、能演，能拉能敲，是难得的戏剧多面手。50年代和60年代初剧院演出的许多戏都是在他的指导下排练的。他演过现代戏里的老汉、老婆，也演过传统戏里的窦尔墩、司马懿等。
西北戏曲研究院等 ;秦腔
马健翎(1907—1965)戏曲作家、活动家。名飞雕，宇健翎，乳名翎儿，陕西米脂人。民国十三年(1924)，他考入榆林中字，民国十六年，参加了中国共产党。
民国十九年冬，他被迫离开陕北到北京大学求学，在此期间，他对戏剧的兴趣日益浓厚。民国二十三年夏，因探兄病，来到西安观看了易俗社等很多班社演出的新戏，对王天民、李正敏、王文鹏、和家彦、苏哲民、马平民、耿善民等名角的演唱特征，都作了认真的比较研究，以丰富自己的艺术素养。民国二十四年肄业于北京大学哲学系，后在河北清丰师范任教。赶写出话剧《冲上前去》和京剧《辱皇后》两个剧本，配合了抗日募捐宣传活动。
民国二十五年，“西安事变”后他回到陕西，在延安师范教学，组建乡土剧团，自己兼任编剧和导演，创作演出了话剧《大中华的儿女》、《中国的拳头》、《上海小同胞》和京剧《逃难图》等。《大中华的儿女》，亦名《国魂》，后改为秦腔，经毛泽东提议改名《中国魂》，这是马健翎早期的代表作，多年来久演不衰。民国二十七年，参加了著名诗人柯仲平领导的陕甘宁边区民众剧团，从此离开了教育界，投身于他终生执着追求的戏剧事业。
民国二十七年，抗战一周年，在延安演出了他第一个秦腔现代剧《一条路》。
民国三十二年秋，创作出大型秦腔现代戏《血泪仇》。通过王仁厚一家从国统区河南到解放区延安的遭遇和不同待遇，深刻地揭露了国民党反动统治的黑暗现实，歌颂了中国共产党领导下的解放区人民群众的美好幸福生活。这个戏演出后，周扬著文称赞这个剧本“提出了阶级斗争主题，赋予了这个主题以强烈的浪漫色彩，同时选挑了群众熟悉的所容易接受的形式。”陆侃如则预言：“中国文学史上，这个戏剧一定要占个重要的位置。”民国三十三年五月，西北文委授予《血泪仇》剧本一等奖。同年十一月陕甘宁边区召开文教大会，授予他“人民群众的艺术家”的光荣称号。1949年3月，将《血泪仇》、《穷人恨》、《大家喜欢》、《保卫和平》四个反映解放区文艺创作成果的剧本，选入了《人民文艺丛书》。
在创作现代剧的同时，马健翎还改编和创作了不少传统戏与历史剧。其中改编的有《反徐州》、《打渔杀家》、《金沙滩》、《葫芦峪》、《八大锤》、《斩马谡》等。创作的秦腔历史剧有《顾大嫂》、《鱼腹山》等。在这些剧目中，他力图以历史唯物主义的观点重新认识历史事件和历史人物，弘扬了民族优秀文化和爱国主义精神，对取得抗日战争和解放战争的胜利起到了积极宣传作用。
1949年7月，马健翎以西北代表团副团长参加了在北京召开的中华全国文学艺术工作者代表大会，当选为全国文联委员、全国剧协常务委员、全国戏曲改进会筹备委员会委员等职。中华人民共和国成立后，他曾任西北文化部副部长兼戏曲改进处处长、西北戏曲研究院院长，中国戏剧家协会陕西分会主席。虽然公务繁忙，但他为繁荣社会主义戏剧创作，仍然在辛勤地耕耘着。先后改编丁秦腔《四进士》、《太平庄》、《游龟山》、《游西湖》、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等优秀传统剧目。
1952年，他改编的《游龟山》，在全国第一届戏曲观摩演出大会上荣获剧本奖，并在《人民文学》杂志上发表。会后在天津、保定、太原、西安等地演出数十场，受到各地观众的热烈欢迎和戏剧界的好评。1956年，在陕西省第一届戏剧观摩演出大会上，《游龟山》获得剧本改编一等奖，后成为秦腔和其他地方剧种盛演不衰的优秀剧目。
他改编的秦腔《游西湖》，在全国掀起一场轩然大波，引起了戏剧界关于《游西湖》人鬼之争的大讨论。历时数年，终于将《游西湖》改成思想性和艺术性较高的精品。
1964年马健翎等创作的现代戏《蟠桃园》，被打成反党反社会主义的大毒草，受到了批判。1965年7月，在“文化大革命”中他的身体和精神都受到摧残，10月18日，在西安含冤逝世，终年五十八岁。1980年4月7日，陕西省委在西安为马健翎昭雪平反，并隆重举行了马健翎骨灰安放仪式。
