孙艳瑞

孙艳瑞，女，长沙人，生于1917年。从小被义父孙小山收养，小山北京人，约在清光绪初年，随父辈来到长沙，不知从事何业。及长，先票京剧，后票湘剧，习花旦，1895年（清光绪二十一年）正式下海唱湘戏，演《坐宫》饰铁镜公主，道白京味甚浓。收养艳瑞后，视同己出，出于自己对湘剧的爱好，送女学戏。 艳瑞师从孔清富，习靠唱老生。出师后，于1932年登上长沙舞台。又相继参师名靠欧元霞、朱仲儒，学戏很多，一应靠唱剧目，均能擅场，被誉为“女伶饱学”。艳瑞身材较高，面庞宽阔，扮老生富态美观。她的工架庄重，表演规范，一副“云遮月”嗓子，不甚亮，但经唱，亦颇有韵味。《祭台思妻》之潘葛，《比干剖心》之比干，《文王访贤》、《斩三妖》之姜尚，《醉归杀海》之杨雄，《金牌诏》之岳飞为其代表作。《金牌诏》“大堂别”一场，岳飞和夫人、儿女痛别，孙艳瑞一曲《摧拍》，唱得荡气回肠，伴以大锣大鼓，舞台气氛炽烈，每演至此，观众必报以满堂彩。白口戏《六部大审》之闵觉，她的道白字字清晰，铿锵有力。成为“湘剧四大女靠把”之一。 抗日战争期间，先后参加湘剧抗敌宣传队和中兴湘剧团，在田汉名剧《江汉渔歌》中扮演义士赵观。1944年随福如湘剧团流亡于湘南、桂北，翌年进入湘西，在极端困难的流亡生活中，演出于靖县、洪江、溆浦等地，进行抗日救亡宣传。光复后回到长沙，剧团改名为楚南湘剧社。1950年，艺人出身的剧作家黄慧修，将郭沫若的历史话剧《屈原》、《孔雀胆》改为湘剧，孙艳瑞扮演两剧的主角屈原和段功，这两出戏采取“新戏新排”方法，开始了导演和唱腔、舞美设计新的尝试。艳瑞在这两个角色的塑造上，显示出她的艺术创造才能，从表演到化装都有比较大的革新。如《屈原》“天问”一场，唱白相间，她的道白音调铿锵，唱腔激昂慷慨，在仰天发问时，突破了传统程式某些局限，舞台调度和动作幅度较大，将屈原的爱国精神和悲愤情感宣泄得淋漓尽致，观众无不叫好。这两出戏连演数月座无虚席。开解放后湘剧编演新编历史剧的先河，孙艳瑞成为创造新角色的第一名伶。 孙艳瑞不善言谈，勤于艺事，虽已成名，在台上角色不分大小，需要就上，因此在业内有“好、饱、勤”之誉，成为剧团历届先进工作者。20世纪50年代后期，不幸身患绝症，于1959年病逝。 有女黄舜容，生于1938年。在戏班成长，演娃娃生，12岁在《屈原》中扮演子兰，初显光彩。后拜名小生陈剑霞为师，《打猎回书》“小将军”一角，得陈师真传，成为她的看家戏。1959年在改编的《哪吒闹海》中扮演哪吒，演得极其天真、淘气可爱，参加省会演获奖。后又师从著名编导陈北方学习导演。60年代初以来，相继导演了《亮眼哥》、《社长的女儿》、《金菊》等现代戏。剧团拟将其作专职导演培养，因“文革”而中断。晚年转入教学，国家一级演员小生罗志勇出自她的门下。来源：《湘剧名伶录》

孙艳瑞（1917-1959），女，长沙人，师从孔清富，习靠唱老生。出师后，于1932 年登上长沙舞台。又相继参师名靠欧元霞、朱仲儒，学戏很多，一应靠唱剧目，均能擅场，被誉为“女伶饱学”。

　　孙艳瑞身材较高，面庞宽阔，扮老生富态美观。她的工架庄重，表演规范，嗓子经唱，亦颇有韵味。《祭台思妻》之潘葛，《比干剖心》之比干，《文王访贤》、《斩三妖》之姜尚，《醉归杀海》之杨雄。《金牌诏》“大堂别”一场，岳飞和夫人、女儿痛别，孙艳瑞一曲《摧拍》，唱得荡气回肠，伴以大锣大鼓，舞台气氛炽烈，每演至此，观众必报以满堂彩。白口戏《六部大审》之闵觉，她的道白字字清晰，铿锵有力。成为“湘剧四大女靠把”之一。

　  1950 年，艺人出身的剧作家黄慧修，将郭沫若的历史话剧《屈原》、《孔雀胆》改编为湘剧，孙艳瑞扮演两剧的主角屈原和段功，在这两个角色的塑造上，显示出艺术创造才能，从表演到化妆都有较大的革新。如《屈原》“天问”一场，唱白相间，突破了传统程式某些局限，将屈原的爱国精神和悲愤情感宣泄得淋漓尽致，观众无不叫好。这两出戏连演数月座无虚席。开解放后湘剧编演新编历史剧的先河，孙艳瑞成为创造新角色的第一名伶。