昆剧角色行当

昆剧的脚色行当体制直接继承南戏，经发展演变而最后定型。在"生、旦、净、末、丑"五大行当中，又细分出若干小行，昆剧行话称"家门"。

生，细分为冠生、巾生、苦生、鸡毛生、花生。

旦，细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。

净，细分为红净（又称红面）、黑净（又称黑面）、白净（又称白面）。

末，细分为老生、老外、副末。

丑，细分为小面、二面。

再细分，冠生又分大冠生、小冠生，正旦又分大正旦、小正旦，白面又分大白面、中白面、邋遢白面。二面又分圆领二面、巾生二面、短跳二面。

大冠生：多扮演有地位又正当少壮之年的人物。嗓音须宽亮，表演要求功架大方。

小冠生：多扮演有地位的年轻人。嗓音要求比大冠生略窄。功架既要大方，又要活泼灵活。

巾生：多扮演风流潇洒的青年，故又称"风流小生"。要求动作飘逸，声音甜润。

苦生：多扮穷途末路的青年，又称"穷生"，又因常拖鞋皮，故又叫"鞋皮生"。唱念须带悲音。

雉尾生：也叫"鸡毛生"、"翎子生"。多扮演青年能武的角色。要求嗓音刚劲，又须能开打，善耍翎。

老旦：扮演上了年纪的妇女，嗓音须宽亮。

正旦：多演中年妇女，以唱工为重，须嗓音刚劲洪亮，所以也称"雌大面"。所演多为受苦而贞烈的人物。

作旦：多演性格活泼开朗的年轻女子，且多为喜剧性人物，和正旦多为悲剧人物相反。要求嗓音清脆，动作舒展。未成年的男女儿童也多由作旦扮演。如扮男性儿童，亦称"花生"，意为由花旦扮演的生角。

四旦：一称"刺旦"，获"刺杀旦"。"一劈，二刺，三杀"为其基本戏。"一劈"指《蝴蝶梦成亲、劈棺》中的田氏，"二刺"指《铁冠图刺虎》中的费贞娥，《渔家乐相梁、刺梁》中的邬飞霞，"三杀"指《水浒记杀惜》中的阎婆惜，《义侠记杀嫂》中的潘金莲，《翠屏杀山》中的潘巧云。此六折戏唱、作、武功均繁重。

五旦：多扮大家闺秀，所以也叫"闺门旦"。要求扮相秀丽，嗓音柔美，做工大方，气质高雅，对演员的条件要求较高。

六旦：多演五旦角色的贴身丫鬟。

红面：勾红脸，重唱，表演须具庄严肃穆的气派，大段唱工时不但身子不能摇晃，连盔帽上的绒球也不许摇颤。身材魁梧，嗓音宏亮是红面演员的基本条件。

黑面：多重作工，代表性的角色有八个，称为"把黑"。即《三国志》中的张飞，《千金记》中的项羽，《慈悲愿》中的尉迟恭，《铡美案》中的包拯，《清忠谱》中的颜佩韦，《财神记》中的钟馗，《铁冠图》中的牛成虎，《霄光剑》中的铁勒奴。

白面：大白面扮演心地险恶又有权有势的人物。中白面扮演土豪劣绅、贪官污吏之类身份相对较低的角色。邋遢白面多扮演社会地位低微的角色，且有插科打诨的场面。

老生：须嗓音高而宽，所演剧目注重唱工的为多。

老外：多扮演有年纪的长者，多重唱工，必须嗓音苍劲。

副末：多扮演生活贫困、社会地位低微的角色，并以悲剧人物居多。

二面：多演反面人物。圆领二面演身份地位较高的人物，巾生二面演外表风流潇洒，但心存狡诈的人物，短跳二面则多演下层人物。

小面：多演下层人物。

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昆剧称行当为家门。早期昆班基本家门9人：副末、生、小生、旦、贴、外、老旦、净、丑，并有同家门不能同场的规定。以后有所突破，如于贴、外、末、丑之外，分增小旦、小外、小末、小丑；净则分大净、小净。近世更为琐细，如丑分为相貂丑、帽儿丑、方巾丑、罗帽丑、皂隶丑；白面分大、中、小三类。但此系某些个人的总结，仅可视作行当发展的过程。戏班实际概言“十门脚色”，即在9人的基础上，另增一副脚。按男、女、净、丑分为男标、女标、花标三大类。细分则为：

