洪影：修订间差异

第1行：

~~洪影评剧生行演员洪影洪影，女，评剧小生。祖籍北京，生于河北省滦县。满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。~~

洪影（1930年~2012年6月14日），女，祖籍北京，生于河北省滦县，满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。评剧生行演员，评剧小生，评剧洪派创始人。

8岁随金百灵学戏，后从师刘玉林改学京剧小花脸，9岁回老家北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，在这些年间，她接触过河北梆子、乐亭大鼓、唐山皮影等各种艺人，受姊妹艺术的薰陶很深。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》、《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团，她正式唱评剧，后并入唐山市评剧团。后曾任唐山市艺术学校教师。

擅演剧目《刘翠萍哭井》《梁祝》《刘伶醉酒》《十五贯》《红龙传》《周仁献嫂》《孙安动本》《孙庞斗志》《御河桥》《王二姐思夫》《六国封相》等。

洪影在没有拜师的情况下通过刻苦钻研天津桂派女小生，逐步领会评剧小生的表演艺术。首演剧目《刘翠萍哭井》，上演第二出戏《梁祝》获得好评。后来随团并入唐山市评剧团。她学习袁凤霞润腔的细腻、吐字清晰、音域宽广，音色丰富等特点，注重唱情，以情带声，保持了袁凤霞的艺术风格。她学习了袁凤霞的《张羽煮海》、张德福的《金印记》、《杨乃武与小白菜》，还学习了中国评剧院的《孙庞斗智》，后来还借鉴了周连生《刘伶醉酒》来丰富自己的唱腔。

== 个人经历 ==

1930年生于滦县雷家坟，出生正是石榴开花时节，所以父母给起了“石榴”的乳名。受母亲爱看戏的影响，爱上了演戏这一行，听说北平（北京）那边好混，并能拜到名师，父母就带其回到祖籍。后以每月5块大洋（学费）投拜于京剧名师赵月笙门下，学京剧老生，起名叫“洪效岩”，取效仿岩石之意。三年时间，先后学会了《武家坡》《失空斩》《乌盆记》《法门寺》《珠帘寨》《打渔杀家》《四进士》等十几出戏。

她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。洪影除主演小生外，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。擅演剧目：《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》、《六国封相》等。

12岁，父亲卖掉了老家的三间草房，请京城名角王全奎给其挎刀唱司马懿。在北京开明大戏院，初次成功主演京剧《失空斩》全剧中的诸葛亮。又先后票演了《法门寺》中的赵廉，《武家坡》中的薛平贵等角色。

在评剧创立之初，成兆才说过这样的一句话：要吃饭就要一窝旦。这个也是迫于当初的时政而说出的一句话。但是祖师爷的一句话影响了整个戏曲的发展。相当长的一段时间内，旦角在评剧表演中占据了主导的地位，生角只是一个从属，也就是内行们说的：评剧只是半台戏。洪影在从京剧小花脸行当跨到评剧表演之后，在没有拜师的情况下，通过刻苦钻研，逐步领会到了评剧小生表演艺术的真谛。以一出《刘翠平哭井》第一次登上了评剧舞台，获得好评，之后一出《梁山伯与祝英台》中梁山伯的精彩演出使洪影名声大振，迅速在京东地区走红。名声鹊起并没有影响洪影刻苦钻研，她在前人的基础上发掘了小生硬功戏《刘伶醉酒》，塑造了始终七分醉意的竹林七贤之一的刘伶，表演中的吊毛等高难度的动作令许多内行人士拍手叫绝，这出戏成了洪派的保留剧目。之后洪影又创编演出了几十部小生硬功戏曲，其中《杨乃武与小白菜》中的杨乃武、《周仁献嫂》中的周仁、《张羽煮海》中的张羽、《六国封相》中的苏秦等，都是评剧界绝佳的生角形象。随着生角剧目的增多以及在戏曲中生角戏份的增多，生角逐渐也确立了在戏曲中的主导地位，补全了一直被人们认为是半台戏的评剧，洪影通过努力，确立了生旦同度的表演位置。在唐山市艺术学校任教时，唐山电视台拍摄了她为主演的四集戏曲电视连续剧《李白进宫》。

8岁随金百灵学戏，后从师刘玉林改学京剧小花脸，9岁回老家北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，在这些年间，她接触过河北梆子、乐亭大鼓、唐山皮影等各种艺人，受姊妹艺术的薰陶很深。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团，她正式唱评剧，后并入唐山市评剧团。后曾任唐山市艺术学校教师。

