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行当是指依据京剧剧中人的生理属性、社会属性和心理属性而划分的人物类型。

生理属性方面。剧中人与现实中的人一样有性别之分，在京剧中把女性划归为“旦”，称为“旦行”。剧中人有不同的年龄层，京剧行当便有老、小之分，如同样是旦行则分为“老旦”和“小旦”。京剧中的形象有些是神仙（如《西游记》中的孙悟空是具有神性的形象），有的形象是动物（如“虎”“狼”等），它们与普通人的生理属性不一样，因此会分别划为某种特殊的行当。

社会属性方面。京剧根据人物所处的社会地位和所从事的职业等，将剧中人划分为相应的行当。如把做官的年轻男性划归为“官生”，把贫穷的书生划归为“穷生”；把从事文职的男性划归为“文生”等，而把从事武职者划归为“武生”等。

心理属性方面。不同的人总会有不同的气质、性格。京剧把相近的气质、性格的剧中人归为一个行当，把稳重文静的人、粗犷急躁的人和幽默风趣的人，分别划归为不同的行当。

行当的划分是历代演员在演出实践中约定俗成的。每个京剧演员都擅长扮演某一行当，从这个意义上说，扮演某一“行当”已经成为演员特定的专业分工类型。

京剧的四个基本行当是“生行”、“旦行”、“净行”和“丑行”，通常并称“生旦净丑”。

剧中的男性由“生行”、“净行”和“丑行”三个行当扮演。其中净行扮演性格粗犷、刚烈的男性，采用多彩图案的脸谱化妆，故又称为“大花脸”或“花脸”。丑行扮演幽默滑稽、诙谐风趣的男性，也采用脸谱化妆，但脸谱的图案集中在鼻子周围，较净行的脸谱小，故又称“小花脸”。生行扮演“净”、“丑”之外的男性。剧中的女性全由“旦行”扮演。

== 生行 ==
生行分为“老生”、“小生”和“武生”。中老年为老生，青年为小生。武生是中青年从事武行的人物，将帅、士兵以及其他长于格斗的人物，在京剧舞台上，以“打”作为主要表演手段。老生分文、武两种。文老生有“唱工老生”和“做工老生”。在表演上，唱工老生以“唱”为主。做工老生以“做”（形体表演）、“念”（说）为主。与文老生不同的是，“武老生”在戏中有“武打”场面。老生的面目化妆需要带上“胡须”，故又称为“须生”。小生也分文、武两种，二者的区别在于“文小生”的表演以唱、念、做为手段，没有典型的武打表演，而“武小生”则以武打表演为其特色。

武生行扮演擅长武功的中年男性。武生分为“长靠武生”和“短打武生”两种。长靠武生身穿战袍，脚穿厚底靴，表演注重身段工架，讲究气概风度。短打武生身着短衣，穿薄底鞋，表演动作敏捷矫健，有时还做一些“杂技”型的表演，武打动作逼真。

== 旦行 ==
旦行依据不同的年龄层分为“小旦”和“老旦”。中青年女性为小旦，老妇人为老旦。“小旦”又分为文、武两种。文小旦包括“青衣”和“花旦”。青衣为扮演端庄的女性，表演上以“唱”为主。花旦，扮演性格开朗、活泼，乃至泼辣的女性，表演上以“做”、“念”为主。武小旦扮演以擅长武功的中青年女性，包括“武旦”和“刀马旦”。刀马旦是由武旦派生出来的行当。表演上，武旦动作矫健、利落，擅长与敌方贴身近打；而刀马旦则侧重身段功架，舞蹈和歌唱。老旦扮演老年妇女，也分为文、武两种。文老旦通常直称“老旦”，以“唱”为主。武老旦，武打和歌唱并重，在武打方面注重身段和工架。

旦角中还有一个行当叫“彩旦”，为女性中的幽默风趣者。彩旦原划归“丑”行，但从剧中人的性别区分上，划为旦行似更合适。

== 净行 ==
净行分为“正净”、“副净”和“武净”三种。正净俗称“铜锤花脸”，多扮演地位较高、做派凝重的高官，表演上以“唱”为主。副净俗称“架子花脸”，扮演勇猛豪爽或奸诈的人物，表演上以“做”、“念”为主，动作注重身段工架。武净俗称“武花脸”，表演上以武打见长。

== 丑行 ==
丑行扮演喜剧人物，分为文丑和武丑两种。“武丑”扮演武夫，表演上以武打为主，常与武生或武旦合演一出武戏。“文丑”为武夫之外的丑角，以幽默滑稽的形体表演和道白塑造人物。

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