李书春

李书春，吉剧舞台美术家。1930年生。辽宁辽阳人。1946年至1948年在沈阳第二工科职业学校读书期间开始在画馆学画。解放后拜东北文史研究馆民间艺人李义臣为师。有较为扎实的绘画功底。1952年在辽阳一评剧团开始从事舞台美术工作。其后又在四平、集安、海龙等地评剧团和吉林省青年评剧团从事舞美工作。1960年11月随省青年评剧团并入省吉剧团，曾任舞美队队长。1984年10月加入中国民主促进会。1987年被评为二级舞美设计师。是中国美术家协会吉林分会理事。 李书春在从事吉剧舞美设计之前，已有多年的评剧舞美设计经验，曾为20余台评剧剧目做过舞美设计，其中有省青年评剧团的代表性剧目《女驸马》、《红姊妹》、《天天向上》等。在省吉剧团工作的30年间，共为18台30多个吉剧剧目做了舞美设计。是省吉剧团从事舞美设计时间最长、设计剧目最多、并已具有自己稳定风格和特点的舞美设计师。为发展吉剧的舞美事业，为丰富吉剧的舞台艺术做出了应有的关系。 李书春舞美设计总体风格，是在适应吉剧表演特点基础上的虚实结合。但又不是千篇一律，而是对不同剧目又采用不同的方法去处理，以寻求舞美设计的多样性和个性化。根据这一原则设计出来的那些代表性作品，均取得了显著地艺术效果，受到了观众的喜爱和舞美界的好评。这其中，有以布景为主来表现环境、烘托人物的。如《桃李梅》（合作）第一场的大龙屏，第二场的孔雀屏，第三场《闺戏》中的幔帐、四扇屏、一扇吊窗及窗外的明月，第四场子啊纱幕上绘制的花园全景及在背景纱幕的上半部投以月色星光等，都既真实地表现了环境，又与演员的表演相适应。《闺戏》1978年在北京演出时，有专家撰文对其舞美设计予以充分肯定。全剧1979年在哈尔滨演出时，也受到该市舞美界的交口称赞。该剧舞美设计参加了1981年吉林省首届舞美展，获设计二等奖。并于1982年参加了全国舞美展览。又如《包公赔情》，仅用一绘有松鹤纹样及红太阳的大屏风，既恰当地表现了客厅的高雅、庄重，对王凤英的性格也是有力地烘托，简洁、明快。1978年在北京演出时，同样受到专家的好评。1982年也参加了全国舞美展览。 有以线描为主，用道具来点缀场景的。如《三请樊梨花》第一场的唐营大帐，台上设白虎皮椅和帅旗，而在背景黑绒幕上衬以绳幕线以造成雄伟的气势。第二场杨凡的大帐，为突出西夏叛将，台两旁设有大火炬，台右大旗上绘有兽头纹样，左侧背景衬以粗大的绳幕线，造成气势威严而又阴森恐怖的景象。第五场的寒江关，为突出夜色朦胧中的城池，在背景黑幕上，仅用一条线描写出城的轮廓，而在城的左上角挂一串红灯，简炼含蓄，虚实相生。既增强了环境的真实感，也便于表达樊梨花此刻思念边关、心绪万千的心情。该剧在全省第一届吉剧汇演中获舞美设计一等奖。