琵琶记
豫剧《琵琶记》
豫剧《琵琶记》是元朝末年高明根据宋代戏文《赵贞女蔡二郎》创作的一部著名南戏，讲述了汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的故事。由国家一级编剧姚金成、已故国家一级导演黄天博、国家一级作曲耿玉卿、优秀青年舞美设计陈文龙、国家一级舞美设计（灯光设计）齐仕明、国家一级舞美设计（服装化妆造型设计）徐霞英、国家一级指挥兼作曲李宏权等共同打造而成。
剧情简介
该剧讲述了陈留书生蔡伯喈考中状元，被牛丞相强行招赘相府，滞留京师三年不归。蔡妻赵五娘在陈留家乡含辛茹苦地侍奉公婆。不料陈留三年大旱，蔡父蔡母盼儿不归，最终死于饥荒。赵五娘捧土筑坟，埋葬二老；身背琵琶与二老画像，一路乞讨进京寻夫。
相府内，赵五娘与牛小姐、蔡伯喈见面，痛说公婆之死；蔡伯喈、牛小姐羞愧自省，与赵五娘同回陈留祭坟。邻居张大公遵蔡父遗言，杖责蔡伯喈。谁料圣旨到，蔡伯喈因至孝升官，奉命返回京师。拜祭完爹娘，蔡伯喈转眼寻找，却发现赵五娘已消失在茫茫人海。
演职人员
第四届中国豫剧节演出版本
主创人员
编 剧：姚金成
导 演：黄天博
唱腔设计：耿玉卿 王兆峰
配 器：李宏权 王 诚
舞美设计：陈文龙 刘金刚
灯光设计：齐仕明 王宏伟
化妆造型设计：徐霞英
演员表
赵五娘——张艳萍 饰
蔡伯喈——任三印 饰
牛淑玉——翟明霞 饰
蔡 父——荆富宾 饰
蔡 母——马红艳 饰
张广才——徐连奇 饰
李太监——曲安军 饰
惜 春——刘秋萍 饰
职员表
舞台总监：马 红
副 导 演：魏 云
灯光：王宏伟 王本恒
电 脑 灯：曲 林
音响：任建军 马 龙
服装：胡志勇 刘晓霞
道具：陈国华
化妆：张 丽 张 岚
装 置：代宏海 刘新芳
陈宝才 陈国华
鞋 帽：郭兴才
字幕：王 冉
舞台监督、剧务：孙 飞
指挥：李宏权
司鼓：张秀全
板胡：王兆峰 王 伟
独唱：陶晓燕 荆富宾
伴奏：郑州市豫剧院乐队
侍女、随从、家仆、宾客、相邻由本院演员饰演
剧目评价
怀着对经典的敬畏态度，豫剧《琵琶记》努力保留原有的神韵与精华，精心剪裁，适度发挥，古朴中见清新，苍凉中蕴暖意。其大孝大爱，感天动地；其长歌当哭，令人永记。原作中“吃糠”“描容”等经典段落都得以生动再现，而“摘孝帕”“见夫”等段落则结合豫剧声腔进行了精彩的发挥，使观众在酣畅淋漓的豫剧音乐中感受到了岁月与经典的无尽魅力。
此外，《琵琶记》对主题音乐的构思，对传统板式的安排、旋律的进行，乃至每句唱腔的处理，都相当讲究，同样的［二八］ 、 ［流水］ ，却透露出令人耳目一新的感觉，韵味醇厚，情感浓郁，人物个性呼之欲出，被专家誉为是“豫剧传统的魂归之作”。尤其是一曲琵琶《送郎行》的主题变奏融合贯穿全剧，并借助悲凉的“叫腔” ——那一声长长的哀叹，将整个戏曲音乐融合统一起来，使得剧作深沉凄婉的情绪得到淋漓彰显，让人闻之落泪、动人情肠。
