张先程

张先程，吉剧音乐家。又名张宪民，笔名先程。1932年生。长春人。1948年11月参加长春市文工团，从事乐器演奏、节目表演和音乐创作等工作。1951年1月至1953年7月，在东北鲁迅文艺学院作曲系干部进修班学习。1953年8月至1959年1月，先后在长春市歌舞团和吉林歌舞剧团任作曲、指挥、编导室主任。1959年1月至1981年7月，先后任吉林省文化局新剧种创编组组长、吉林省新剧种实验剧团负责人、吉林省吉剧团副团长，参与主持吉剧的创建工作。1961年7月加入中国共产党。1981年8月至1983年7月，任吉林省文化局艺术处副处长。1983年8月至1986年7月，任吉林省戏曲学校校长。1986年8月至1992年2月，任吉林省艺术研究所研究员。1991年曾作为吉林省吉剧团《火焰山》一剧的艺术指导，随团赴日本参加演出活动。1994年被省文化厅聘为省吉剧团顾问。是中国音乐家协会和中国戏剧家协会会员、中国戏曲音乐学会常务理事、吉林省文联委员、吉林省音乐家协会常务理事、吉林省戏剧家协会副主席、吉林省戏曲音乐学会会长。 先程由于在五十年代中期成功地创作出了一批在全国广为传唱的具有强烈时代精神和鲜明民族特色与地方特色的表演歌曲《合作社就是好》、《老司机》、《愁死人》、《女民兵》等，而显示了作曲家的艺术才能和所坚持的正确创作道路。因而，在他27岁时便被领导上选中，担当了具体负责主持创建吉剧的重任。在这个岗位上，他连续工作了22年。此后虽然几经变换工作单位，但也都与创建吉剧紧密相联。吉剧的历史与先程的艺术活动密不可分。30几年来，他作为吉剧的创始人之一，对组织吉剧实验剧目的生产、剧团的业务管理以及演员的培养提高等诸多方面，都倾注了大量的心血，取得了显著地成绩。而作为音乐家，他对吉剧的创建所做出的最大贡献是带领吉剧团的音乐家完成了作为剧种根本标志的吉剧音乐的体制创造和为体现这一体制进行音乐创作所取得的巨大成功。 吉剧创建初期，在先程的主持下，根据领导上提出的音乐要搞戏曲化和板头化等原则要求，成功地进行了吉剧音乐体制的总体设计。使吉剧音乐在二人转音乐的基础上，借鉴其他成熟剧种音乐构成的经验，采用部分常用曲牌为基调，发展形成【柳调】和【嗨调】两大声腔，实行男女分腔、行当分腔，实行板式变化为主，兼用曲牌专调的体制。【柳调】女腔是以【红柳子】、【三节板】为基调；男腔是以【秧歌柳子】为基调。【嗨调】女腔是以【文嗨嗨】、【武嗨嗨】为基调；男腔是以【靠山调】、【打枣】为基调。其基本板式也已比较齐全，各自都有一套由【快正板】、【正板】、【宽板】、【慢板】、【抱板】、【行板】、【流水板】和【散板】等多种板式组成的板腔系统。较为顺利地完成了由说唱音乐向戏曲音乐的过渡。走了一条创建新剧种的捷径。吉剧30多年的实践证明，这种体制是成功的、可行的。它可以适应各种题材、各种形式剧目的需要，能够胜任塑造各行各色的人物。是既符合戏曲的基本规律，又具有鲜明的剧种个性和地方特色。在东北各地乃至全国的其他一些省市演出，普遍受到广大各种的欢迎和专家的好评。也一直为广大吉剧工作者所接受。其方向和道路是正确的。所以，它的基本框架一直沿用至今。即使近年来吉剧音乐体制实行多元化的试验，这种体制也是主要的一元。 先程既是吉剧音乐体制的主要设计者之一，也同时是吉剧主要作曲者之一。