任哲中
任哲中（1925年-995年2月7日），男，秦腔生行演员，秦腔小生。生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。
幼年入晓钟社学艺，先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三伏，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉，悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。建国后在陕西省戏曲研究院工作，他的代表剧目《周仁回府》是秦腔艺术中的经典之作，他也获得了“活周仁”的美誉，在西北乃至全国观众中具有很高的声望。
从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦，12岁入晓钟社。先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三比，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉，悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代，任哲中就唱红了关中，唱红了三秦。解放后进西北戏曲研究院，唱腔和表演更加炉火纯青。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑，老幼感宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上，在乡间的小路上，在水保工地，在边防哨卡，夜阔人静后街市行人中，到处都可以听到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。
任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的许多高亢悲愤、激越缠绵的秦腔唱段长年累月，经久不衰地响彻在广袤的西北大地，家喻户晓，百听不厌。任哲中的名字和他扮演过的戏剧角色（《周仁回府》中的周仁、《激友》中的张仪、《花亭相会》中的高文举、《祝福》中的贺老六、《血泪仇》中的王东才等）紧紧相连。
任哲中说过，在旧社会，我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我，爱戴我，我要蝎尽全力，把自己全部的余热奉献给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。
任哲中（1925-1995）秦腔表演艺术家，陕西永寿人。12岁进兴民社，15岁又入晓钟社，拜师刘毓中、封至模，工小生。擅于唱工，唱腔清冽凄楚，委婉质朴，韵味醇厚，脍炙人口，具有强烈的艺术感染力，表演规范，形成了自己特色独具的艺术流派。代表剧目有《周仁回府》《激友》《花亭相会》《血泪仇》《祝福》《抱妆盒》等。1956年获陕西省戏曲观摩大赛二等奖。
任哲中（1925——1995）， 秦腔演员。又名甲荣、兴华，他自幼酷爱戏曲艺术，13岁“兴民剧社”，拜晁天民开蒙。初学旦角，后改小生。由于天资聪颖，学艺勤奋，半年多便登台演出。不久，又得施学易、杨启华等高师亲授，兼习文武，技艺出众，接连排演了《坐窑》、《双黄逼宫》、《伐子都》等戏，成了剧社的小主角。后又入“晓钟学社”和西安“晓钟剧校科班”深造，在技艺和文化、历史知识上有了长足的进步。1943年排演了《周仁回府》，他在剧中主演周仁，轰动剧坛，一举成名。他的唱腔酣畅饱满，柔中有刚，韵味醇厚，声情并茂，为广大观众所赞赏，誉为艺坛绝唱，有“活周仁”之称。并得范紫东、封至模、刘毓中、慧济民及蒲剧阎逢春等艺术家悉心指导，积累了《周仁回府》、《花亭相》、《激友》、《哭祖庙》等拿手戏，在西北地区享有很高的声誉。他以舞台作风严谨、作戏认真著称。表演洒脱飘逸、稳重大方、清新细腻、含蓄典雅，与其唱腔特点十分吻合。特别是他自1954年参加陕西省戏曲剧院后，在艺术上有了新的飞跃。先后塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。如《屈原》中的宋玉、《法门寺》中的傅朋、《春秋配》中的李华、《十五贯》中的熊友兰、《卧虎令》中的刘秀及现代戏《血泪仇》中的王东才、《祝福》中的贺老六等，为人们所称道。任哲中在唱功上颇有造诣。中年时，由于演出繁重，嗓子变得缺乏亮度，但他却根据自己嗓音的条件，抑短扬长，情采溶汇，既发挥了中路秦腔传统唱法，又吸收了西路秦腔特长，并糅合了旦角旋转多变、细腻抒情的行腔特点，形成自己独树一帆的“任派”唱腔风格。苍劲奔放，低回婉转，音韵和谐，清雅脱俗，给人以亲切新鲜之感，尤其拖腔运用了上挑装饰音和鼻腔共鸣的唱法，个性色彩更为鲜明。他还注重了通过唱腔念白细腻地表现不同境遇中人物的复杂感情，引人入胜。《周仁回府》、《花亭相》、《激友》、《十五贯》、《血泪仇》、《祝福》等戏中的精彩唱段，被录音灌片，并在群众中广泛流传，也为许多后辈演员所效仿。
