过门

过门，演奏术语。板腔体唱腔中连接腔节和乐句的器乐伴奏部分。典型的过门是每一句唱腔唱完后起过渡桥梁作用的器乐伴奏。但通常亦指前奏，间奏，尾奏以及唱腔各腔节间较短小的连接部分。京剧唱腔音乐中的过门具有一定的程式性，并附属于一定的板式。如[二黄原板]，开唱前通常为八板前奏（过门）；第一词组后为一一板小过门；第二词组后为三板中过门；第三词组为九板大过门，等等。各板式过门长短幅度不一。就是同一板式同一部位的过门，根据不同的需要，其长短幅度的伸缩极其灵活，但均和运腔与否，用腔幅度大小相对应。过门作为纯器乐音乐部分，对唱腔音乐性的表现起到十分重要的功能作用。不仅具有剧种和腔系独特风格特征，而且起着定腔定调，制造气氛，情绪铺垫延续和加强情感抒发等作用。同时作为唱段不可缺少的有机部分，与唱腔共同构成了整个唱段结构的完整。随着新编古装戏和现代戏的创作，过门，尤其是结构庞大的过门，常成为集中抒发人物思想感情的，具有极大音乐表现功能的华彩部分，需要运用和调度一切最有效的音乐手段加以创作。

古老剧种如昆曲均不用过门。自明末清初“时尚小令”用于戏曲以及梆子、皮簧等板式变化体剧种出现后，才有伴奏过门的运用，并成为戏曲音乐的一个重要组成部分。

过门分类

过门分起调过门、句间过门和曲尾过门。它与唱腔的感情、风格紧密相联，与角色的动作、思想过程互相补充、互相依赖，并有灵活多变、能长能短、可续可断的特点。起调过门有引领唱腔、规定调高、板式、速度等功能。句间过门在音乐上有配合唱词，分清逗句韵协，联接逗、句、段之间感情，陪衬角色的唱、做、制造气氛，烘托情绪等功能。曲尾过门有补充全曲感情之不足，联接动作与念白的气势，并意味着一曲结束。

艺术处理

经过历代各剧种乐师的辛勤创造，过门有下列艺术处理手法：

①重复式，将前面的唱腔片断加以重复或再现。

②承递式，俗称“顶针续麻”，即承递前一逗尾或句尾一音、数音,并加以发挥。

③律动式，即以某一固定音型作连续反复或变化反复。

④韵音式，过门的旋律,以前一唱腔的终止音或中结音为中心进行活动，并使这一音在每一小节的强拍上重复出现。某些剧种的“行弦”，即由此扩展而来。

⑤填充式，俗称“垫头”，系将唱腔分逗所造成的空隙，予以填补。

⑥延续式，唱腔与过门的旋律完全不同，但彼此紧紧相依，一气呵成，难以任意增删。

过门功能

从过门的功能上看，它又有连接、转折（转板式或转换宫调等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段动作等作用。过门一般均由伴奏的文场乐器担任，有时也衬以锣鼓。有时清唱与伴奏过门逐句交替，俗称“清唱清补”。