古钱记

新编古代戏。编剧李冲元、黄敬文。编曲黄敬文，导演李冲元，舞美设计吕也厚。吴秀荣饰扈三娘，赵宝林饰王英，王晶饰祝彪，王家才饰扈庄公，黄桂贤饰店婆，孙秀芝饰海棠。

取材于评书"水泊梁山"部分情节。梁山好汉王英，潜入祝家庄盗取盘陀路密图未成，误入扈家庄，在陷入囹圄之际，其身佩半枚古钱成为媒介与扈三娘结成姻缘。

该剧在体现吉剧的鲜明地方特色上有所发挥。第五场"追踪"中的扈庄公单人趟马，扈三娘与丫环海棠的双人趟马，采用了传统戏曲程式与东北民间歌舞相结合的形式，祝彪与众家丁的趟马及群舞吸收了二人转群舞及秧歌场的表现手段。在这些舞蹈的音乐伴奏上变单一的打击乐为文武场混奏，以东北民歌基调及二人转曲牌"西口韵"等新的场面音乐。

1981年吉林市郊区吉剧团演出，同年参加吉林省创作剧目观摩评比获综合演出二等奖。剧本创作三等奖。

剧本刊登于1982年第1期《江城剧稿》。

《古钱记》在表演上也有许多独到之处。如第三场《闯楼》扈三娘在花园习武的弓箭，吸收了舞蹈《小刀会》的弓箭舞蹈语汇，并且融入了二人转"彩棒"技巧与舞步，运用了"云手拉弓"、"背弓"、"苏秦背剑"、"仙鹤独立"等舞姿，形成了具有吉剧特色的弓舞。第五场《追踪》扈庄公的单人趟马，扈三娘与丫环海棠的双人趟马，祝彪率祝寿，杜三及众庄丁的趟马与群舞，层次鲜明各不相同；扈庄公年事已高，是为追回受蒙蔽的女儿扈三娘而策马的。扈庄公唱【导板】"狂风起卷黄沙林涛如吼"趟马上场接唱"休看我老眼昏花、丝疆难抖，追不回三娘不回头。。。"为表现人物"老眼昏花"运用了"跺步"、"碎步"、"抖髯"，借鉴了传统戏曲《跑城》、《追韩信》的程式，同时为表现他"丝疆难抖"扈庄公的马鞭握法不同于一般传统程式，而常显垂直状，并且步法又像秧歌场中的"老汉推车"式。扈三娘与海棠的趟马饰在"紧加鞭马飞尘烟卷，追强盗胸中怒火燃"的伴唱中舞上的。舞蹈借鉴了蒙古族的马舞，并且层次有变化，在有取舍的传统马趟子锣经与文场音乐结合中继承了传统戏《十三妹》的趟马。同时加强真实感，做出了马失前蹄的"砍身""跺叉"，奔向山坡的"踹丫儿""探海"等身段。祝寿、杜三引祝彪骑马众家丁尾随的群唱群舞时是以秧歌场的形式边舞边唱的。

这种群舞群唱，舞吸收了秧歌场框，继承发挥了二人转的演唱特点，在杜三唱"累的我直喘"后，曲调用的是二人转曲牌【西口韵】，这四句"小续麻"之后，由众庄丁群唱帮腔甩腔，地方特色更加突出，演唱效果颇为强烈。

武打追求火爆、幽默、巧俏。第三场《闯楼》在对剑的套数上也不同于传统程式，而借鉴了武术技巧。加快节奏，增强力度。第六场《店房》扈三娘与王英的开打，借鉴了传统戏《挡马》的程式技巧，又不同于《挡马》。店婆欲害扈三娘未得逞，她既害怕扈三娘，又想讨好王英，所以在其中参与劝解。由店婆参与开打，时而挨打，时而被踢，走出了"倒毛"、"轱辘毛"等可笑的身段动作，并且她又插入"说口"，体现了二人转丑角艺术的特点。使这段武打节奏张弛有致，激烈而滑稽，火爆而幽默。当祝彪带手下人冲入店中的开打，则运用了简炼的"四股档子"并在这段武打中为表现扈三娘的英勇，运用了旦角不常用的"背口袋"、"过包"、"跨肩""抄拨浪子"、"双拧旋子"等程式技巧。

戏曲演出

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