丑角

戏剧行当中的丑角，又名三花脸、小花脸。俗话说：“无丑不成戏”。古今梨园大戏无一不包括丑。丑角凭着人物性格的插科打诨，幽默、诙谐，深受广大观众的喜爱。灵活的身段，高超的表演，让观众为之欢笑。丑，没有小生俊俏，没有老生潇洒，没有武生英俊，也没有花脸粗犷，但他有自己独特的滑稽之美。因此，丑角在舞台上的呈现是貌丑人不丑，形丑心不丑。

丑角又分为文丑和武丑，表演上也各有特点。

武丑

武丑也叫“开口跳”，擅长扮演武艺高强、性格机警、语言诙谐的男性人物，表演形式着重用翻跳跌打技巧来表现人物，武丑必须要掌握身段突出“轻”，神态突出“怪”（即滑稽之意），动作突出“快”，同时还讲究口齿清晰有力，俗称“开口跳”。如：《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普，《偷鸡》的时迁，《三盗九龙杯》的杨香武等。

丑角在戏曲表演中所具备的各种技巧和条件：

首先，要求一个好的丑行演员身材不能太高，表演要机警敏捷、轻巧软绵小，念白要求“口似流珠、声似银铃”。丑角的唱腔在表演过程中也非常重要，而且别具一格，是集生、旦、净唱腔之大成。

丑角演员除具备要有与其他行当的程式相同外，还要有其独特的表演风格，即“小开门、小动作”，所谓“小开门”就是舞姿动作要小于生、净，要圆、要扣。“小动作”就是举手投足要灵活多变，也就是说“山膀”“飞脚”“云手”“旋子”都要小巧玲珑、活泼可爱。其中矮子功又是丑角行当必备的特殊技巧。走矮子又是一种畸形美的表演方法，明明是正常人，却要蹲下走，忽而悄然行走、忽而快速往返，但观众却一目了然，知道是丑角的特殊脚步，同时也是观众欣赏和认可的一种畸形美。如《扈家庄》中的矮脚虎王英等均用矮子功。此外，武丑以武功应工的也不少，矮子起霸、开打、走边、趟马等矮子身段则让人拍手称绝，他们潜身夜行、疾走如飞、矫健敏捷，配合“飞脚”“探海”“跳门坎”“跟头”等动作，干净利索，使观众目不暇接。文丑演员还要具备水袖、扇子、拂尘、船桨、烟袋、甩发等道具的特殊功夫，结合身段进行各种人物形象的塑造。

文丑

扮演，文丑包括的人物类型极广，丑角在伴随着戏曲的成熟和发展也逐步完善起来。文丑大体分为“方巾丑”、“苏丑”、“袍带丑”、“茶衣丑”、“鞋皮丑”、“老丑”六种，在地方戏曲中，虽然没有明细的分工，但也形成了自己独特的表演特点。

方巾丑：主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士等，如《群英会》中的蒋干，《乌龙院》中的张文远，身段动作舞蹈性、节奏感强，呵腰、弯腿，表演上有独特的风格，适于烘托人物迂腐气息。

袍带丑：也称“官丑”，扮演的是做官的人物，其中包括文官、武官，正面人物、反面人物。如《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等。大都念京白、韵白、或京韵白，讲究口齿伶俐，念白清脆。

茶衣丑：所扮演的是各种行业的劳动人民，如：《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫、《小放牛》中的牧童等。一般都穿蓝布短衣，并称之为“茶衣”。后来剧中所表现劳动人民的普遍都穿这种服装。旧戏班把这类角色称为“茶衣丑”。念自然白。表演上要比“方巾丑”稍宽。

鞋皮丑：主要扮演花花公子，大多是邪僻的反面人物。习穿特种鞋（福字履），故称“邪僻丑”，一律不挂髯口，一般舞蹈较少，如《铁弓缘》中的石文等。

老丑：大多都是好人，擅长扮演诙谐的老年人物，表演上除个别人物外，一般不着重舞蹈，如《苏三起解》中的崇公道，《奇冤报》中的张别古。念白风趣，要体现老迈颟顸的特点。老丑在许多剧目中，还有一种用方言的念白方法，俗称“怯口”。如《甘露寺》中的乔福，《法门寺》中的刘公道等。

丑婆子：由丑角扮演的老年妇女。丑婆子年龄较大，扮相朴素，言语诙谐、动作奇特，如《拾玉镯》中的媒婆，《六月雪》中的禁婆。丑婆子的前身为彩旦，善表现性格开朗、动作夸张、扮相奇特的年轻妇女，如《能仁寺》中的赛西施，《凤还巢》中的程雪雁等。

除此以外，丑角面部化装也非常重要，大体可分为文丑脸、小丑脸、老丑脸、恶丑脸、武丑脸、小花脸等几种脸谱。

文丑脸——《乌龙院》中的张文远，《一捧雪》的汤勤，这些人物的脸谱，白色的块面较大，面部五官的描画一般是八字眉，老鼠眼（或三角眼），鼻梁上略画几笔皱纹。此外，一些心地善良、但举动滑稽的小人物，像《小上坟》中的刘禄景，脸上的白粉不宜过大，眉毛的描画要结合人物的面部表情，充分展现眉飞色舞的神态。

小丑脸——勾小丑脸的角色比较广泛，《小放牛》的牧童，脸上的白粉要涂得圆一些，两颊揉红色，眉毛需显露出滑稽嬉笑之气。

老丑脸——脸上必须画皱纹，眉眼的勾画要有年老诙谐的神态，如《女起解》的崇公道。

武丑脸——有武功的江湖人物（包括正、反两面人物），滑稽诙谐，勾脸的白粉集中在鼻部，眉眼的勾画要体现出机警狡黠之神态。

丑之所以在舞台上被观众所喜爱，关键在于丑是喜剧人物，其幽默、滑稽的表演引人发笑，讨人喜欢。综上所述，丑角在舞台上不但体现了唱念美、身段美、心灵美、滑稽美，而且通过人物的表演要达到本质美、崇高美，给人留下美好的艺术享受，回味无穷，所以说丑角是形丑心不丑、丑的可爱，丑中见美。