刀马旦：修订间差异

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2020年4月13日 (一) 23:55的版本

刀马旦，旦行的一种，戏曲中扮演能文能武、智勇双全的女性角色的行当。刀马旦融合了青衣、花旦与武旦的表演技法，如青衣的唱、念，花旦的动作、表情，武旦的武打、工架等。刀马旦所扮演的多是古代的女英雄、女将军、女寨主，因此以骑马、持刀（枪）为标志。

刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当。

刀马旦戏也可由武旦应工。武旦、刀马旦均表现武艺娴熟的女性，不同的是武旦多演神怪戏，刀马旦基本不演；武旦以穿打衣裤、改良靠为主，刀马旦以穿硬靠为主；武旦以武打、出手取胜，刀马旦以工架、唱念取胜；刀马旦比武旦所扮人物的出身和层次略高一筹。

刀马旦剧目

《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星庙》中的佘赛花，《棋盘山》中的窦仙童，《婚姻魔障》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》中的双阳公主、《扈家庄》中的扈三娘、《战金山》中的梁红玉、《虹桥关》中的洪月娥、《挡马》中的杨八姐

刀马旦演员

戏曲界历来强调“一专多能”，并且根据剧情需要，许多戏里的女主人公都要求“能唱能武”。所以只专攻武旦的演员已不多见。京剧梅派青衣史依弘、京剧尚派青衣周利、京剧程派青衣李佩红、京剧荀派花旦管波的武打功架都是相当不错的。

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-一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
+[[文件:李胜素饰穆桂英（京剧《穆桂英挂帅》）.jpg|缩略图|京剧《穆桂英挂帅》（李胜素饰穆桂英）]]
+刀马旦，旦行的一种，戏曲中扮演能文能武、智勇双全的女性角色的行当。刀马旦融合了[[青衣]]、[[花旦]]与[[武旦]]的表演技法，如青衣的唱、念，花旦的动作、表情，武旦的武打、工架等。刀马旦所扮演的多是古代的女英雄、女将军、女寨主，因此以骑马、持刀（枪）为标志。
+刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当。
-“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打不如武且激烈，不用打出手，较粉重于唱做和舞蹈，如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”——《中国戏曲曲艺词典》
+刀马旦戏也可由武旦应工。武旦、刀马旦均表现武艺娴熟的女性，不同的是武旦多演神怪戏，刀马旦基本不演；武旦以穿打衣裤、改良靠为主，刀马旦以穿硬靠为主；武旦以武打、出手取胜，刀马旦以工架、唱念取胜；刀马旦比武旦所扮人物的出身和层次略高一筹。
-刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性，身分大多是元帅或大将	，因此以气势见长，如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英、《棋盘山》的窦仙童，《三休樊梨花》的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等。刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当。
+'''刀马旦剧目'''
-戏曲界历来强调“一专多能”，并且根据剧情需要，许多戏里的女主人公都要求“能唱能武”。所以目前只专攻武旦的演员已不多见。梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩红、荀派花旦管波的武打功架都是相当不错的。
+《[[穆柯寨]]》、《[[穆天王]]》、《[[破洪州]]》中的穆桂英，《[[七星庙]]》中的佘赛花，《[[棋盘山]]》中的窦仙童，《[[婚姻魔障]]》中的樊梨花，《[[珍珠烈火旗]]》中的双阳公主、《[[扈家庄]]》中的扈三娘、《[[战金山]]》中的梁红玉、《[[虹桥关]]》中的洪月娥、《[[挡马]]》中的杨八姐
+'''刀马旦演员'''
+戏曲界历来强调“一专多能”，并且根据剧情需要，许多戏里的女主人公都要求“能唱能武”。所以只专攻武旦的演员已不多见。[[京剧梅派]]青衣[[史依弘]]、[[京剧尚派]]青衣[[周利]]、[[京剧程派]]青衣[[李佩红]]、[[京剧荀派]]花旦[[管波]]的武打功架都是相当不错的。
+[[分类:戏曲名词]]