艺名

戏曲界的艺人们，为了避免给家人和子女及亲属等带来麻烦，有许多艺人无论穷富，不管成名与否，只好隐姓埋名，以艺名、科名、别名、绰号、字号、或小名代之。

旧社会，中国戏曲界的传统学戏方式以师徒相传为主，即师傅带徒弟，以口传心授为学艺方法。一般来说学生磕头、为师傅敬茶拜师，举行仪式，建立师徒关系后，师傅都要给徒弟取个艺名。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。好的艺名可以先声夺人，尤其当演员尚未成名时，好的艺名能引起观众的注意。就像高唱着“我是小沈阳，艺名也叫小沈阳”的小沈阳，为当今娱乐圈的艺名做了一个注脚。艺名可以吸引人们。可以进一步扩大影响，为自己争取到更多的观众。

起艺名的方法和技巧也很多。

一是利用横向关系取艺名。名气比较大的艺名主要有：恩庆社——学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等；恩荣科班——学生取艺名全有荣字，如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等；益加班——学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。谢其荣，艺名神手谢老化。石月亭，艺名十月明。

二是取自字辈法。从前演员拜师学艺，往往要由师傅选取艺名。这种艺名根据字辈排定，同一时期学艺的学员称为一辈，其格式为“姓+字辈+其他字”组成。“姓”仍是各人的原姓；中间一个为字辈字，固定不变；后一字自由选取。如京剧科班“富连盛”就是这样，“富字辈”有马富禄、谭富英等，“连字辈”有马连良、刘连荣等，“盛字辈”有叶盛兰、高盛麟等。其字辈为“喜、富、连、盛、世、元、韵”。例如浙东的越剧，师承范瑞娟、傅全香的东山越艺社的学员，以“东”为字辈，有张东娟、张东珍等。昆剧界也如此，如穆藕初在抗战前办的昆曲传习所，学员以“传”为字辈。著名昆剧《十五贯》中扮演况钟的周传瑛，和扮演娄阿鼠的王传淞，以及经常和俞振飞搭档演出的名丑华传浩，即为“传字辈”出身。

三是另辟蹊径法。河南豫剧《唐知县审诰命》中饰演七品芝麻官的牛得草，原名牛俊国。他年轻时演的丑角艺术颇有特色，其时开封有一位名叫李春芳的清贫老儒，很爱听牛的戏，牛对他也很尊重。有一次，牛俊国对老先生说：“人家都说我的名字很不符合丑角行当，您老能不能帮我另取一个。”李先生想了想说：“姓侯的有叫侯得山的，猴子得了山可以攀登；姓于的有叫于得水，鱼儿得了水可以畅游；姓朱的有叫朱得糠的，猪得了糠可以体壮。你既姓牛，何不叫牛得草呢？牛儿得了草，负重劲行，韧力无穷啊！”牛俊国听了非常高兴。从此，牛俊国的艺名便改为牛得草，字“清泉”，号“料足”，别号“饮水”。牛得草还有个小名叫小林，牛吃饱喝足后，还可以卧到茂密的树林里，美美的休息。牛得草，草、料、水、林俱全，只等奋蹄耕作了。他在日记本上写下了八个大字：“立志为牛，艺为人民”。

四是绝活起名法，观众美誉这类艺名是观众对演员拿手好戏的美誉，通常以演员擅长扮演的剧中人物取名。如上面讲到江南活武松盖叫天，又如京剧界叶盛兰被誉为“活周瑜”，萧长华誉为“活蒋干”，谭富英誉为“活鲁肃”，马连良誉为“活孔明”。秦腔名演员王秉中有“活赵云”、田玉堂有“活吴王”之称，如清初山西梆子戏名演员祁彩芬艺名“水上飘”，以“水上飘”喻其舞台动作灵活轻松、舒展自如的造型美。山东五音戏演员邓洪山擅演婉美动人的花旦，倾倒观众，艺名“鲜樱桃”。此外如粤剧名演员邝健廉艺名“红线女”。这类艺名，实际上是对演员艺术个性与演技的高度评价，是一种荣誉性质的外号。

五是传承起名法。艺名标明了其为某某名家的后代。象谭鑫培的儿子谭小培、叶盛兰的儿子叶少兰、袁世海的儿子袁小海、言菊朋的儿子言少朋、李桂春的儿子李少春等等；象绍剧演员章金莱，出身猴戏世家，父亲“六龄童”年高告别舞台，其二哥艺名叫“小六龄童”，不幸早年夭折。轮到章金莱起艺名的时候，他就把他二哥的艺名 “小六龄童”颠倒了一下，叫“六小龄童”。这有点象孙悟空的几番变化，一会儿叫“孙行者”、一会儿叫“行者孙”、一会儿叫“者行孙”，无论如何变化，总是万变不离其宗。再如豫剧名家常香玉，她的大女儿叫常小玉，三女儿叫常如玉，孙女叫小香玉，诸如此类举不胜举。