西皮回龙

京剧声腔板式：西皮附属板式·西皮回龙、回龙腔

西皮回龙与二黄回龙不同，二黄回龙是一个结构独特的完整唱句，不是下句，就是上句，二黄回龙以下句形式为多，在唱段中占有一句的地位，缺少了它，唱段结构就不完整。而西皮回龙不是一个完整的唱句，字数最多不过4、5字，它本身不是上句也不是上句，是属于附加性的，如果删掉它也不影响唱段结构的完整性。虽然也能独立成段，但常常是附属在西皮哭头或散板之后。一种表达委婉、意犹未尽情绪的腔格。字少腔多、旋律迂回婉转。

《玉堂春》“啊，大人哪”中“大人哪”这三个字的唱腔，就是旦角西皮回龙板式唱腔，它附属在哭头“啊”之后，鼓点后用小过门单开唱、独立存在。唱词只有三个字的“回龙”，旋律迂回婉转，字少腔长，意犹未尽。在回龙板式之后再接唱西皮慢板，剧中人再作详尽的表述。

老生西皮回龙：《连营寨》“孤的好兄弟”中“孤的好兄弟”是老生西皮回龙板式唱腔。全段唱腔由西皮导板开始，导板的唱词是“白盔白甲白旗号”，导板后是哭头，哭头后便是西皮回龙板式唱腔，下面接唱西皮原板，再下面是反西皮二六。

凡附属在唱段、唱句之中，不是独立存在、但与回龙板式的唱腔很相似的行腔，可以称之为回龙腔。这种回龙腔可附属在慢板、原板、二六、流水等各种板式之中。

《荒山泪》“我不免引寒机伴侬坐定”这句“我不免引寒机”不是单开、单收，独立存在，而是附属在原板的一个唱句之中的，一个唱句、一个字里的行腔，只是这一句唱词中的一个长拖腔，腔后即是过门，再接唱，并不停止，也不是单独存在，不能称其为板式。从唱腔上分析，它和回龙板式的腔很相象，因此称之为“回龙腔”。这种回龙腔在旦角的西皮慢板里很常见。

《坐宫》“莫不是思游玩哪秦楼楚馆”是附属在慢板中的回龙腔，同一旋律的回龙腔，可以附属在二六板式中，也可以附属在西皮摇板式之中。《女起解》“唯有我爹爹是个大大的好人”这种回龙腔是属于欢快型的回龙腔。

老生行当的回龙腔，传统戏《击鼓骂曹》一剧中，在西皮快板和二六中都有附属回龙腔的出现。《击鼓骂曹》快板“上坐文武众群僚”这一段是快板在“我把蓝衫来脱掉”的“掉”字上附属了一个大拖腔。即是西皮回龙腔。

和二黄声腔一样，在西皮声腔系统中也有冠名的回龙腔。下面给介绍回龙腔“九连环”。西皮声腔中的九连环回龙腔，与二黄中的基本相同。略有不同的是，二黄九连环一般都是附属在上句唱腔的尾部，是以附加句、重叠分句的形式出现的，而西皮九连环则是用在上句的第三分句，并不是以重叠的附加句形式出现的。如《辕门斩子》中“见老娘施一礼躬身下拜”。

回龙腔十三咳：十三咳是附属专用唱腔，此唱腔源于梆子腔，是在“哑笛”、“行弦”的音调基础上衍化发展而成的。它以唱词中出现十三个“哪呼咳”的“咳”字而得名。曲调起伏、节奏紧凑，只有旦角行当里有十三咳回龙腔，由于衬词的多次反复，形成旋律活泼、激荡的特征，演唱效果十分强烈。在《铁弓彖》和《大登殿》中都有应用。

《大登殿》“三人同掌昭阳院，学一个”这段唱腔是剧中人王宝钏和代战公主，在上殿听封后，合唱的“十三咳”专用唱腔。表现了剧中人得到封赏后喜悦、活泼的情绪，由唱腔的结构、节奏变化和旋律特色所决定，演唱效果十分显著。

京剧西皮板式之一。西皮回龙与二黄回龙不太相同，西皮回龙是附属在散板或哭头、二六、快板等句子后面的拖腔，是一种表达委婉、意犹未尽情绪的腔格，字数最多不过四、五个字。由导板、哭头接回龙的老生戏，如《连营寨》中刘备唱西皮导板“白盔白甲白旗号”，随接哭头“二弟呀，三弟呀”，然后接唱西皮回龙“孤的好兄弟”。旦角戏如《玉堂春》中苏三唱导板“玉堂春跪至在都察院”，随接哭头“啊??”然后接唱西皮回龙“大人哪”都是同一结构。另有由快板接回龙，如《击鼓骂曹》中祢衡唱快板：“元旦节与贼个不祥兆，假装疯魔骂奸曹。我把蓝衫来脱掉??”，其中“来脱掉”即是回龙腔。还有由二六接回龙者，如《人面桃花》中杜宜春的二六唱段，最后两句为：“案头相伴长供养，免得它坠泥溷无下场。”其中“无下场”三字即是西皮回龙腔。