该剧还将湘昆中典雅细腻的东西融入了豫剧，更加唯美“诗化”，而且注意增加人物的形体姿态美，注重挖掘人物的行当特点和个性特征，场面调度也颇为新颖，很有可看性。舞美设计采取写意与写实相融合的手法，在保持传统戏曲虚拟表现手法的前提下，借鉴了现代舞美艺术，使舞台表现手段更加丰富，同时也很好地配合了戏剧故事情节的插入、补充、丰富了戏剧故事叙述的手段。
昆曲《琵琶记》
元代南戏剧本，浙江瑞安人高明（则诚）撰。根据现存资料，早在宋代就有蔡伯喈的曲艺和戏文流传。金院本有《蔡伯喈》。元杂剧《老生儿》、《铁拐李》、《金钱记》、《刘弘嫁婢》、《村乐堂》等剧中，均提到赵贞女罗裙包土建坟的典故。高明极可能根据当时的戏文《赵贞女与蔡二郎》，将其中不忠不孝的情节，改成全忠全孝的新作，成为为蔡邕翻案之作。现存《琵琶记》版本四十多种，以陆贻典钞校本保存古本面貌较好，明嘉靖苏州坊刻巾箱本与此本相近，这两种版本均有《古本戏曲丛刊》初集影印本。通行有《六十种曲》本。钱南扬校注本分为四十二出。
《琵琶记》取材于旧南戏《赵真女、蔡中郎》的故事，把蔡伯喈弃亲背妻改为被迫招亲，不忠不孝改成全忠全孝。剧中叙述东汉时候，陈留县秀才蔡伯喈，别了父母和妻子赵五娘，进京赶考，得中状元。牛丞相看中了他，强迫招赘为婿。
蔡伯喈在丞相府里养尊处优的同时，陈留县正遭受着连年的严重灾荒，他年老的父母活活饿死，贤良的妻子被煎熬得没法生活下去。她剪下头发来卖，为翁姑料理殡葬以后，独自一人进京去找寻久无音信的丈夫。因为没有旅费，就身背琵琶，在漫长的旅途中卖唱度日，受尽了千辛万苦，终于夫妻团聚。
《吃糠》是《琵琶记》里的一出，为述赵五娘家中受饥荒的灾难，她在挨饿时候，还是尽量要使年老的翁姑少受折磨，自己偷偷地吃糠充饥。起初她婆婆还怀疑她吃的东西比自己吃的好，当发觉她吃的是糠秕以后，非常感动，坚持要大家一起吃糠。因此，婆婆当场被糠噎死，公公亦因贫病而亡。
今昆曲所演《吃糠》、《描容》、《别坟》、《扫松》、《坠马》等，均出自此剧。《琵琶记》向为温州昆剧各班社之看家戏，从明清以来盛演不衰，在观众中几乎妇孺皆知。究其演出方式，的可分为三种：一、按《六十种曲》原本搬演，挂牌剧名《琵琶记》，共三本，分三夜演完。此种方式多在平阳江南一带演出，因此地之徙艺人员以昆班为最多，观众中不乏顾曲周郎，各班对此均极为谨慎，倘有错谬，即可能遭到罚戏；二、压缩本，挂牌剧名为《花琵琶》，此种演出方式较为普遍，即将《庆寿》、《逼试》、《南浦》三场戏合并为一埸，略去《规奴》、《教女》等无关紧要的情节，《议婚》、《辞婚》、《陈情》也合为一场，但重要情节如《吃饭吃糠》、《描容上路》等大都保留，仅压缩缩了一些唱段，《大骗小骗》还添加了一些噱头，最后以《打三不孝》作结，全剧共十二场，多在一个晚上演完；三、折子戏，多为庙会的头家《会首》根据班社的演出阵容点演，常演的有《吃饭吃糠》、《描容上路》、《请郎花烛》、《琴诉荷池》、《扫松下书》等。永昆擅演此剧的演员有：“同福”班早期演员正贤，以嗓音高亢著名，后继者如高玉卿所饰赵五娘，每使观众泣不成声，独霸昆坛三十馀年。“新品玉”生角邱一峰（小生水）所饰之蔡伯喈，其《琴诉荷池》一出，在知识分子中颇有影响。
作者简介：
