唐喜成

唐喜成（1924年-1993年），著名豫剧大师，宗祥符调，豫剧唐派艺术创始人，人称“豫剧第一生”，豫剧生行代表人物。河南省开封市尉氏县人。生前为中国戏剧家协会会员，河南省剧协理事，省政协委员。国家一级演员，著名豫剧大家。唐喜成先生开创了豫剧生行十生九唐的唐派艺术流派，艺术造诣成就贡献为豫剧生行最高峰，一代伟大的豫剧宗师。

唐喜成是我国著名的豫剧表演艺术大师，豫剧生行第一人，豫剧生行领军人物，豫剧"唐派艺术"的开山鼻祖。是著名的豫剧“二本腔”（假声）演员。 十岁是在长葛学沙河调男旦，17岁嗓音失润后，回开封遂苦练武功，改演祥符调武生和花脸，同时悉心钻研假声唱法，终于练出了很好的二本腔，成为唱做俱佳的生角演员，人称“响八县，一拿三”（即生、旦、浄三者皆能）。唐喜成先生的演唱虽以假声为主，但音域并不窄，而且声音洪亮，高低音衔接自然，控制自如。特别是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悦耳，这在梆子戏二本腔演员中是很难得的。在五十年的舞台艺术实践中，他创造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和细腻、真实的表演，塑造了众多正直、廉明、潇洒的生角形象。

唐喜成对唱腔尤为重视，如“李世民登龙位万民称颂”一段唱腔，不仅悦耳动听，稳健大方，而且是运用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在气息控制，声音运用上无过硬的本领，是难以胜任的。又如“俺杨家赤胆忠心把国保”这段唱腔，当唱到俺杨家的“血”时，杨延景已是历数忠良，具遭惨伤，怒冲肝胆，情绪激动达到了顶点。唐喜成同志根据自己的嗓音条件，充分发挥了“二本腔”的特点，同时又吸收了豫西调的旋律并加以移位，使整个唱腔衔接通顺流畅，既充分的表现了人物的激动心情，又保持了唱腔风格的完整统一。

唐喜成先生在自己的徒弟面前不仅是名师，而且是严师慈父。无论是哪个徒弟见到他，几句见面的话之后便开始谈戏教戏。从发音吐字的方法到人物感情的表达，从面部表情形体动作到内在的潜台词，一字一句一举一动都认认真真，一遍又一遍的示范。他总觉得徒弟们在各地剧团工作演出都很辛苦，和徒弟们见面的机会不多，所以只要一有时间就抓紧教给徒弟一些东西，不让徒弟白跑。有一次他因患心肌梗塞住进了医院，几天后袁国营知道了，忙赶到医院去看他，当时，他刚拔掉输液的针管，就开始给袁国营说戏。教他演戏要有棱有角，有爆发力，要文戏武唱，连说带做累得面脸是汗。经在场的人再三劝阻才停下来。唐喜成知道自己的文化知识不高，有些演戏的感受能做到不一定能说到，他就让徒弟们多看他演戏。每当有徒弟看他的戏时，就好像他是徒弟在为老师演戏一样认真，只怕因为自己演的有不到位之处徒弟们领会不了。为了更好的帮助徒弟在艺术上尽快的提高，每当徒弟在台上演出时，他就在舞台两边看戏，以便发现缺点及时的指正。我因为害怕老师看我的戏，总是特别紧张进不了戏。为了不影响我的情绪，就对我说他去休息了。到演出结束后他又把哪些地方演的不错哪些地方演的不够说的清清楚楚，后来我才知道，他是偷偷的站到剧场后面的墙边看我的演出。

唐喜成先生不仅在传统戏的演出上深受广大群众的欢迎，面且在现代戏的演出中，如《夺印》中的陈有才，《节振国》中的节振国，同样也受到群众的称赞,豫剧中有“十生九唐”之说。

唐喜成（1924—1993年）小名发伸。河南省尉氏县人。生前为中国戏剧家协会会员，河南省剧协理事，省政协委员。国家一级演员，著名豫剧表演艺术家。唐喜成同志是以擅长“二本腔”演唱的豫剧著名演员。

童年时，过着吃不饱穿不暖的穷困生活。为了找一条出路，母亲才勉强同意他学戏。 十岁到长葛县万乐社科班，拜魏德海、高永安、吴同保等为师。入科不久就开始“穿把子”、“跑龙套”。因他心眼灵，肯钻研，又能充分利用上台的每一时机，认真学习不同角色的表演动作和唱腔台词，下台后，一边苦练，一边又主动求师指点，就这样，在很短的时间内，他不仅学会了《困铜台》中八贤王的唱腔和表演动作，而且还毛遂自荐，大胆地扮演了国母。尽管这是一次偶然的机会，没想到唐喜成同志居然演成功了。

从此，他就以宏亮的“娃娃腔”开始演出“旦角”，如《双官诰》中的三娘等。十五岁起，他正式演出了《刀劈杨藩》和《反西唐》中的樊梨花，《大破天门阵》中的穆桂英， 《对花枪》中的姜桂枝等。当地群众热情的称赞他是小铜腔嘴头巧。

但好景不长，十七岁的那一年，随着变声期的到来，他的嗓子哑了。这对一个初露锋芒的青年演员来说，简直是天大的不幸。老师们同情地一边陪着他落泪，一边又鼓励他：不要灰心，没有大本腔，还有二本腔咧。从此，在老师们的指点下，他冬练三九，夏练三伏。一天到晚从不间断地刻苦练习。真是，世上无难事，就怕有心人。他终于练出了“二本腔”。同时，也从不放松对武功身段的训练，这样，就给唐喜成的艺术生命带来了新的复苏。接着，他演出了《长坂坡》中的赵云，《对花枪》中的罗成，《佘赛花》中的杨继业，以及《铡赵王》中的赵王等。当地群众送给他个外号叫“响八县，一拿三”(指旦角，生角，花脸)。

