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燕长庚（1895-1981）原名赵玉芳，后母亲改嫁燕姓，更名燕长庚，又称燕庚，旦角演员。新密超化赵家圪台人。幼年丧父，幼时受继父虐待，后随母迁至密县平陌乡。11岁逃到登封界头韩老五窝班学戏。出科后曾先后到密县小二班、太乙新班、蔡仙班、巩县通津班等戏班搭班演唱。抗战时期，常香玉请他到西安传艺。

他擅演悲剧，真假嗓结合自然得体，并善于运用鼻音，唱腔优美动听，所以有“豫西梅兰芳”的美誉。当年豫西调的许多名旦都曾直接或间接地得到他的传授，所以也有人称他是“豫西旦角的总师傅”。

他的代表剧目有《刘全进瓜》、《卖苗郎》、《抱琵琶》、《老征东》、《桃花庵》等戏。

== 个人经历 ==
11岁入河南登封界头韩老五科班学戏，工青衣，期间受到过著名戏曲教育家杨庆华（1871——？）的调教。出科后在洛阳崭露头角，于1919年跟班去开封为省长母亲贺寿演出，后于1925年又到开封在国民舞台演出，因其唱腔出众，做派规范，轰动了省城而一举成名。随后相继在登封通俗班、巩县通津班、密县小二班、太乙新班、蔡仙班及西安香玉剧社等搭班演出。

1956年参加河南省首届戏曲观摩会演，曾和著名老艺人周海水示范演出了《清风亭》。

1962年参加河南省豫剧名老艺人座谈会，为挖掘、整理、继承豫剧优秀传统，做出积极贡献。

1979年平反昭雪。1981年病逝。

== 演出剧目 ==
主要代表剧目《刘全进瓜》、《卖苗郎》、《双孝廉》、《桃花庵》、《三皇姑出家》、《二度梅》、《麒麟烛》、《香囊记》、《洛阳桥》、《姬母求药》等。

== 艺术风格 ==
燕长庚早年学戏期间，在重点学习梆子的同时，还对罗戏、黄戏也很熟悉，这对他的豫剧表演大有裨益。对他的戏曲艺术特点，洛阳市戏剧家盛长柱先生作了极高评价：“他的唱腔高雅大方，四声运用准确，韵辙纯熟。当时梆子戏的调高约为： 1=A，1=C，音域在5——i之间。一般旦角的唱腔，中音区以上都使用假嗓，低音落腔时，出现真声粗腔。而燕长庚的嗓音条件很好，真声清脆，真假声结合流畅自然，上下贯通，无粗细突兀之瑕。他的音色圆润而又饱满，吐词清晰真切。他的表演细腻大方，能够恰当地运用神情动作来表现人物。”早年马金凤大师跟他学习《老征东》（后改为《穆桂英挂帅》）时，由燕长庚教授的“听她言来我心如焚”那段脍炙人口的豫西调唱腔，或许能体现燕长庚当年的风采。

唱腔真假桑结合，圆润饱满，高雅大方，发音吐字真切。在唱腔中擅长用鼻音来表现人物的思想感情，增强音韵美感。如他在《刀劈杨藩》中扮演的樊梨花，见到杨藩后的两句唱：“听他言不由俺泄了胆，泄了胆，两军阵走出了领兵的大帅，他，他叫个杨藩……”先用颤巍巍的带有弹性的音调缓缓唱出，表现出又恨又爱的复杂心情，并配合眼神与动作，后用鼻音拖长腔，委婉含蓄，余韵无穷，把樊梨花的复杂心情揭示的淋漓尽致。

《抱琵琶》中扮演的秦香莲，当秦香莲劝说陈世美认下他的一双儿女时，陈世美无动于衷。此时秦香莲有一段【二八板】转【流水】的唱，叙说自己的不幸遭遇，其唱腔时而高亢悲愤，时而若断若续，把满腔悲愤和怨恨表现的委婉曲折，使人肝肠欲断。就连与他配戏的演员赵锡铭（饰陈世美）戏剧网，也深受感动，不由得潸然泪下。

在表演上他总是从人物的身份、地位、性格出发，把握分寸，创造真实生动的人物形象感染观众，从不用庸俗低级的表演哗众取宠，迎合一些观众的低级趣味。他常说：“做戏要与人物的身份结合起来，要演一个‘情’字，要准确表达清楚人物的喜怒哀乐。”

如《反长安》中，有不少演员演杨贵妃，当许文明被带到城楼上，杨贵妃盘腿坐在许文明的怀抱中唱“你不憨，你又不傻，你为何肆意反中华”时，有些演员表演低级庸俗，丑态百出，以博得观众“喝彩”。燕长庚在扮演杨贵妃时却不这样，他认为这是胡来。他在表现杨贵妃爱慕许文明的心情时，同样的唱词，唱得入情入理，情真意切，表演端庄大方，真挚含蓄，留给观众的是一种高尚的艺术享受。

在《洛阳桥》中扮演耶律含嫣，他说这个少女是少数民族人，不会像汉家女子那样守“闺礼”，而会明显表露出来她爱花云。因此他扮演的耶律含嫣天真幼稚，活泼爽快，是一个十分可爱的少女形象，不像有的人把她演成一个卖弄风骚的人物，有淫邪丑态。

== 主要贡献 ==
豫剧名旦常香玉、马金凤等，都受过他很多教益。特别是马金凤在40年代受他教诲更多，他亲自传授马金凤《老征东》（即《穆桂英挂帅》）、《二度梅》、《蝴蝶杯》、《大祭桩》、《李翠莲上吊》等戏。马金凤的绝技泪功、鼻音换气功等，也是从燕长庚那里学到手的。

燕长庚德高望重，享有很高声誉，但他平易近人，谦虚谨慎，大公无私，团结同行。从掌班时起，从不谋私利，不要“攒底”、“场帐”、拜客钱，总是把这些钱留在戏班分给大家。
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