高明（1305？- 1370？）字则诚，一字晦叔，号菜根道人，人称?东嘉先生。浙江瑞安人，一云永嘉人。少与刘基为友，从黄溍治学。元至正五年（1345）以《春秋》中进士，历任处州录事、江浙行省丞相掾、庆元路推官、江南行台掾等职。平生?人鲠直，”意所不可，辄上政事堂慷慨求去”。”论事不合，避不治文书”（赵汸《送高则诚归永嘉序》），乃至”数忤权贵”。改调福建行省都事。路过宁波时，方国珍欲强留置幕下，他力辞不从，并即日解官，旅居宁波城东栎社沈氏楼，以词曲自娱。大明洪武初，太祖高皇帝闻其名召之，以疾辞（嘉靖《宁波府志》本传）。顾德辉《玉山草堂雅集》称其长才硕学，为时名流。《明史·文苑传》称：元末文人最盛，其以词学知名者，又有张宪、周砥、高明、兰仁之属。作有南戏《琵琶记》、《闵子骞单衣记》（佚）。《全元散曲》收其[二郎神·愁怀]等三首。又傅芸子《乐府南音》辑其[普天乐·怨别]、[泣颜回·游春]二首。诗文集原有《柔克斋集》二十卷，已佚；今存《柔克斋诗葺》，辑诗四十九首，又词一首，收于冒广生《永嘉诗人词堂丛刻》中。今人侯百朋编有《琵琶记资料汇编》。
(1)上海昆剧团陆兼之、方家骥整理改编，1984年10月首演于上海徐汇剧场。全剧分《强就鸾凰》、《糟糠自厌》、《赏荷盘夫》、《描容别坟》、《官邸思乡》、《二女廊会》、《琵琶诉冤》七场，以传统折子戏为基础。结尾依照宋元旧篇的民间故事改写为：蔡伯喈闻知赵五娘到京，急往莲花庵相叙，听五娘细诉家乡灾荒、父母双亡的苦况，如万箭穿心，痛不欲生，夫妻正欲双双还乡，牛丞相父女赶来阻挡。软弱的蔡伯喈禁不住威胁利诱，竟听从牛氏摆布，欲将五娘驱回原籍。绝望的五娘冲出庵门，在狂风暴雨中悲痛呼号。蔡伯喈急马追赶，精神恍惚，竟将五娘踩死，他自己如五雷轰顶，从此天天自我谴责，如痴如呆。此剧由秦锐生导演，顾兆琳、胡鹏飞作曲，沈广义、张效中舞美设计。由华文漪扮赵五娘，蔡正仁扮蔡伯喈，张静娴扮牛小姐，方洋扮牛丞相，沈晓明扮蔡公，唐在骄扮蔡婆，顾兆琳扮张大公。(唐葆祥)
(2)1993年2月北方昆曲剧院公演了根据元末高则诚同名南戏改编的昆剧《琵琶记》。编剧郭汉城、谭志湘，作曲傅雪漪，总导演李紫贵，艺术指导郑传，导演丛兆桓，舞美设计王龙根、徐灼。由蔡瑶铣饰赵五娘，董瑶琴饰牛小姐，王振义饰蔡伯喈，周万江饰张大公，吴永生饰蔡公，王小瑞饰蔡婆，马明森饰牛丞相。此剧获1993年北京市新剧目奖及编剧、导演、音乐、表演等奖，获得第五届文化部文华新剧目奖、文华剧作奖，蔡瑶铣获文华表演奖。(张虹君)
(3)1997年11月中国昆剧艺术团赴台演出，上海昆剧团以串连传统折子戏的方式献演，有《吃糠遗嘱》、《卖发描容》、《扫松》和《书馆》四场。由计镇华先饰蔡公，后饰张广才，张静娴先饰赵五娘，后饰牛小姐，张铭荣饰蔡婆，成志雄饰李旺。梁谷音在《卖发》、《书馆》中扮赵五娘，《卖发》中张广才一角特邀浙昆张世琤扮演，《书馆》中蔡正仁扮蔡伯喈，沈矿扮院子。
湘剧《琵琶记》