洪影的唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。在唱腔上，她不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。

2008年2月28日，获得文化部国家级非物质文化遗产评剧项目代表性传承人证书。

洪影以其生动的唱腔、优美的表演得到了广大戏迷的热爱，得到了内行艺术家的肯定，大家亲切的称之为洪派。2000年洪影的学生张俊玲晋京演出，张俊玲出色的表现引起评剧界的关注，这样洪影的名字也为人所共知。

2012年6月14日在唐山河北联大附属医院病逝，享年83岁。

== 获奖记录 ==

{{戏曲演员获奖信息|剧种=评剧|姓名={{PAGENAME}}}}

[[分类:评剧名家]]

曾担当唐山评剧团艺术学校的老师，为培养艺术新苗不辞辛苦的在奔波。洪影传艺言传身教，虽然年事已高，但是每个下跪等动作都是亲自示范，让广大的学生还有戏迷们感动。另外，为了弘扬评剧艺术，洪影一直活跃在评剧舞台，每年参加演出不下百场。

== 主要贡献 ==

洪影在没有拜师的情况下通过刻苦钻研天津桂派女小生，逐步领会评剧小生的表演艺术。首演剧目《刘翠萍哭井》，上演第二出戏《梁祝》获得好评。后来随团并入唐山市评剧团。她学习袁凤霞润腔的细腻、吐字清晰、音域宽广，音色丰富等特点，注重唱情，以情带声，保持了袁凤霞的艺术风格。她学习了袁凤霞的《张羽煮海》张德福的《金印记》《杨乃武与小白菜》，还学习了中国评剧院的《孙庞斗智》，后来还借鉴了周连生《刘伶醉酒》来丰富自己的唱腔。

2012年在唐山河北联大附属医院病逝，享年83岁。出生：1930年，农历庚午年逝世：2012年6月14日，农历壬辰年闰四月廿五日，20时17分人物分类评剧生行演员

她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。洪影除主演小生外，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。

----我洪影1930年生于滦县雷家坟，祖籍北京市。我出生正是石榴开花时节，所以父母给我起了“石榴”的乳名。今年我已80岁了，但一提起儿时学艺的情景，却依然记忆犹新，历历在目。

那是个兵马大乱、民不聊生的年代。我虽出身满族后裔，可从我祖父辈就已破落。我是独生女，父母把我当成掌上明珠。为养活我，父母在滦县老车站靠给人当雇工和做一些小贩生意为生。因家中没有男孩，为防别人歧视、欺侮，父母常把我打扮成男孩模样。我从小顽皮好动，常和男孩在一起玩耍打架、翻跟头、打把式、爬墙、上树，样样不落男孩后边。回到家里总是浑身是土，母亲不让我折跟头，我不听，父亲就让母亲给我梳了个“朝天杵”，并用几根粗铁丝和小辫直立捆在一起。这也难不倒我，我想法把小辫揪松，把铁丝放倒后再练。想起来这也就是我以后扮男唱生的主要原因吧。那时家里穷，我没上过几天学，但我深知父母养我不易和“百善孝为先”的道理，所以很小我就盼望着长大以后多挣钱赡养孝顺爹妈。

洪影的唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。在唱腔上，她不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。

转眼我长到8岁，个子比一般女孩都高。说起来穷人的孩子早当家，本应该帮父母干点活的时候，我却受母亲爱看戏的影响，偏偏爱上了演戏这一行，尤其是常看到一个叫小摩登（钱玉舫）的女演员坐着带铃铛灯泡（摩电）的洋车在我家门口路过，心里总是痒痒的。记得有一次随母亲到一家戏园子看戏回来，忍不住对父母说：“我也要学演戏。”父亲不允，我就哭闹不止。平时父亲对我宠爱娇惯，从未打过我一下，这回可气恼了父亲，第一次拿起鸡毛掸子，追着我一顿抽打。因为旧社会唱戏的没地位，属下九流，父亲生怕受人歧视。我生来倔强、任性，非学戏不可，后经母亲一再说服，父亲只好把我送到一个叫“金百灵”的师父那学评戏，因为戏词粗俗，没几天又送我到一个叫刘玉林的老师那学京剧花脸，不久又因头上被打了个包没能瞒过父亲而被领回家。

洪影以其生动的唱腔、优美的表演得到了广大戏迷的热爱，得到了内行艺术家的肯定，大家亲切的称之为洪派。2000年洪影的学生张俊玲晋京演出，张俊玲出色的表现引起评剧界的关注，这样洪影的名字也为人所共知。

