李自然
李自然，女，长沙人，生于1941年。12岁学戏，考入湖南省湘剧团附设小演员训练班，受黄元和、萧金祥、王玉兰、桂希科等老师的谆谆教导和严格训练，在唱、做、念、打诸方面，打下了较扎实的功底，继承了《打猎回书》、《打机投水》等一批传统折子戏。1956年，尚未毕业，就随省湘剧团晋京，在中南海怀仁堂，为毛泽东主席和中央领导演出了湘剧专场，她在《打猎回书》中扮演李三娘，因都是少年演员，受到中央首长们的喜欢与赞赏。
1957年毕业，进入剧团工作，先拜李霞云为师，不久李老师调戏校任教，便投到彭俐侬老师门下为徒。李自然戏路较宽，主攻青衣，兼演闺门、刀马乃至小生戏。经常上演的剧目，有正旦戏《琵琶记》、《白兔记》、《金印记》；闺门旦戏《拜月记》、《玉簪记》；刀马旦戏《拦马》、《闯王旗》；演过小生戏《红梅记》、《芙蓉传》等等。自然有一副天赋磁性的好嗓，很适合高腔的演唱，她发挥这一长处，主攻高腔戏。被观众和行家认可的好戏有《琵琶上路》之赵五娘，《打猎回书》之李三娘，《昭君出塞》之王昭君，《秋江》之陈妙常，《陈三两爬堂》之陈三两。这些戏多为彭俐侬亲自传授，无论咬字、行腔特别是“放流”干唱，颇得“彭派高腔”真谛。她还受到高腔泰斗徐绍清的栽培，绍老亲授的《雪梅教子》，一字一腔，一板一眼严格要求，直至唱好为止。这两位老师的精心教导，李自然说：“使我终身受益。”
1978年，李自然调湖南艺术学校（现艺术职业学院）担任教师，时彭俐侬是分管教学的副校长，她和庄丽君成为彭在湘剧科教学的得力助手，几年之功，培育出黄红、朱米、萧宁、廖静文等一批青年演员。后她一手教导的青年花旦徐娅芳，成为湘剧界第一个“读研”的演员。
在近半个世纪的演戏和教学生涯中，李自然在唱腔、表演方面，均有所革新。如《陈三两爬堂》陈三两的唱腔，是以“汉腔”和“青纳袄”、“解三酲”几支高腔曲牌连缀起来的，她没有按传统一般的唱法，借用了声乐的花腔高音，结合弹腔的唱法，在前后两处地方，增加了高亢的拖长音，以烘托当时的舞台气氛。在唱腔中多处采用，形成了颤音、顿音、气音、哭音等演唱技巧，融会到传统曲牌中去，使带字头的气流，通过咽腔、鼻腔，调动多种共鸣体的作用，听来低回婉转，细腻传神，把陈三两悲惨身世、坚强性格以及对胞弟恨爱交织的心情，层层揭示出来，收到很好的舞台效果。她和董少华合作的《秋江》，在保留本剧种特点基础上，借鉴川剧之所长，加强了江上行船的形体动作。如用云步圆场，表现一叶小舟在平稳中行进；用上踮步下坐盘来表现小舟的起伏颠簸；用直立圆场、矮步圆场来表现大浪来时的撞击；以云帚、云手带小跳翻身来表现人物心急如火的追赶。增加的诸多戏曲程式，使这出小戏更具舞蹈性和观赏性，渲染了陈妙常追赶心上人的灼热心情。