湘剧高腔《琵琶记》，源于元末明初戏曲作家高则诚的同名传奇。从关目比较，湘剧保留有《高堂称庆》、《牛氏规奴》、《蔡公逼试》、《才俊登程》、《吵闹饥荒》、《伯喈辞朝》、《牛府招赘》、《官府开仓》、《赵氏抢粮》、《琴诉荷池》、《赵氏吃糠》、《伯喈自叹》、《蔡公归阴》、《剪发卖发》、《进府拐骗》、《南山筑坟》、《牛氏盘夫》、《牛氏谏父》、《描容上京》、《亲差李旺》、《琵琶上路》、《寺院上香》、《扫松下书》、《赵氏闯帘》、《书房题诗》、《书馆相逢》、《散发归林》、《李旺回话》、《南山祭坟》、《打三不孝》等30折，与高著《琵琶记》42折基本一致。不仅与高本的关目相同，原词亦保留不少。
明代万历年间戏剧作家胡文焕编选的《群音类选》，其中选了《描容》一折，名《赵五娘写真》，所唱的几支曲牌，与湘剧现在的《描容上京》大同小异。这个选本，是明万历前期、中期流行的，可见湘剧保留《琵琶记》原本较多。 湘剧历代艺人在艺术实践中，为适应老百姓的审美需求，对高则诚本作了比较大的发展。主要是对赵五娘、张广才、蔡伯喈这三个主要人物的性格，进行了人情、人性的深刻开掘，使其更加真实感人。其次，增加了“打三不孝”的情节，通过古道热肠、急公好义的张广才对蔡伯喈的谴责：“做什官来求什么名，食什么爵禄奉什么君，忘恩负义枉为人”，比较强烈地否定了事君，肯定了事亲。
祁剧、辰河戏为高腔，衡阳湘剧高昆间唱。另京剧、昆曲、川剧、汉剧、徽剧、淮剧、豫剧、评剧、梨园戏等剧种有此剧目。
剧情简介
汉末，陈留郡书生蔡伯喈，在父亲蔡从简的催逼之下，别了年迈父母和新婚妻子，上京赴试，得中状元并赐婚。蔡伯喈说明家有糟糠之妻和高堂父母，因而要求辞官辞婚。皇帝降旨：“孝道之大，终于事君”，伯喈无奈做了京官，成为牛相贵婿。
他的家乡连遭三年干旱，妻子赵五娘担起了赡养公婆的重担，虽有高邻张广才扶助，终因灾荒过重，公婆相继饿死。五娘剪发埋亲之后，得到张广才赞同和支持，她描绘二老遗容，怀抱琵琶，一路弹唱乞讨，上京寻夫。
蔡伯喈在京虽然过着豪华生活，却仍然想念家乡的父母和结发妻子，心思被牛小姐识破，伯喈只得以实情相告。牛小姐体贴丈夫，说服父亲将公婆接来。而这时赵五娘已到了京城，闯入了相府，向牛小姐诉说了自己的遭遇，牛小姐深受感动。蔡伯喈得知双亲饿死，痛不欲生，不惜用碰死金阶的决心辞官，回乡守墓。
在家乡祭奠父母之时，张广才秉承蔡公临终遗嘱，要打蔡伯喈的“三不孝”，牛相以“天子重贤，宰相怜才”说情，在“可惜双亲饥饿死，博得孩儿名利归”的叹息声中，结束了这场悲剧。
演出版本
《琵琶记》在湘剧舞台上有“大演”、“小演”之分。“大演”为连续三场；“小演”则选《伯喈赏荷》、《描容上京》、《书馆相逢》、《打三不孝》四折为一场，大多取这种演出形式。此剧为湘剧高腔代表性剧目，以唱工为重，如《琵琶上路》折中的“赵五娘，离故乡”、“五娘儿，莫悲伤”两段“滚唱”，长达数十句，一气呵成，长期以来在观众中传唱不衰。擅演赵五娘名角甚多，自上世纪20年代以来，男旦有帅福娇、刘桂南，女伶有周福昆、李霞云。彭俐侬在唱腔上独具一格，形成“彭派”风格，为行内外所承认，后传其弟子陈爱珠、庞奂丽等。演张广才的有朱仲儒、唐华政，徐绍清则被田汉誉为“世间能有几广才”，他的弟子王永光亦能承其衣钵。蔡伯喈是个复杂的人物，吴绍芝演来极有深度，其女弟子余福星颇有乃师风范。
