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京剧声腔板式：西皮附属板式·导板

西皮附属板式与二黄的附属板式基本相同。首先介绍西皮导板。

西皮导板是西皮散板的延伸和发展，导板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于剧中人感情激越奔放之时。

西皮导板用特定的锣鼓开唱，这个锣经的名字也叫“导板”,因为它是导板的头,很多人就把它叫作了“导板头”，这与散板的开唱锣鼓“凤点头”、“扭丝”、“撞金钟”是明显不同的。

导板的过门和唱腔比散板更宁重、更延伸、比散板的音域更高，导板的旋律比散板更长和更具有终止感。

花脸的西皮导板与老生的西皮导板，开唱锣鼓、大过门起唱、唱腔结构等方面，基本相同，行当有别韵味不同是自然的。导板的句尾落音与散板上句的落音基本相同。不过老生、花脸的西皮导板落音是落2、3音的较多，西皮散板也是这些落音，老生老旦嘎调式的高音域导板很常见。“嘎调”唱法才落5、和高音1。

我们再介绍一个老旦的西皮导板。老旦行当的西皮导板，用“嘎调”式唱法的较多，也就是用高音区旋律和激昂的长腔，表达剧中人的情感。《李逵探母》“铁牛孩儿回家转”和《四郎探母》中老旦的西皮导板,情景相同，同样都是分别数载，期盼已久，母子团聚之时所唱，都是用的音域较高的“嘎调唱法”。

旦角的西皮导板落高音1的最多，当然也可落6。《玉堂春》“玉堂春跪至在都察院”是一个很具有代表性的旦角西皮导板。旦角西皮散板的上句没有落高音“1”的,散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮导板在散板的基础上扩展延伸，从平常状态的旋律发展为高音域、加长旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相对终止感，和更具有激情。

不管是什么行当的西皮导板，这个起始句后，可以与任何板式的唱腔相接。如导板后可以接回龙、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。