贵妃醉酒

京剧《贵妃醉酒》

京剧《贵妃醉酒》梅兰芳饰杨玉环

《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。

京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。

剧情简介

唐玄宗一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。

演出版本

2002年，梅葆玖等根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成的大型交响京剧《大唐贵妃》，始由上海京剧院、中国京剧院、北京京剧院合作演出，以大布景、大制作闻名于市，是京剧改革的一个方向和尝试。

剧目赏析

此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。

有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的［四平调］为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒怀缓缓地缀；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒人愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。

碗碗腔《贵妃醉酒》

通过优美的歌舞动作，将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。

唐玄宗与杨贵妃相约赏花饮酒，孰料玄宗不至，杨贵妃内心苦闷，意难排遣，遂借酒浇愁，沉醉失态。

湘剧《贵妃醉酒》

弹腔。一名《锦香亭》。1956年，梅兰芳大师率团来长沙公演，彭福娥、彭剑民、宾兰芳、李桂枝等六位湘剧名旦，相约拜见梅先生，请梅先审看她们的《贵妃醉酒》表演，梅大师热情为她们做了示范。事见明人传奇《磨尘鉴》。京剧、汉剧、徽剧、川剧、桂剧、秦腔等剧种有此剧目。

【剧情介绍】

唐明皇对杨贵妃宠爱有加，一日约定在百花亭饮宴赏花，至期，明皇失约去了梅妃处，杨玉环独饮无聊，满怀哀怨。

【资料来源】《湘剧剧目探微》

秦腔《贵妃醉酒》

秦腔《贵妃醉酒》又名《百花亭》。秦腔无本戏，仅此一折。中路秦腔剧目。陕西省艺术研究所藏口述秦腔抄录本。花旦唱、做并重戏。事出《隋唐演义》。另有唐白居易《长恨歌》、明传奇《磨尘鉴》、清代洪昇《长生殿》等。演述唐明皇与贵妃杨玉环相约在百花亭赏花饮酒。杨贵妃在亭中久候不至，方知明皇已改驾去梅妃那里。杨愁怨万端，在亭中独饮，沉醉而归。

徽剧《贵妃醉酒》

【贵妃醉酒】一名《百花亭》，徽剧传统剧目。该剧最引人注目的表演形式，是结合青阳腔[一唱众和，载歌载舞]的艺术形态，形成了一种别具特色，与众不同的表演风貌。如全剧始终围绕着杨贵妃的一人领唱、领舞为轴心，十几个宫女如同众星捧月，齐声相和，并似百鸟朝凤，穿插飞动，使整个舞台光彩绚丽，场面恢宏。观众从中仿佛看到了明代「徽池雅调」那种民歌入腔，且歌且舞的韵律与遗风。

剧情简介：故事描写唐朝杨贵妃深得唐玄宗宠幸。某日，唐玄宗约会杨贵妃于百花亭赏花，后却又移转西宫梅妃处。杨贵妃在百花亭久侯玄宗不至，怨艾自伤，遂借酒浇愁，不觉沉醉，悻悻回宫。

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