1952年，中南区、全国举行第一届戏曲观摩会演，湖南在选拔参赛剧目时，徐绍清、彭俐侬联袂演出的折子戏《琵琶上路》，因“张广才是地主阶级值不得歌颂”而落选。中南会演在武汉举行时，由于时任文化部戏曲改进局局长田汉、中南区文化部部长陈荒煤的细致工作，澄清了“左”的思想，阐述了赵五娘、张广才这两个典型形象的美学意义，《琵琶上路》得以参加全国会演并获奖。
1955年，湖南省湘剧团改编此剧以“雷打蔡伯喈，马踏赵五娘”作结，演出后争议颇大。散戏后观众不走，质问：“这样好的一个赵五娘，为什么要让她被马踩死？”专家大多不予认同。剧团总结经验教训，在尊重传统的基础上进行第二次改编，并于1956年5月上京，为中国戏剧家协会发起组织的全国性《琵琶记》讨论会演出。1957年又有周章上、中、下三集的改本，参加湖南省戏曲汇报演出，获得演出一等奖。
1979年第四次全国文代会期间，演了30年赵五娘的彭俐侬，在张庚、郭汉城老师的鼓励下，开始酝酿再改《琵琶记》，在继承前几次创作经验和演出实践基础上，于1984年改出上下集初稿，不幸病逝。范正明接手，到1986年完成彭俐侬未竟之篇，交由湖南省湘剧院排演。庞奂丽、陈爱珠、邵展凡、李开国分别扮演前后赵五娘和蔡伯喈，王永光扮演张广才，导演黄天博、张杰。1990年上京汇报演出，获国家文化部首届“文华”新剧目奖和剧本奖。继又获中共湖南省委、省政府颁发的首届优秀文学奖。
越剧《琵琶记》
传统戏越剧《琵琶记》郭汉城、谭志湘根据高则诚同名南戏改编。写美丽贤淑的赵五娘，新婚两月即与丈夫蔡伯喈离别。陈留遭灾，三年荒旱，赴京赶考的蔡伯喈一去不复返，赵五娘弱肩挑起了生活的重担，侍奉公婆羹汤茶饭，自咽糟糠，年迈的公婆盼子不归，加之少吃缺穿，还是冻饿而死。赵五娘剪发卖发，麻裙兜土，亲手造坟埋葬了公婆。而后她只身背着琵琶，千里寻夫，一路上卖唱乞讨，历尽千辛万苦。蔡伯喈考场得意，不但得中状元，而且被当朝宰相招为女婿。面对温柔娇艳的相府千金，蔡伯喈是欲罢不忍。他日夜思念父母双亲，思念结发之妻赵五娘，欲回乡里，又为牛相羁绊。善良的牛小姐虽然嫁得如意郎君，却得不到丈夫真正的爱。丈夫终日闷闷不乐，她不解内外缘由，百般劝慰，终无所获。赵五娘终于走进牛丞相府，她与丈夫相见了。蔡伯喈认下糟糠之妻，皇帝旌表蔡氏一门，这似乎是一个美妙的大团圆，但赵五娘、蔡伯喈、牛小姐内心却充满了怅惘、凄楚、失落……他们演绎了人生真实的一幕——大团圆的悲剧！该剧1995年由浙江小百花越剧团演出，江瑶、黄依群、洪瑛主演。
川剧《琵琶记》
折子戏《扫松》（胡琴）是《琵琶记》之一折。蔡伯喈赴京应试未归，家乡天旱，父母双双饿死。蔡妻五娘千里寻夫，临行前委托蔡父旧友张广才洒扫坟台。恰遇蔡伯喈差人蔡旺问路，两人互相打探。蔡旺道出原委：蔡伯喈京城高中状元后，被牛太师强招为婿，因思念家乡亲人，特派蔡旺回乡告之实情。
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