豫东调
豫东调慷慨激昂，粗犷豪迈。女声花腔较多，具明快、俏丽等特点，大小嗓结合，本嗓小嗓混杂使用，男声粗犷豪迈，多以二本嗓、本嗓多交替使用。代表人物中，生有唐玉成、杨启超、刘新民、刘忠河、索文化、洪先礼、谢庆军等；旦有花桂荣、王润枝、司凤英、黄儒秀、陈玉英、张秀兰、黄爱菊、张卫华、董芙蓉等；净有李斯忠、吴心平等。
豫东调是指流行以商丘为中心的也称河南梆子,也称河南高调。同山东梆子(高调梆子)的关系极为密切。传统剧目基本相同，唱法多由大本腔(真嗓)改以二本腔(假嗓)为主。又称“下路调”或“东路调”。
原是以商丘为中心，滥觞于虞（城）、夏（邑）、 太（康）、柘（城）、鹿（邑）、睢（州）、宁（陵）（俗称“外八处”）等 地的一种唱法。是豫剧 流布地域最广的一个唱派。
因在其发展史上流行区区域接近鲁西南，受山东梆子的影响， 其主要特征是以５６７２ ·３·为腔体的骨干音，亦称“上五音”；以５６２·７６５２４５为旋律线，主音落 ５。“二本腔”（假嗓）演唱。女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则挺 拔、昂奋，原以本嗓“带喊儿”唱出，或称“腔儿”，“河南讴”之名实由此 出。本世纪三十年代以后，渐与豫西调交融，而互相吸收。至八十年代便基本 被以演员为中心的唱腔风格流派所代替了，如“马（金凤）派”“唐派”（即 “红脸王”唐玉成）等。
目前有文字可考的早期传统豫东调的主要代表有道光、同治年间的名旦李金昌、名红脸李金姹、郭大兴，明黑脸段德福。民国初年名红脸唐玉成（艺名红脸王）、李存伍（艺名羊羔子红脸）。
上世纪三四十年代以后的主要代表人物有、赵义庭、马金凤。
赵义庭，他将山东梆子和传统豫东调融合在一起，独辟蹊径，自成一派。他专攻小生戏，唱做并举、文武兼备。早在上世纪30年代，在老百姓中就流传着“拆了房，卖了砖，要看赵义庭的《南阳关》”的谚语。他的“二本腔” 音色清脆、圆润、柔韧、行腔慷慨、激越。赵义庭早在上世纪30 年代中期就把《南阳关》这个拿手好戏灌成了唱片，也是豫剧小生灌制唱片的第一人，他是豫剧界杰出的名生代表。
马金凤（我国当代著名豫剧表演艺术家），虽然解放以后她一直在豫西地区演出，被称为“洛阳牡丹”。但她最早学习、主攻的却是豫东调，同时吸收了大量的山东梆子唱腔加以融合。她的演唱，行腔冼练、轻盈明快、俏丽活泼、字多腔少、韵味纯正。马派的唱腔人们将豫东调是豫剧唱腔艺术中的一枝奇葩，在改革开放的今天，它随着豫剧的发展和传播，也逐渐成为中华戏剧声腔艺术中的一枝奇葩。相信在今后它一定能为戏剧的繁荣作出自己应有的贡献，为丰富人民群众的精神生活起到更大的作用。
豫东调流派的特点
“豫东调”即指郑州以东，以商丘为中心的部分地区。它的唱腔比较高昂、活泼，曲调比较华丽。常用音域为bE调的“5-----5（高音）”落音多在“5”上，也成为“上五音”。调式为七声徵调式，音阶排列为：5 6 7 1 2 3 4 (#4) 5。豫东调的早期板胡是用五度定弦法（里弦“6”，外弦“3”）伴奏，从上例来看伴奏旋律有其自己的特点，唱腔有着浓厚的豫东调风味，下韵均落在“5”上，从调式来看是典型的“5”调式。但豫东调的板胡目前已经不用五度定弦了，变成了四度（里弦"3",外弦“6”），伴奏旋律也相应的有了变化，这也是豫东调伴奏上的一个进步。
演唱豫东调得比较有名望的艺人有唐玉成、李斯忠、马金凤等。