没隔几天，听说北平（北京）那边好混，并能拜到名师，父亲就带我们母女来到祖籍。初到两处戏班，班主都要我父亲签下“走跑逃亡，打死勿论”的契约，均被刚强的父亲严词拒绝。几经周折，我们一家来到虎坊桥附近的万民路南口，以每月5块大洋（学费）投拜于京剧名师赵月笙门下。师父听我嗓子好，有阳刚之气，叫我工学京剧老生，并给我起名叫“洪效岩”，取效仿岩石之意。从此我就开始了艰苦的学艺生涯。每天早起吊嗓、走台步、踢腿、抢背、甩发……白天师傅上课，说身段，晚上背、念戏文。此外，我们几个小孩还要担负生火、打水、扫地、买东西等事情，稍有闲空，还要给师父、师娘伺候牌局。师父教学非常严厉。记得有一次，我学唱《失街亭》中诸葛亮的一段唱中的“两国交锋……”，因唱“锋”字，喷口音用腮不好，师父就用戒尺（惩戒学生的木板）一下捅到我的嘴里，一阵豁拉，顿时头昏脑涨，满嘴冒血。还有一次唱《哭灵牌》，当唱完“二弟、三弟呀，孤的好兄弟”的甩腔之后，因是“哭头”，没有过门，马上接唱“点点珠泪往下抛”时，几次没有唱准，又被罚跪搓板。师父不光严厉，而且教学有方。当教我们眼神和节奏时，专门指定几根椽子，随着师父念点儿“嗒、嗒……”先看哪根，后看哪根，再看哪根，反复练习果然奏效。三年过去了，我先后学会了《武家坡》、《失空斩》、《乌盆记》、《法门寺》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《四进士》等十几出戏。临走时师父说“效岩是个小精灵，几乎把我的玩意儿全学去了，我没的教了”。并一再嘱咐我，一定要利用自己的嗓音优势，像“四大须生”和“四大名旦”那样唱成大角。

学戏为了唱戏，唱戏就得登台。刚刚学了几出戏，没有搭班成角，你就是票友，而票友必须经过登台票戏得到锻炼提高才能去搭班唱戏。票戏并非易事，要请“挎刀”演员（配角），请“底包”（龙套），请琴师乐队，租赁行头、道具等等都得花钱。为了让我早日成器，父亲卖掉了老家的三间草房，请来了京城名角王全奎给我挎刀唱司马懿。那年我刚满12岁，即在北京“开明大戏院”，初次成功主演了京剧《失空斩》全剧中的诸葛亮。记得第一场一上场时两腿直打战，第二场就逐渐进入状态，直到“吹挑子”剧终，可以说越演越好，掌声不断。一炮打响之后，我又先后票演了《法门寺》中的赵廉，《武家坡》中的薛平贵等角色，都获得了成功。记得当时虎坊桥一带的小孩都叫我“小诸葛”，见了我就异口同声地哄喊：“诸葛亮，借东风”、“小诸葛，来一段”……

~~功夫不负有心人，几年的京剧作科学习和票戏历练，为我今后的从艺之路打下了坚实牢固的基础。~~

----洪影，女，著名评剧表演艺术家、“洪派”创始人，1930年生于河北省滦县。洪影主演小生，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。其唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，注重表现人物感情，注重唱情，以情代声。现在79岁的洪影仍担当唐山评剧艺术学校的老师，为培养艺术新苗不辞辛苦地劳碌。2008年2月28日，她获得文化部国家级非物质文化遗产评剧项目代表性传承人证书。

----洪影（1930-），女，评剧洪派创始人，工小生，兼演老生，生于河北省滦县，祖籍北京，满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。8岁随金百灵学戏，后改学京剧小花脸，9岁到北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》、《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团（后并入唐山市评剧团）正式唱评剧。后曾任唐山市艺术学校教师。

她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。还善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。擅演剧目：《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》等。传人有赵立华、张俊玲等数十人，赵、张二人均获梅花奖。