30多年来，他参与作曲的吉剧剧目有30多部。其中有不少都已成为吉剧的艺术精品或优秀剧目。第一个实验剧目《蓝河怨》，为吉剧音乐奠定了基础，具有开拓的意义。第二个实验剧目《桃李梅》，第一批小戏《燕青卖线》、《搬窑》，大型现代戏《江姐》，大型传统戏《三请樊梨花》等，都是吉剧久演不衰的代表剧目。《桃李梅》、《燕青卖线》已拍成电影。《三请樊梨花》获全省第一届吉剧汇演作曲一等奖和唱腔攻关奖。它和《燕青卖线》于1987年子啊香港演出更是受到热烈欢迎和高度评价。《江姐》在全省首届艺术节上获优秀编曲奖。《雨夜送粮》是吉剧的第一部现代戏，其音乐上的成功探索，已成为吉剧现代戏音乐创作的良好开端。现代戏《情法之间》获省戏曲汇演二等奖。儿童剧《春雨红花》获全国儿童剧观摩演出（北方片）创作奖。 他这些作品中的一些优秀唱段，也以多种方式在社会上广为流传。《蓝河怨》中的《五更思亲》，《桃李梅》中的男女联弹《京城并非千里远》，《江姐》中的《春蚕到死丝不断》、《哭老彭》等，都已灌制了唱片。现代戏《争儿记》中的《训子良》，已被北京由于出版社编入《优秀地方戏曲唱段》一书中。《桃李梅》、《燕青卖线》、《搬窑》、《雨夜送粮》等剧的全部唱腔曲谱，已随剧本一起出版。更多的代表性唱段，近年来已相继被收入《吉剧艺术》、《吉剧创腔参考》、《吉剧唱腔选》、《中国戏曲志?吉林卷》和《中国戏曲音乐集成?吉林卷》等书中。先程创作的吉剧唱腔，音乐语汇丰富，旋律清新流畅，情感激越真挚，地方特色鲜明，充满时代气息和民间韵味，优美动听，个性突出。此外，他还创作了大批歌曲、歌剧、舞蹈、音乐和曲艺等作品。 先程在进行大量的吉剧音乐创作和主持繁重的业务工作的同时，还不断进行吉剧的理论研究与总结。发表了40多篇理论文章。他主持制定的《1982-1984吉剧剧种建设三年规划》，全面地总结了吉剧创建的成功经验，对吉剧各项艺术建设做了规范，提出了吉剧前进的具体目标，为吉剧的健康发展起到了很好的作用。合作编著了《吉剧音乐》和《吉剧创腔参考》；合编了《吉剧唱腔选》（第一辑）；出版了回忆吉剧创建的专著《吉剧创建纪实》。这些论著，系统地阐明了吉剧音乐体制，具体地讲解了【柳调】、【嗨调】及其各种板式构成的依据、规律和范例。不仅对吉剧音乐的规范、普及吉剧音乐基础知识起到了良好的作用；而且也为培养吉剧音乐人材、提高吉剧作曲的业务能力发挥了重要作用；同时还为吉剧音乐和吉剧史的研究开拓了道路。 先程是吉剧音乐的主要奠基人和创始人之一。30多年来，由于他在吉剧音乐形式过程中所起的关键性作用和所做出的历史性贡献而一再受到党和政府的关怀、重视与奖励。1959年10月，他作为吉林省赴京观礼代表在天安门参加了国庆观礼；1960年作为省吉剧团的代表出席了全国文教群英会；1985年被评为吉林省有突出贡献的拔尖人材；1992年被批准享受国务院颁发的政府特殊津贴；1993年吉林省艺术研究所为他召开了从事音乐创作45周年座谈会。许多专家、艺术家和省文化厅领导人对他在吉剧创建、特别是在吉剧音乐形成过程中所做的开拓性工作和历史性贡献，予以高度评价和热烈称赞；尤其是1994年，在由中国艺术研究院和中国戏曲音乐学会主办的第二届中国戏曲音乐孔三传奖颁奖大会上，吉剧音乐荣获了最高奖励——新兴戏曲剧种音乐金牌奖。他个人获得了新兴戏曲剧种音乐开拓奖。