陈雨农
陈雨农，男，秦腔旦角、教育家。名嘉训，号雨农，乳名德儿，祖籍陕西长安。
幼入私塾读书，后私入临潼县华清班学艺，终成为集小旦、花旦、青衣为一身的表演艺术家。
陈雨农唱做俱佳。擅演剧目有《走雪》、《杀狗》、《断桥》、《送女》、《周仁回府》、《皇姑打朝》等。民间流传着“快走快走，看德儿的《杀狗》”，“紧走别歇，看德儿的《走雪》”，“快跑快跑，看德儿的《皇姑打朝》”等谚语，“名誉之隆，为关中第一。”等顺口溜。
参加易俗社后，他放弃了班主的优越地位，并向易俗社捐赠了价值百金的服装、道具、化妆品等，每月只拿24元的工资。他除培养出刘箴俗、刘迪民、马平民、刘毓中、沈和中、王天民等一大批享誉西北的秦腔旦角演员外，还导演了《夺锦楼》、《一字狱》、《三滴血》、《软玉屏》、《庚娘传》、《韩宝英》、《双锦衣》、《殷桃娘》、《三回头》、《镇台念书》、《看女》、《春闺考试》等300多出新戏，被誉为“秦腔王瑶卿”。出生：1880年，光绪六年（庚辰）逝世：1942年，农历壬午年人物分类秦腔 旦行演员秦腔 教师
陈雨农（1880——1942）
清光绪年间秦腔著名旦角演员。名嘉训，号雨农，乳名德儿。西安市人。幼时就读私塾，贫辍学转而学设。因酷爱戏曲，背着家人私自到临潼入“华清班”学艺。工花旦、青衣。成名后，联合李云亭，张寿全、聂金铭、李鸿斌、屈景益、王果儿、郭长秀、白菜心等当时名角，组织“王庆班”，自任班长。陈雨家演戏唱腔圆润，托腔平稳。表演讲究分寸。固有一定的文化水平，他很重视研究角色，分析剧情，讲究人物创造。不拘陈规，时有创新。所以深受观众欢迎，成为光、宣年间“关中第一名旦”。光绪、宣统间关中民谣有：“快走别歇，去看德儿的《走雪》，”“快跑快跑，去看德儿的《皇姑打朝》”！可见他在观众中的深刻影响。书局印他拿手戏剧本，都要印他的名字，为《德娃走雪》之类，就能广泛销路。
光绪年间，当陈雨农还临潼学戏、演戏的时候，与当时在临潼教书的孙仁玉先生就有交往。辛亥革命后，民国元年孙仁玉与李桐轩发启组织易俗社时，邀请陈雨农加盟，陈慨然应允，并毅然解散自己的“玉成班”，放弃丰厚的经济收入，携带价值数百金的全副戏箱，无偿捐赠易俗社，与诸先生携手创业。在易俗社他担任教练长（相当总导演），每月只拿微薄的24元工薪。全身心地为这一新型戏曲革命团体贡献力量。他执教的学生极多，后来都成为西北多地剧团的骨干。其中刘箴俗、刘迪民、刘毓中、马平民、沈和中、王天民等还成为群众以公的秦腔大师。他亲自导演的新创作剧目，大小约三百余本。对秦腔的唱腔、表演、服装、化妆都有较大的革新和发展。有人把他对秦腔改革的贡献，比作京剧的王瑶卿。