== 戏曲事件 ==

{{戏曲演员相关事件（剧种）|姓名={{PAGENAME}}|剧种=评剧}}

== ~~获奖记录~~ ==

{{~~戏曲演员获奖信息|剧种=评剧~~|姓名={{PAGENAME}}}}

~~[[分类:评剧名家]]~~

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-洪影 评剧生行演员 洪影洪影，女，评剧小生。祖籍北京，生于河北省滦县。满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。
+洪影（1930年~2012年6月14日），女，祖籍北京，生于河北省滦县，满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。评剧生行演员，评剧小生，评剧洪派创始人。
-岁随金百灵学戏，后从师刘玉林改学京剧小花脸，9岁回老家北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，在这些年间，她接触过河北梆子、乐亭大鼓、唐山皮影等各种艺人，受姊妹艺术的薰陶很深。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》、《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团，她正式唱评剧，后并入唐山市评剧团。后曾任唐山市艺术学校教师。
+擅演剧目《刘翠萍哭井》《梁祝》《刘伶醉酒》《十五贯》《红龙传》《周仁献嫂》《孙安动本》《孙庞斗志》《御河桥》《王二姐思夫》《六国封相》等。
-洪影在没有拜师的情况下通过刻苦钻研天津桂派女小生，逐步领会评剧小生的表演艺术。首演剧目《刘翠萍哭井》，上演第二出戏《梁祝》获得好评。后来随团并入唐山市评剧团。她学习袁凤霞润腔的细腻、吐字清晰、音域宽广，音色丰富等特点，注重唱情，以情带声，保持了袁凤霞的艺术风格。她学习了袁凤霞的《张羽煮海》、张德福的《金印记》、《杨乃武与小白菜》，还学习了中国评剧院的《孙庞斗智》，后来还借鉴了周连生《刘伶醉酒》来丰富自己的唱腔。
+== 个人经历 ==
+年生于滦县雷家坟，出生正是石榴开花时节，所以父母给起了“石榴”的乳名。受母亲爱看戏的影响，爱上了演戏这一行，听说北平（北京）那边好混，并能拜到名师，父母就带其回到祖籍。后以每月5块大洋（学费）投拜于京剧名师赵月笙门下，学京剧老生，起名叫“洪效岩”，取效仿岩石之意。三年时间，先后学会了《武家坡》《失空斩》《乌盆记》《法门寺》《珠帘寨》《打渔杀家》《四进士》等十几出戏。
-她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。洪影除主演小生外，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。擅演剧目：《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》、《六国封相》等。
+岁，父亲卖掉了老家的三间草房，请京城名角王全奎给其挎刀唱司马懿。在北京开明大戏院，初次成功主演京剧《失空斩》全剧中的诸葛亮。又先后票演了《法门寺》中的赵廉，《武家坡》中的薛平贵等角色。
-在评剧创立之初，成兆才说过这样的一句话：要吃饭就要一窝旦。这个也是迫于当初的时政而说出的一句话。但是祖师爷的一句话影响了整个戏曲的发展。相当长的一段时间内，旦角在评剧表演中占据了主导的地位，生角只是一个从属，也就是内行们说的：评剧只是半台戏。洪影在从京剧小花脸行当跨到评剧表演之后，在没有拜师的情况下，通过刻苦钻研，逐步领会到了评剧小生表演艺术的真谛。以一出《刘翠平哭井》第一次登上了评剧舞台，获得好评，之后一出《梁山伯与祝英台》中梁山伯的精彩演出使洪影名声大振，迅速在京东地区走红。名声鹊起并没有影响洪影刻苦钻研，她在前人的基础上发掘了小生硬功戏《刘伶醉酒》，塑造了始终七分醉意的竹林七贤之一的刘伶，表演中的吊毛等高难度的动作令许多内行人士拍手叫绝，这出戏成了洪派的保留剧目。之后洪影又创编演出了几十部小生硬功戏曲，其中《杨乃武与小白菜》中的杨乃武、《周仁献嫂》中的周仁、《张羽煮海》中的张羽、《六国封相》中的苏秦等，都是评剧界绝佳的生角形象。随着生角剧目的增多以及在戏曲中生角戏份的增多，生角逐渐也确立了在戏曲中的主导地位，补全了一直被人们认为是半台戏的评剧，洪影通过努力，确立了生旦同度的表演位置。在唐山市艺术学校任教时，唐山电视台拍摄了她为主演的四集戏曲电视连续剧《李白进宫》。