李自然演出的《拦马》、《昭君和番》，先后两次获省会演优秀青年、中年演员奖；在学生胡子斐、胡红英获“小梅花奖”时，她两次获“优秀指导奖”；2008年获得文化部授予的“中国艺术职业教育优秀教师”称号。编撰的《湘剧旦行唱腔研究》一书，即将在中国戏剧出版社出版。年近古稀的李自然，受学院戏剧系的返聘，继续在湘剧科教戏，发挥余热。李自然，女，长沙人，生于1941年。12岁学戏，考入湖南省湘剧团附设小演员训练班，受黄元和、萧金祥、王玉兰、桂希科等老师的谆谆教导和严格训练，在唱、做、念、打诸方面，打下了较扎实的功底，继承了《打猎回书》、《打机投水》等一批传统折子戏。1956年，尚未毕业，就随省湘剧团晋京，在中南海怀仁堂，为毛泽东主席和中央领导演出了湘剧专场，她在《打猎回书》中扮演李三娘，因都是少年演员，受到中央首长们的喜欢与赞赏。
1957年毕业，进入剧团工作，先拜李霞云为师，不久李老师调戏校任教，便投到彭俐侬老师门下为徒。李自然戏路较宽，主攻青衣，兼演闺门、刀马乃至小生戏。经常上演的剧目，有正旦戏《琵琶记》、《白兔记》、《金印记》；闺门旦戏《拜月记》、《玉簪记》；刀马旦戏《拦马》、《闯王旗》；演过小生戏《红梅记》、《芙蓉传》等等。自然有一副天赋磁性的好嗓，很适合高腔的演唱，她发挥这一长处，主攻高腔戏。被观众和行家认可的好戏有《琵琶上路》之赵五娘，《打猎回书》之李三娘，《昭君出塞》之王昭君，《秋江》之陈妙常，《陈三两爬堂》之陈三两。这些戏多为彭俐侬亲自传授，无论咬字、行腔特别是“放流”干唱，颇得“彭派高腔”真谛。她还受到高腔泰斗徐绍清的栽培，绍老亲授的《雪梅教子》，一字一腔，一板一眼严格要求，直至唱好为止。这两位老师的精心教导，李自然说：“使我终身受益。”
1978年，李自然调湖南艺术学校（现艺术职业学院）担任教师，时彭俐侬是分管教学的副校长，她和庄丽君成为彭在湘剧科教学的得力助手，几年之功，培育出黄红、朱米、萧宁、廖静文等一批青年演员。后她一手教导的青年花旦徐娅芳，成为湘剧界第一个“读研”的演员。
在近半个世纪的演戏和教学生涯中，李自然在唱腔、表演方面，均有所革新。如《陈三两爬堂》陈三两的唱腔，是以“汉腔”和“青纳袄”、“解三酲”几支高腔曲牌连缀起来的，她没有按传统一般的唱法，借用了声乐的花腔高音，结合弹腔的唱法，在前后两处地方，增加了高亢的拖长音，以烘托当时的舞台气氛。在唱腔中多处采用，形成了颤音、顿音、气音、哭音等演唱技巧，融会到传统曲牌中去，使带字头的气流，通过咽腔、鼻腔，调动多种共鸣体的作用，听来低回婉转，细腻传神，把陈三两悲惨身世、坚强性格以及对胞弟恨爱交织的心情，层层揭示出来，收到很好的舞台效果。她和董少华合作的《秋江》，在保留本剧种特点基础上，借鉴川剧之所长，加强了江上行船的形体动作。如用云步圆场，表现一叶小舟在平稳中行进；用上踮步下坐盘来表现小舟的起伏颠簸；用直立圆场、矮步圆场来表现大浪来时的撞击；以云帚、云手带小跳翻身来表现人物心急如火的追赶。增加的诸多戏曲程式，使这出小戏更具舞蹈性和观赏性，渲染了陈妙常追赶心上人的灼热心情。
李自然演出的《拦马》、《昭君和番》，先后两次获省会演优秀青年、中年演员奖；在学生胡子斐、胡红英获“小梅花奖”时，她两次获“优秀指导奖”；2008年获得文化部授予的“中国艺术职业教育优秀教师”称号。编撰的《湘剧旦行唱腔研究》一书，即将在中国戏剧出版社出版。年近古稀的李自然，受学院戏剧系的返聘，继续在湘剧科教戏，发挥余热。