跷功

旧时戏出旦行表演基本功，称“踩跷'。“跷'又叫“跷板”,分'硬跷”和“软跷'两种,“硬跷'为木制,“软际用布级衲,仿小脚形。“踩跷'即模访封建时代缠足妇女行走姿态的动作,多用于花旦、武旦、刀马旦。表演时,演员双脚掌各缚“ 跷板”一块,外套绣化鞋,着大彩裤遮住直脚,而将“小脚”露出，新功属于高难技术。训练时,演员常须在冰地里“踩桥”跑圆场、打把子,表演时则常有“深矫'跌扑、打出手特技。

跷功创始于何时,目前尚无确考。 乾隆年间,魏长生砒京演出西秦腔时,曾丰富和提高了踩跷的技巧,逐渐在梆子，京剧等剧种中流传开来。由于跷功是对旧时代妇女缠足陋习的模仿,辛亥革命后,不少艺人力主取消,也有人主张作为训练旦脚腰服功的手股子以保留。中华人民共和国成立后,跷功被废除,旧作为形体训练的手段，跷功的废留,仍是专业工作者探讨的课题之一.

清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。

现在还有毕谷云、常秋月等一些演员能演。踩跷早年在许多剧种中都很盛行，并涌现出不少以踩跷擅长的演员，像京剧名旦小翠花、川剧名旦阳友鹤等，都对踩跷有深厚功力。尤其是蒲剧著名旦角王存才，幼年学习踩跷，平时常在腿上绑着铁瓦、沙袋，踩着跷跟着戏班赶路，练就了一套绝技。

他在演出《挂画》一剧时，足登高跷，能在太师椅的寸把宽的扶手上，一跃而上，稳稳地站在扶手上面，甚至单足独立，纹丝不动，其惊人技艺，不仅同行中有口皆碑，而且观众百看不厌。旧时在山西民间曾流传“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”，“误了秋收大夏，不误存才《挂画》”等谚语，可见其在群众中影响之深。