苏育民
苏育民（1917—1966），著名秦腔小生，后兼演须生、老生。祖籍陕西商县，生于西安，三意社创始人苏长泰第三子。从小受艺术熏陶，自幼随其兄苏哲民学艺，能戏颇多，并在艺术风格上继承并发展了苏哲民的贫生戏，如秦腔《折桂斧》《激友》《穷人计》《渔家乐》《卧薪尝胆》《苏武牧羊》等。
他嗓音清亮宽厚、演唱高昂优雅、吐字考究凝练；道白采用真假嗓结合，抑扬顿挫、节奏鲜明；唱腔韵味十足，并善用“二音子”拖腔，悠扬动听；表演朴实自然，塑造的人物形象神形兼备，性格各异，形成了独特的艺术风格，世称“苏派”。
苏派弟子有著名秦腔表演艺术家田佐民、门新奇、王敬安、陈西秦、王福鸿、李继祖、李月娥、冯亚民等。再传弟子有国家一级演员、第二十七届中国戏剧梅花奖获得者张涛，国家一级演员王战毅等。
苏育民（1917年-1966年12月29日），男，秦腔生行演员，秦腔小生兼须生。又名三意，号勇三。原籍陕西商县，生于西安市。三意社创始人苏长泰三子。
近代秦腔史上最富盛名的表演艺术家之一。三意社班主苏长泰第三子，幼年入自家科班学艺，得到其兄长苏哲民指导，全面继承了苏家贫生戏的技艺，并在官生、扇子生、翎子生、武生等方面均能擅长，而且在须生，老生戏里有很深造诣，并各具特色。可以说是生行通透，并能吸收其他剧种的长处融入到自己的表演中来，形成了独特的艺术风格，也被公认为是“苏家戏”的集大成者。二十一岁起即继承父兄之志掌舵三意社直到文革中含恨去世，为秦腔艺术贡献了毕生心血乃至生命。
自幼跟随其兄苏哲民学艺，十二岁登台，十四岁即离开学校，随三意社跟班学艺，期满后，演出《花亭相会》、《五郎出家》等戏，就受到好评。民国二十六年，出任三意社社长，直至二十世纪五十年代，长达二十余年，主理社务，兼任演员。1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，扮《打柴劝弟》之陈勋，获演员一等奖。1953年赴朝鲜作慰问志愿军演出。1958年参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》，饰李彦荣。1960年西安市将易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔剧院，他被任命为副院长。
他能戏颇多，并在艺术风格上继承并发展了苏哲民的贫生戏，如《折桂斧》（《打柴劝弟》）、《激友》、《穷人计》、《渔家乐》、《坐窑》等，精湛独到。他嗓音清亮宽厚，演唱高昂优雅，吐字考究凝练，道白采用真假嗓结合，抑扬顿挫、节奏鲜明，唱腔韵味十足，并善用“二音子”拖腔，悠扬动听，表演朴实自然，塑造的人物形象，神形兼备，性格各异，形成了独特的艺术风格，世称“苏派”。他戏路宽广，文武不挡。“苏派”的代表剧目除上面提到的外，还有《娄昭君》、《闯新府》、《伐子都》、《卧薪尝胆》及须生老生戏《赵氏孤儿》、《将相和》、《苏武牧羊》、《鱼腹山》、《杀庙》、《义责王魁》等。
苏育民性格沉默寡言，面冷行缓，仪态严肃，天资不佳，个头矮小，幼年被称为“瞎瞎骨头跛夹腿”。但他善于扬长补短，以勤补拙，铸就了一身艺才。特别注重练“私功”（即加大练功量）。学《打柴劝弟》练坏了几根扁担，演《马义滚钉板》臂肘结了几层痂，脱过几层皮。他表演娴熟乖巧，运用自如，干净利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悦耳自然，有金声玉振之美。他的念白真假声并重，杯酒饮罢，印堂四周呈现黑色），随即慌忙甩掉盔头和蟒袍，做一个过桌子抢背带片马，尤为精彩，令人百看不厌。
育民忠厚老实，生活俭朴，乐以助人。二十世纪五十年代起他月薪高达四百九十五元，但从不存钱，一部分供养大嫂和侄儿，一部分补贴二哥和亲戚，一部周济社内剧作家，留给他夫妇的并不多。他每天照例是两顿粘面（陕西方言，即干面条），一杯茅台。他不爱吃大莱，也从不下饭馆。三年困难期间，烟酒卖高价，他特地多买些，放在办公室里供大伙饮用，每月支出一大笔钱。对学生能谆谆教诲，不留绝招，愿倾才施教。晚年在一些戏中常甘为青年演员当配角，以至无名无姓的群众脚色。
苏育民为“苏家戏”的开创者，民国年间与“何家戏”（何振中、旦角）、“敏家戏”（李正敏、旦脚）齐名。中华人民共和国成立后，曾担任第二、三、四届全国政协委员，西安市人大代表。1966年“文化大革命”开始受到冲击迫害，同年12月29日病逝于西安，年四十九岁。