官生　小生之一种，又称冠生。意指做官或戴冠的男子，分大官生、小官生两类。大官生如《长生殿》的唐明皇，《千忠戮》的建文帝。《太白醉写》的李太白虽然官职不高，因系大诗人，气度超人，亦归此家门。小官生一般为青年官吏，职位较低，如《荆钗记》的王十朋，《白罗衫》的徐继祖。大、小官生有严格区别。不同人物有不同家门；同一人物在不同剧目中有不同家门；即使同一人物在同一剧目中，也可能因剧情需要出现家门的变化，如《琵琶记》的蔡伯喈，“书馆”前是小官生，“书馆”及其后则为大官生。演唱官生要求大、小嗓结合，转换自如。尤其大官生，需要堂音充足，底气饱满。小官生则需兼具官员和书生的气质。大官生戴胡子，有“戴胡子的小生”之称，亦为此家门的表演特点。大、小官生是昆剧小生家门的主体。

巾生　小生之一种，扮演年轻书生。如《牡丹亭》的柳梦梅，《玉簪记》的潘必正。因头戴方巾、必正巾等而得名。此家门人物多为文人才子，表演要求风流潇洒，讲究“书卷气”。演唱则缠绵悱恻，宛转蕴藉，形体动作中最重脚步，以脚步带动身姿，折扇、褶子、头巾飘带等道具服饰辅之。巾生亦是昆剧小生家门的主体。

鞋皮生　小生之一种，扮演贫穷落魄的书生，故又称穷生。如《彩楼记·拾柴泼粥》的吕蒙正，《绣襦记·卖兴当巾》的郑元和。鞋皮生之名，来源于脚拖塌后跟的布鞋，即“拖鞋皮”。此家门人物多穿蓝、黑褶子或富贵衣，表演以勾头缩颈为其形体特征，重说白，表现人物的穷酸形象。

雉尾生　小生之一种，扮演有武艺的少年或青年将军。如《白兔记》的咬脐郎，《连环记》的吕布，《西川图》的周瑜。因为戴插有雉尾的紫金冠而得名。表演中有各种舞弄雉尾的特殊身段。

老旦　旦角之一种，扮演老年妇女。如《荆钗记》的王母，《精忠记》的岳母。表演重唱、念，皆用真嗓。亦反串男角。如《铁冠图》的老年太监王承恩，即由老旦应工。

正旦　旦角之一种，扮演已婚女子，如《琵琶记》的赵五娘，《烂柯山》的崔氏。此家门人物多数生活穷困，境遇凄苦，表演手段以唱为主，需要嗓音响亮，能够进行大段激越的情感抒发。是昆剧旦角家门的主体之一。

作旦　旦角之一种。作旦与闺门旦、刺杀旦原皆称小旦，清乾隆以后逐渐有所区别。扮演少男、少女、孩童。如《荆钗记·绣房别祠》的钱玉莲，《浣纱记·寄子》的伍子，偶亦有成年男子，如《千金记》的刘邦。此家门虽属旦角，所演却以少年男性为多，表演多采用小生手段，为其特点。

四旦　旦角之一种，又称刺旦，刺杀旦。专演有刺杀情节一类剧目的女主角。如《翠屏山》的潘巧云，《蝴蝶梦》的田氏。演《蝴蝶梦》、《渔家乐》全本，田氏、邬飞霞为正旦、贴旦，至于《刺梁》、《劈棺》，乃另换刺杀旦演员扮演。此家门表演除唱、做外，在角色被杀或刺杀他人时，需运用跌扑功夫，甚至特技，因而具有文武兼备的特色。

五旦　旦角之一种，扮演有身份的青年女子或闺阁千金，包括沦落风尘的善良妇女。如《牡丹亭》的杜丽娘，《西厢记》的崔莺莺，《绣襦记》的李亚仙。又称闺门旦。其表演特点为雍容大度，娴静沉稳。为昆剧旦角家门的主体之一。

六旦　旦角之一种，扮演较年轻的小家碧玉、大户丫环及部分风流女子，如《牡丹亭》的春香，《渔家乐》的邬飞霞，《翡翠园》的赵翠儿。其表演特点为天真活泼，唱、做需伶俐婉转，具有少女可喜可爱的形象，用以衬托表演的小道具有汗巾、团扇、手娟等。为昆剧旦角家门的主体之一。六旦又包括贴旦与花旦。早期分行中，在旦外又设一旦，故名贴旦。所扮人物有村姑贫女、侍妾丫环、夫人小姐、千金淑女等，范围较广，为仅次于主角的重要角色，也有的是全剧的主角，如《占花魁》的美娘，《衣珠记》的荷珠。