+岁随金百灵学戏，后从师刘玉林改学京剧小花脸，9岁回老家北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，在这些年间，她接触过河北梆子、乐亭大鼓、唐山皮影等各种艺人，受姊妹艺术的薰陶很深。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团，她正式唱评剧，后并入唐山市评剧团。后曾任唐山市艺术学校教师。
-洪影的唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。在唱腔上，她不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。
+年2月28日，获得文化部国家级非物质文化遗产评剧项目代表性传承人证书。
-洪影以其生动的唱腔、优美的表演得到了广大戏迷的热爱，得到了内行艺术家的肯定，大家亲切的称之为洪派。2000年洪影的学生张俊玲晋京演出，张俊玲出色的表现引起评剧界的关注，这样洪影的名字也为人所共知。
+年6月14日在唐山河北联大附属医院病逝，享年83岁。
+== 获奖记录 ==
+{{戏曲演员获奖信息|剧种=评剧|姓名={{PAGENAME}}}}
+[[分类:评剧名家]]
-曾担当唐山评剧团艺术学校的老师，为培养艺术新苗不辞辛苦的在奔波。洪影传艺言传身教，虽然年事已高，但是每个下跪等动作都是亲自示范，让广大的学生还有戏迷们感动。另外，为了弘扬评剧艺术，洪影一直活跃在评剧舞台，每年参加演出不下百场。
+== 主要贡献 ==
+洪影在没有拜师的情况下通过刻苦钻研天津桂派女小生，逐步领会评剧小生的表演艺术。首演剧目《刘翠萍哭井》，上演第二出戏《梁祝》获得好评。后来随团并入唐山市评剧团。她学习袁凤霞润腔的细腻、吐字清晰、音域宽广，音色丰富等特点，注重唱情，以情带声，保持了袁凤霞的艺术风格。她学习了袁凤霞的《张羽煮海》张德福的《金印记》《杨乃武与小白菜》，还学习了中国评剧院的《孙庞斗智》，后来还借鉴了周连生《刘伶醉酒》来丰富自己的唱腔。
-年在唐山河北联大附属医院病逝，享年83岁。出生：1930年，农历庚午年逝世：2012年6月14日，农历壬辰年闰四月廿五日，20时17分人物分类评剧 生行演员
+她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。洪影除主演小生外，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。
-----我洪影1930年生于滦县雷家坟，祖籍北京市。我出生正是石榴开花时节，所以父母给我起了“石榴”的乳名。今年我已80岁了，但一提起儿时学艺的情景，却依然记忆犹新，历历在目。
-  那是个兵马大乱、民不聊生的年代。我虽出身满族后裔，可从我祖父辈就已破落。我是独生女，父母把我当成掌上明珠。为养活我，父母在滦县老车站靠给人当雇工和做一些小贩生意为生。因家中没有男孩，为防别人歧视、欺侮，父母常把我打扮成男孩模样。我从小顽皮好动，常和男孩在一起玩耍打架、翻跟头、打把式、爬墙、上树，样样不落男孩后边。回到家里总是浑身是土，母亲不让我折跟头，我不听，父亲就让母亲给我梳了个“朝天杵”，并用几根粗铁丝和小辫直立捆在一起。这也难不倒我，我想法把小辫揪松，把铁丝放倒后再练。想起来这也就是我以后扮男唱生的主要原因吧。那时家里穷，我没上过几天学，但我深知父母养我不易和“百善孝为先”的道理，所以很小我就盼望着长大以后多挣钱赡养孝顺爹妈。
+洪影的唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。在唱腔上，她不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。
-  转眼我长到8岁，个子比一般女孩都高。说起来穷人的孩子早当家，本应该帮父母干点活的时候，我却受母亲爱看戏的影响，偏偏爱上了演戏这一行，尤其是常看到一个叫小摩登（钱玉舫）的女演员坐着带铃铛灯泡（摩电）的洋车在我家门口路过，心里总是痒痒的。记得有一次随母亲到一家戏园子看戏回来，忍不住对父母说：“我也要学演戏。”父亲不允，我就哭闹不止。平时父亲对我宠爱娇惯，从未打过我一下，这回可气恼了父亲，第一次拿起鸡毛掸子，追着我一顿抽打。因为旧社会唱戏的没地位，属下九流，父亲生怕受人歧视。我生来倔强、任性，非学戏不可，后经母亲一再说服，父亲只好把我送到一个叫“金百灵”的师父那学评戏，因为戏词粗俗，没几天又送我到一个叫刘玉林的老师那学京剧花脸，不久又因头上被打了个包没能瞒过父亲而被领回家。
