张云标

张云标（1895—1965），浙江嵊县人，越剧男班演员，工小生，越剧男班四大小生之一。1913年开始从相来炳学戏，1917年6月，与卫梅朵、马阿顺赴上海演出，获得成功，为早期越剧赢得了观众。

演出的剧目有《碧玉簪》、《梁山伯与祝英台》、《双金花》、《双笑缘》、《龙图卷》、《琵琶记》等戏。

艺术特点是表演细腻、人物性格鲜明。尤其是脸部表情尤为丰富，建国后，浙江省文化主管部门曾将其脸部的各种表情动作摄成照片作资料，用于教学。虽演幕表戏，但词汇丰富，演《十八相送》能一韵到底，语不重复。

1934年后，他致力于女子科班教学，他艺德高，师德亦高，培养了大批女演员，著名演员金宝花就出自其门下。50年代起，在浙江黄岩越剧团工作，从事编、导与培育人才的工作，整理了大量的越剧剧目，并编有《越剧韵书》一书。

张云标(1895—1965) 男，演员、教师、编导。越剧男班四大小生之一。浙江省嵊县廿八都村人。从父(私塾先生)读书3年，以看牛割草维持生计。19岁拜相来炳为师学习落地唱书。1917年6月，随名演员卫梅朵、马阿顺至沪。其间，开创与绍班同台献艺之先例。与卫梅朵联合艺人废除戏班老板，自己负责戏班艺术工作，建立了越剧史上第一个艺人当家作主的“兄弟班”。他以主要小生身份主演《双金花》、《三笑缘》、《龙图卷》、《琵琶记》等戏。尤其是他与马潮水根据《李秀英宝卷》和《碧玉簪全传》又参照东阳班(婺剧)演出的《三家绝》新编了《碧玉簪》，于1918年7月20日首演于上海华兴戏院，并由他首饰王玉林，取得成功，为早期越剧赢得观众、立足上海建下头功。他还将《梁山伯与祝英台》中“十八相送”一折，在王永春(小生)、白玉梅(小旦)等人改编创作的基础上，将结构、唱词再度修改，删除原有“猫”、“西瓜”等不妥当的比喻，改为更符合沿途景物的“狗”、“鹅”比喻；又改二句为四句轮流对唱，使更能体现人物心理，并有利于唱腔发挥，定型为传演至解放后的基本框架。1930年回浙江。1932年，带自己执教的群芳舞台科班进上海，演出于曹家渡、虹口等地。因学员艺术上还较稚嫩，遂邀卫梅朵、马阿顺、马潮水、白玉梅、赵海潮等与科班同台演出，并用自己所得酬金补贴科班。1936年，他邀小旦吴素莲、陶素莲、老生丁小芳、小丑张瑞丰及徒弟高兴荣等30多人组成戏班，首闯华中重镇武汉，在中华戏院演出了《梁祝》、《珍珠塔》、《毛龙作吊》等戏受到欢迎，演出合同由三个月延期为六个月。其艺术特点是不粗、不俗、不油，手眼身法步动作正规，对人物性格把握准确，表情细腻，脸部表情尤为丰富。解放后，浙江艺术学校曾将其脸部的各种表情动作摄成一套《脸部表演技艺》资料。他虽演幕表戏，但词汇丰富，演《十八相送》能一韵到底，语不重复。拿手杰作为《卖油郎独占花魁》之秦钟、《杀错》之张钧安、《仁义缘》之韩文才。其他如《孟姜女》之范杞梁、《刘秀抢饭》之刘秀、《珍珠塔》之方卿、《梁祝》之梁山伯等，演来都各具风采。他艺德高师德亦高，对学员既严格又爱护。每年桃、梅上市，只许学员尝鲜两次，不许多吃，以防嗓子受损，而西瓜、杨梅则不加禁止。从1931年至1950年，连续举办教授了“群芳”、“惠芳”、“锦花”、“瑞兰”、“荣华”等九副科班，师生关系极融洽。经其培养成才的学生遍布浙、苏、皖、闽、新疆及上海等省、区、市，王湘芝(小生)、金宝花(小生)、陈金莲(老生)、袁瑞丰(小丑)及张桂卿、商小云、张娟兰等优秀演员，均出其门下。解放初期参加绍兴鲁迅越剧团，后在浙江黄岩越剧团任导演，编、导与培育人才建树颇丰，记录整理了《梁祝》、《庵堂认母》、《杀错》、《咬舌记》、《唐八妹救兄》、《孔雀河》、《貂蝉与吕布》、《赖婚记》等一批传统戏，其中《卖夏布》一剧在1957年获省戏曲会演剧本三等奖，有的经他人加工成佳作。还不时去省内各地作指导，多次获奖，多次被评为先进工作者，并几度当选为县人民代表。

个人经历

• 以下内容自动生成，如有错误欢迎反馈

1918年04月11日，以卫梅朵、马阿顺、马潮水、张云标为台柱的小歌班应聘演出于上海华兴戏园。

1921年2月11日（农历正月初四），以卫梅朵、马阿顺、张云标为首的男班，演出于升平歌舞台。同时以王永春、白玉梅为首的男班，演出于新群仙茶园。2月25日起，以紫金香、支维永、筱金钟为首的男班，演出于绮云茶园，出现了三班竞演的局面。

1924年6月10日，以卫梅朵、张云标、楼天红为首的戏班，始演于新世界游乐场。

戏曲演出

1921年03月05日，梅朵阿顺班在升平歌舞台演出，卫梅朵、王永春、马阿顺、马潮水、白玉梅参与演出。（详情）

1918年07月20日，华兴戏园演出，费翠棠、马潮水、金千法、姚方松参与演出。（详情）

• 以上部分内容自动生成，如有错误欢迎反馈。