十八岁出科正式到中牟县登台上演。四二年又到新乡、开封等地，与河南著名演员阎立品合作演出《义烈风》、《天仙配》等。一九五三年与豫剧著名演员陈素真合作演出《陈妙常》等。

唐喜成同志一九五一年到“中原豫剧团”工作。五二年到河南省人民剧团，五四年到河南省歌剧团，五六年又到河南豫剧二团，并于同年入党。五六年参加全省戏曲观摩演出大会时，荣获演员一等奖。 他音域宽广，声音洪亮，控制自如，高低音衔接自然。

自五八年以来，以演老生戏为主，如《洛阳令》中的董暄， 《三哭殿》中的唐王李世民， 《辕门斩子》中的杨延景等。他对唱腔尤为重视，如“李世民登龙位万民称颂”一段唱腔，不仅悦耳动听，稳健大方，而且是运用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在气息控制，声音运用上无过硬的本领，是难以胜任的。又如“俺杨家赤胆忠心把国保”这段唱腔，当唱到俺杨家的“血”时，杨延景已是历数忠良，具遭惨伤，怒冲肝胆，情绪激动达到了顶点。唐喜成同志根据自己的嗓音条件，充分发挥了“二本腔”的特点，同时又吸收了豫西调的旋律并加以移位，使整个唱腔衔接通顺流畅，既充分的表现了人物的激动心情，又保持了唱腔风格的完整统一。

唐喜成同志不仅在传统戏的演出上深受广大群众的欢迎，面且在现代戏的演出中，如《夺印》中的陈有才，《节振国》中的节振国，同样也受到群众的称赞。

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唐喜成，男，豫剧生角。小名发伸。河南省尉氏县人。

唐喜成同志是以擅长“二本腔”演唱的豫剧著名演员。童年时，过着吃不饱穿不暖的穷困生活。为了找一条出路，母亲才勉强同意他学戏。十岁到长葛县万乐社科班，拜魏德海、高永安、吴同保等为师。入科不久就开始“穿把子”、“跑龙套”。因他心眼灵，肯钻研，又能充分利用上台的每一时机，认真学习不同角色的表演动作和唱腔台词，下台后，一边苦练，一边又主动求师指点，就这样，在很短的时间内，他不仅学会了《困铜台》中八贤王的唱腔和表演动作，而且还毛遂自荐，大胆地扮演了国母。尽管这是一次偶然的机会，没想到唐喜成同志居然演成功了。从此，他就以宏亮的“娃娃腔”开始演出“旦角”，如《双官诰》中的三娘等。十五岁起，他正式演出了《刀劈杨藩》和《反西唐》中的樊梨花，《大破天门阵》中的穆桂英，《对花枪》中的姜桂枝等。当地群众热情的称赞他是小铜腔嘴头巧。但好景不长，十七岁的那一年，随着变声期的到来，他的嗓子哑了。这对一个初露锋芒的青年演员来说，简直是天大的不幸。老师们同情地一边陪着他落泪，一边又鼓励他：不要灰心，没有大本腔，还有二本腔咧。从此，在老师们的指点下，他冬练三九，夏练三伏。一天到晚从不间断地刻苦练习。真是，世上无难事，就怕有心人。他终于练出了“二本腔”。同时，也从不放松对武功身段的训练，这样，就给唐喜成的艺术生命带来了新的复苏。接着，他演出了《长坂坡》中的赵云，《对花枪》中的罗成，《佘赛花》中的杨继业，以及《铡赵王》中的赵王等。当地群众送给他个外号叫“响八县，一拿三”（指旦角，生角，花脸）。

十八岁出科正式到中牟县登台上演。一九四二年又到新乡、开封等地，与河南著名演员阎立品合作演出《义烈风》、《天仙配》等。一九五三年与豫剧著名演员陈素真合作演出《陈妙常》等。

唐喜成同志一九五一年到“中原豫剧团”工作。一九五二年到河南省人民剧团，一九五四年到河南省歌剧团，一九五六年又到河南豫剧二团，并于同年入党。一九五六年参加全省戏曲观摩演出大会时，荣获演员一等奖。他音域宽广，声音宏亮，控制自如，高低音衔接自然。自五八年以来，以演老生戏为主，如《洛阳令》中的董暄，《三哭殿》中的唐王李世民，《辕门斩子》中的杨延景等。他对唱腔尤为重视，如“李世民登龙位万民称颂”一段唱腔，不仅悦耳动听，稳健大方，而且是运用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在气息控制，声音运用上无过硬的本领，是难以胜任的。又如“俺杨家赤胆忠心把国保”这段唱腔，当唱到俺杨家的“血”时，杨延景已是历数忠良，具遭惨伤，怒冲肝胆，情绪激动达到了顶点。唐喜成同志根据自己的嗓音条件，充分发挥了“二本腔”的特点，同时又吸收了豫西调的旋律并加以移位，使整个唱腔衔接通顺流畅，既充分的表现了人物的激动心情，又保持了唱腔风格的完整统一。

唐喜成同志不仅在传统戏的演出上深受广大群众的欢迎，面且在现代戏的演出中，如《夺印》中的陈有才，《节振国》中的节振国，同样也受到群众的称赞。

为中国戏剧家协会会员，河南省剧协理事，河南省政协委员。国家一级演员。

出生：1924年7月24日，农历甲子年六月廿三日

逝世：1993年5月18日，农历癸酉年闰三月廿七日