陈雨农(1880—1942)，秦腔演员，教练，善工小旦及花旦。名嘉训，号雨农，乳名德娃。出生于西安东关龙渠堡。小时曾在本巷中一位老拔贡薛元衡处读书，嗣以家贫不能供给，送他去学商业，因其不善经商，私自离开西安去临潼县胡奎的华清班学戏。当时演戏被人看作一种卑贱行业，他因此受到乡党亲戚的鄙视，甚至不准他回家，进堡子。这些打击，并没有动摇他的志愿，一直坚持苦学，终于以天才的表演，成为受观众欢迎的演员。长安、三原、临潼、渭南等地戏班，为了争着约他演戏，甚至派人带着刀棍等器在渭河滩上拦截抢夺。因之，他在通过渭河时，经常改装隐蔽于小轿车内，以防意外。他自己约集当时许多著名演员，成立了云庆班，通过不断的探讨、创造，从表演到化妆等方面，对秦腔都作了大胆的改进，使他的戏班，成为当时的名班。
陈雨农唱做俱佳，唱腔上出字圆正，拖腔平稳，有分寸，有情感。唱《断桥》“恨官人丧良心不如禽兽”一段，既刚劲，又稳实，字字珠玉，吞吐得法，行腔有素。表演不循旧规，讲究时时翻新，观众说他是“德娃的《走雪》，一回一个样子。”他能戏百余出，最拿手的为《送女》、《走雪》、《周仁回府》、《皇姑打朝》等。演《送女》唱到“人人说男子汉心肠太恨”时，不由狠狠地将余宽一指，但因失手过重，几乎将人推倒在地，又急急去拉他回来，表现出恨极、惊怕、不忍、怜惜，忽而又娇羞、怯惧的复杂心理。与余宽诉苦一段，越说越亲，越诉越苦，情不自尽的说出“咱夫妻同床共枕”一句，被他父亲咳嗽一声叫醒，满面绯红，甚难为情，使观众亦如身临其境。他在一些戏中的演法，多成典范，各地效仿者甚众。晚年，他虽然谢绝舞台生活，但书局印他的拿手剧本时，还在戏名上加上他的名字，象《德娃走雪》，以利广开销路。民间也有许多谚语，描写他的演技之高，如“快跑快跑，去看德娃的《皇姑打朝》。”辛亥革命以前，他虽名震三秦，但他认为凭个人力量，不足以办好戏曲事业。辛亥革命后，他便放弃了个人打算，投身于陕西易俗社，作教练和首席导演，排演具有民主思想的新戏，只拿着与他演戏收入不可比拟的少数工资(月仅二十四元)。易俗社第一期学生开始演出，他又慷慨捐赠了自己辛苦得来的全副戏装。他执教的学员极多，刘箴俗、刘迪民、马平民、刘毓中、沈和中、王天民等，皆为手下高徒。前后导演剧目近三百个，唱腔上突破了原有七言十言的格律，处理子多处重字叠句，长短不一的句法，创造了[数罗汉]、[黄丽调]等新曲新调，久为各地所传演。对化妆、服装也进行了一些大胆革新，演出《皇姑打朝》，取消了原来舞台上的旗装，改为八旗妇女的装束，上梳“牌楼头”、“燕尾”，身上穿着旗袍、坎肩，颈上围着汉巾，脚穿旗鞋(花盆底)；演《打金枝》，为了表现金枝女撕破衣裳，他创造了“一打两变”的宫装。
陈雨农为人忠厚，虚心好学，自律甚严。在玉庆班时，为了学习正旦薛五喜的表演技术，他以惊人的薪金(每季九十两银子)约聘参加了他的玉庆班，一方面请教，一面把学成的戏演出。他原来是唱小旦、花旦的，为了学习五喜，就学会了《玉虎坠》的冯娘(正旦)，晚年演唱《五虎坠》，他不演娟娟而改饰冯娘。在易俗社时，从家龙渠堡到城里十余里，若晚上回家，翌晨天不亮，他就站在城下等着开门，绝不因私事耽误学生业务。常常到社后，学员还没有起床。如此数十年如一日。
陈雨农德艺冠一时，三十年代被誉为“秦腔王瑶卿”，并以秦腔第一名旦称之。民国三十一年(1942)五月，病卒于西安东关私寓，享年六十二岁。陕西易俗社为其举行了盛大的追悼仪式。
