贵妃醉酒（京剧剧目）
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。
1956年摄制的《梅兰芳艺术舞台》下集，将梅兰芳演出的贵妃醉酒记录下来。据梅兰芳、姜妙香、李庆山的录音制成“音配像”光盘，由李胜素、姚玉成、黄德华配像。
剧情简介
唐玄宗一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。
演出版本
清康乾年间已见昆曲折子戏《醉杨妃》流行，其后徽班中亦以《百花亭》为常演剧目。光绪七年（1891年），汉班名旦月月红携精心加工后的《杨妃醉酒》等剧到上海，展演于丹桂茶园，轰动沪上。京班艺人排演此剧后，更名《贵妃醉酒》。上海京剧旦行中，早年有冯子和、小杨月楼、黄玉麟等以擅演此剧而享名，后又为言慧珠、李玉茹、童芷苓等名旦的常演剧目，广受戏曲观众喜爱。光绪十二年，月月红赴京献演《杨妃醉酒》，此剧在北京又被移植到京剧中来。本世纪初，经梅兰芳在演出实践中不断精益求精，成为特色独具的梅派艺术代表剧目。此剧人物着女蟒和宫装，唱【四平调】，表演载歌载舞，在京剧旦角戏中有其独具的审美价值。
2002年，梅葆玖等根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成的大型交响京剧《大唐贵妃》，始由上海京剧院、中国京剧院、北京京剧院合作演出，以大布景、大制作闻名于市，是京剧改革的一个方向和尝试。
剧目赏析
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的［四平调］为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒怀缓缓地缀；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒人愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
戏曲唱词
戏曲视频
戏曲事件
戏曲演出
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2024年07月19日，北京京剧院在江苏大剧院演出京剧《天女散花》京剧《廉锦枫》京剧《黛玉葬花》京剧《霸王别姬》京剧《贵妃醉酒》，张晓妹、廉锦枫、王璨、窦晓璇、陈俊杰、胡文阁、黄柏雪、夏凯参与演出。（详情）
2024年05月09日，北京老舍剧场演出京剧《霸王别姬》京剧《贵妃醉酒》。（详情）
2024年04月19日，北京京剧院、天津京剧院在天津滨湖剧院演出京剧《天女散花》京剧《西施》京剧《锁五龙》京剧《太真外传》京剧《大登殿》京剧《打龙袍》京剧《坐宫》京剧《穆桂英挂帅》京剧《珠帘寨》京剧《廉锦枫》京剧《二进宫》京剧《贵妃醉酒》京剧《坐寨》京剧《谢瑶环》京剧《白门楼》京剧《麻姑献寿》京剧《行路训子》京剧《周仁献嫂》京剧《将相和》京剧《梨花颂》，刘烁宇、张晓妹、王艺臻、黄禹熙、闫文倩、王瀛政、路洁、李珊珊、李佳、闫文倩、万琳、白金、马博通、郑潇、曹馨月、白金、马博通、王瀛政、李红艳、刘嘉欣、窦晓璇、包飞、张馨月、康静、王艳、李宏图、邓沐玮、胡文阁、梅派弟子参与演出。（详情）
2024年04月05日，北京京剧院在北京吉祥大戏院演出京剧《三江越虎城》京剧《贵妃醉酒》，谢皓、张超凡、白智鑫、于帅、于欣泽、路洁、包岩、王超参与演出。（详情）
2024年02月03日，烟台大剧院演出京剧《打龙袍》京剧《红灯记》京剧《锁麟囊》京剧《红梅赞》京剧《戴诺》京剧《贵妃醉酒》京剧《天水关》京剧《渭水河》。（详情）
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