副末　即末，老生之一种。副末所扮人物，地位较正生（老生）略低，如《一捧雪》的莫仁，《白罗衫》的奶公。此外，副末又称引戏或领班，其作用是担任开锣第一出引戏的“副末报台”。“副末报台”无论词牌、念白均为干念，双手相拢管而身体不动，有“开口不动手”之说。

老生　昆剧传统称为正生。老生之称来源于京剧。所扮为中年男子，多系剧中主要正面人物。如《千忠戮》的程济，《渔家乐》的简人同。此家门表演唱做皆重，文武俱备。演唱属“阔口”，根据不同人物，或苍劲有力，或明亮激越，个别人物不戴胡子，所谓“不戴胡子的老生”，为昆剧老生的独特之点。

外　老生之一种，又称老外。扮演中年以上至衰暮之年的男性。人物有将相元戎、百姓苍头，身份差别较大。此家门人物戴黑三或白满，形体有老年衰迈的特征，表演以唱为主，需要音色苍老，结合不同人物体现不同气度，为昆剧老生家门主体之一。

大面　净角之一种，俗称“大花面”，又称“正净”。扮演性格刚烈、行为勇武的男性。如《三国志》的关羽，《天下乐》的钟馗。此家门化妆以“开脸”（即勾脸谱）为特点，有红、黑、紫、蓝、花各种基本色调，而以红、黑两种为主。其表演、演唱和工架俱重，演唱亦属“阔口”，需声若铜钟，高亢响亮；身段开阔，体现人物威武粗犷的形象。为净角家门的主体。

白面　净角之一种。由副净演化而来，因用白色开脸而得名。所扮多奸臣之类的反面人物，如《连环记》的董卓，《鸣凤记》的严嵩，《精忠记》的秦桧。此家门表演重说白及神态，根据不同人物，而有相貂白面、冠带白面等。邋遢白面是白面中一个独特的门类。其开脸接近于白面而较脏，因此得名。所扮大多数为社会底层人物，如《绣襦记·教歌》的扬州阿二，《白兔记·赛愿》的庙祝。其表演以说白为主，运用各种方言，形体无严格程式规范，依靠语言、动作的细节真实刻画人物，具有喜剧色彩，是净角表演的另一特色。

副　丑角之一种。亦由副净演化而来。或称二面、二花面，系相对大面、大花面而言。化妆用白色，但仅涂于脸面中心。扮演奸臣、刁吏、恶讼师、帮闲者等反面人物，如《鸣凤记》的赵文华，《浣妙记》的伯嚭。少数为正面人物，如《跃鲤记》的姜诗。此家门人物，社会地位一般比小丑类人物为高，但大都表里不一，阴险奸诈。表演讲究“落静工”，即以阴冷手法刻画其歹毒心理。为昆剧独有的一种丑角行当。

丑　丑角之一种，或称小面、小花面、三花面，系相对大面、大花面和二面、二花面而言。化妆用白色涂于鼻之两侧，范围较副更小。所扮人物社会地位较副为低，但多数为热情正直、敢说敢言的正面人物。如《精忠记·扫秦》的疯僧，《寻亲记·茶访》的茶博士。少数为反面人物，如《十五贯》的娄阿鼠。此家门表演程式手段极丰富。说白兼用苏白等方言，常以滑稽手法插科打诨。歌舞则有所谓“五毒戏”，唱做繁重，文武俱全，不同的人物结合褶子、扇子、手巾等服饰道具，有特殊表演。

武旦　旦角之一种，以武技为主要表演手段。昆剧在明天启年间已出现武戏概念。清中叶，又称兼能跳打的贴旦（当时又名风月旦、贴旦）为武小旦。但近代家门定型无武旦。刺杀旦文武兼备，武技仅限于在表演刺杀时运用跌扑功夫。“传”字辈时期，方传芸演出《借扇》、《打店》、《扈家庄》，当时人沿袭京剧称呼为武旦。解放后，昆剧武戏发展，上海昆剧团王芝泉丰富并提高了传统小武戏的表演，主演了多个以武旦为主的大型武戏，武旦作为上海昆剧演出的一个重要行当逐步确立。