苏育民（1917-1966）秦腔表演艺术家，陕西商县人。自幼随兄苏哲民学艺，工文武小生。精于贫生戏，戏路宽广，亦演须生、老生、丑和工架花脸。唱念朴实考究、节奏鲜明，并喜用“二音”，委婉悦耳，表演神满气足，富有生活气息，注重提炼人物气质，给人耳目一新之感，并在艺术风格上承上启下，形成了影响深远的“苏派”艺术。代表剧目有《打柴劝弟》《激友》《扑池送亲》《游园逼宫》及《义责王魁》《将相和》《赵氏孤儿》《杀庙》等剧。1952年获全国戏曲观摩大赛一等奖。
苏育民(1917—1966)秦腔演员，戏曲活动家，工小生。陕西商县人，其父苏长泰，兄苏哲民，皆擅秦腔。自幼受家庭熏陶，民国二十年(1931)，十四岁即离开学校，随三意社跟班学艺，期满后，演出《花亭相会》、《五郎出家》等戏，就受到好评。民国二十六年，出任三意社社长，直至五十年代，长达二十余年，主理社务，兼任演员。1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，扮《打柴劝弟》之陈勋，获演员一等奖。1953年赴朝鲜作慰问志愿军演出。1958年参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》，饰李彦荣。1960年西安市将易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔剧院，他被任命为副院长。
苏育民性格沉默寡言，面冷行缓，仪态严肃，天资不佳，个头矮小，幼年被称为“瞎瞎骨头跛夹腿”。但他善于扬长补短，以勤补拙，铸就了一身艺才。特别注重练“私功”(即加大练功量)。学《打柴劝弟》练坏了几根扁担，演《马义滚钉板》臂肘结了几层痂，脱过几层皮。他表演娴熟乖巧，运用自如，干净利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悦耳自然，有金声玉振之美。他的念白真假声并重，韵味独特，以真声为基础，以假声为装饰，故称“哨子音”。他的戏路极为宽广，几乎生、旦、净、丑无所不长。论行当他能娃娃生、刀马旦、文小生、武小生、须生、老生、红生、武净、丑脚，还可反串花旦；论品种，他会唱工戏，做工戏，还会武打戏，功夫戏；论剧目袍带戏《周仁回府》，靠甲戏《闯新府》；王帽戏《游园?逼宫》，文生戏《西厢记》、《白蛇传》；雉尾生《凤仪停》、《伐子都》；贫生戏《激友》、《扑池》、《龙门寺》、《打柴劝弟》；须生戏《将相和》、《杀庙》、《鱼腹山》；老生戏《苏武牧羊》、《周文送女》、《义责王魁》；红生戏《挑袍》、《古城会》以及老丑应工的《游西湖》；武花脸应工的《独木关》等，出出皆能演得功夫到家，独具风彩。尤以贫生戏最佳，唱腔刚劲清新，做工飘逸潇洒，自成一格，被称为秦腔小生一绝。十四岁后，常为其兄傍戏，兄演头牌生，他演二牌生，哲民精到的《打柴劝弟》、《激友》等戏，他出出皆能。其兄去世后，他升迁为头牌生，可演其兄能演的全部剧目。演《打柴劝弟》担柴担的姿态优美可观，擅用二音子甩腔，生动别致。后世人多宗其法。演《激友》在表现张仪屈辱，先是一惊，又由惊变怒，直至怒不可遏，“噢嘿……苏秦，季季子，我把你当作仁义君子，谁知你是低下的小人！一字一顿，念得字字如珠玉，吞吐有致。又用“哈哈哈，嗨嗨，哈哈”几声感叹，把张仪蔑视权贵的情操突现出来。唱“我气比天高谁敢小量”一段，气宇轩昂，震撼人心。观众赞他：“满身是戏，满脸是情”，说他是“活张仪”。演《赵氏孤儿》的程婴，念白变化多端，真话、假话、正话、反话，中年的话、老年的话，色色俱全，尤其《挂画》一折，几乎全是念白，句句都念得熨贴入微，深切动人。在《伐子都》中表现子都的惊恐失态，一个变脸(一杯酒饮罢，印堂四周呈现黑色)，随即慌忙甩掉盔头和蟒袍，做一个过桌子抢背带片马，尤为精彩，令人百看不厌。
育民忠厚老实，生活俭朴，乐以助人。五十年代起他月薪高达四百九十五元，但从不存钱，一部分供养大嫂和侄儿，一部分补贴二哥和亲戚，一部周济社内剧作家，留给他夫妇的并不多。他每天照例是两顿粘面(陕西方言，即干面条)，一杯茅台。他不爱吃大莱，也从不下饭馆。三年困难期间，烟酒卖高价，他特地多买些，放在办公室里供大伙饮用，每月支出一大笔钱。对学生能谆谆教诲，不留绝招，愿倾才施教。晚年在一些戏中常甘为青年演员当配角，以至无名无姓的群众脚色。
苏育民为“苏家戏”的开创者，民国年间与“何家戏”(何振中、旦角)、“敏家戏”(李正敏、旦脚)齐名。中华人民共和国成立后，曾担任全国政协委员，西安市人大代表。1966年“文化大革命”开始受到冲击迫害，同年12月29日病逝于西安，年四十九岁。
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