+洪影以其生动的唱腔、优美的表演得到了广大戏迷的热爱，得到了内行艺术家的肯定，大家亲切的称之为洪派。2000年洪影的学生张俊玲晋京演出，张俊玲出色的表现引起评剧界的关注，这样洪影的名字也为人所共知。
-  没隔几天，听说北平（北京）那边好混，并能拜到名师，父亲就带我们母女来到祖籍。初到两处戏班，班主都要我父亲签下“走跑逃亡，打死勿论”的契约，均被刚强的父亲严词拒绝。几经周折，我们一家来到虎坊桥附近的万民路南口，以每月5块大洋（学费）投拜于京剧名师赵月笙门下。师父听我嗓子好，有阳刚之气，叫我工学京剧老生，并给我起名叫“洪效岩”，取效仿岩石之意。从此我就开始了艰苦的学艺生涯。每天早起吊嗓、走台步、踢腿、抢背、甩发……白天师傅上课，说身段，晚上背、念戏文。此外，我们几个小孩还要担负生火、打水、扫地、买东西等事情，稍有闲空，还要给师父、师娘伺候牌局。师父教学非常严厉。记得有一次，我学唱《失街亭》中诸葛亮的一段唱中的“两国交锋……”，因唱“锋”字，喷口音用腮不好，师父就用戒尺（惩戒学生的木板）一下捅到我的嘴里，一阵豁拉，顿时头昏脑涨，满嘴冒血。还有一次唱《哭灵牌》，当唱完“二弟、三弟呀，孤的好兄弟”的甩腔之后，因是“哭头”，没有过门，马上接唱“点点珠泪往下抛”时，几次没有唱准，又被罚跪搓板。师父不光严厉，而且教学有方。当教我们眼神和节奏时，专门指定几根椽子，随着师父念点儿“嗒、嗒……”先看哪根，后看哪根，再看哪根，反复练习果然奏效。三年过去了，我先后学会了《武家坡》、《失空斩》、《乌盆记》、《法门寺》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《四进士》等十几出戏。临走时师父说“效岩是个小精灵，几乎把我的玩意儿全学去了，我没的教了”。并一再嘱咐我，一定要利用自己的嗓音优势，像“四大须生”和“四大名旦”那样唱成大角。
-  学戏为了唱戏，唱戏就得登台。刚刚学了几出戏，没有搭班成角，你就是票友，而票友必须经过登台票戏得到锻炼提高才能去搭班唱戏。票戏并非易事，要请“挎刀”演员（配角），请“底包”（龙套），请琴师乐队，租赁行头、道具等等都得花钱。为了让我早日成器，父亲卖掉了老家的三间草房，请来了京城名角王全奎给我挎刀唱司马懿。那年我刚满12岁，即在北京“开明大戏院”，初次成功主演了京剧《失空斩》全剧中的诸葛亮。记得第一场一上场时两腿直打战，第二场就逐渐进入状态，直到“吹挑子”剧终，可以说越演越好，掌声不断。一炮打响之后，我又先后票演了《法门寺》中的赵廉，《武家坡》中的薛平贵等角色，都获得了成功。记得当时虎坊桥一带的小孩都叫我“小诸葛”，见了我就异口同声地哄喊：“诸葛亮，借东风”、“小诸葛，来一段”……
-  功夫不负有心人，几年的京剧作科学习和票戏历练，为我今后的从艺之路打下了坚实牢固的基础。
-----洪影，女，著名评剧表演艺术家、“洪派”创始人，1930年生于河北省滦县。洪影主演小生，也擅演老生、老旦、彩旦，戏路子很宽。其唱腔善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，注重表现人物感情，注重唱情，以情代声。现在79岁的洪影仍担当唐山评剧艺术学校的老师，为培养艺术新苗不辞辛苦地劳碌。2008年2月28日，她获得文化部国家级非物质文化遗产评剧项目代表性传承人证书。
-----洪影（1930-），女，评剧洪派创始人，工小生，兼演老生，生于河北省滦县，祖籍北京，满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。8岁随金百灵学戏，后改学京剧小花脸，9岁到北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生。她经常上演京剧冒戏，如《打鱼杀家》、《乌龙院》等。1952年随团改为唐山专区实验评剧团（后并入唐山市评剧团）正式唱评剧。后曾任唐山市艺术学校教师。
- 她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，不追求表面的华彩，从人物的感情出发、注重唱情，以情代声，紧密与表演结合。还善于运用多变的节奏、速度、将唱腔压缩或者扩展，在演唱上讲究“闪、展、腾、挪”，使唱腔新颖、流畅。擅演剧目：《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》等。传人有赵立华、张俊玲等数十人，赵、张二人均获梅花奖。
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-== 获奖记录 ==
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