王鸿寿
王鸿寿，京剧老生名家，是京剧红生行当的创始人，生于1850年，卒于1925年，艺名三麻子，祖籍江苏如东。幼在自家昆、徽班习昆曲武丑和徽戏靠把老生。青年时在太平军徽班度过，后投师朱湘其。同治十年前后，在上海庆乐、天仙、天乐、丹桂等茶园搭班。
王鸿寿还根据演义小说、历史故事、传说等提供的内容，变演新戏，大量的丰富了关羽戏的剧目，及自《斩熊虎》关羽出世起，直至关羽成神止，包括《三结义》、《斩华雄》、《虎牢关》、《斩车胄》、《屯土山》、《斩颜良》、《灞桥挑袍》、《过五关》、《古城会》、《汉津口》、《临江会》、《华容道》、《战长沙》、《单刀会》、《水淹七军》一至四本《走麦城》等共36出。他对关羽戏的丰富创造成为后来关羽戏的楷模。
王鸿寿的戏路极为宽博，关羽戏之外，靠把戏、短打戏、尤其衰派和做工老生戏也都有很深的造诣，如《徐策跑城》、《扫松下书》、《斩经堂》、《醉轩捞月》等均甚精彩。他还善于运用髯口、纱帽翅、翎子和耍眼等特技以增加戏的气氛。
他亲传的弟子有周信芳、李洪春、林树森、赵如泉、刘奎官等人。夏月润、李吉来、唐韵笙等人扮演关羽，无不宗法王鸿寿。
王鸿寿(1850一1925) 如东人，一说安徽怀宁(今安庆)人。近代徽、京剧表演艺术家。俗名三麻子。父为清水道粮运官员，任所南通州，家有昆、徽两副戏班。王鸿寿自幼学得昆、徽武生和靠把老生戏。约咸丰十年(1860)，父因遭诬陷而获灭门之罪。王鸿寿独身逃出，寄身伶界。14岁拜徽班名伶朱湘其(一作象棋)为师，不久即以武生戏(兼工老生)享名于里下河、南京、镇江一带。至迟于光绪元年(1875)，王鸿寿进入上海(据是年九月二十九日《申报》广告)，于小东门外升平轩戏园以武生戏《武挡(当)山》、《白水滩》，老生戏《九更天》出演。据宣统二年(1910)《图画日报》325号载：王鸿寿“幼年隶一洞天、久乐，中年隶天仙，暮年自开玉仙，以亏拆甚钜，乃赴汉口搭班。其所工之剧，幼年为《白水滩》、《翠屏山》、《恶虎村》、《八蜡庙》等。中年为《游龙戏凤》、《乌龙院》、《观画跑城》等。而暮年则专工关羽戏，如《过五关》、《古城会》、《斩华雄》、《屯土山》、《封金挂印》、《赠袍赐马》、《战长沙》、《白马坡》、《江东宴》、《水淹七军》等。”又据同年《图画日报》252号载，王鸿寿受徽班名伶景元福之影响，《观画跑城》、《扫青松》、《告御状》、《挥监三拉》、《度白鉴(俭)》、《奇双会》、《雪拥蓝关》等剧，“庶几得其神髓”。王鸿寿腹笥渊博，能戏极多，“尤奇者文武老生之外，有时亦串花脸，亦串小丑，亦唱开口跳。……几乎无戏不工，更为难得”(《图画日报》325号)。他还擅长编排新戏，在天仙茶园时曾编排连台本戏《铁公鸡》、《双珠球》、《文武香球》等剧，无不脍炙人口。在玉仙茶园时编演《三门街》，四十余本，每演必满座。由汉口回上海后搭新剧场演出，又编排《汉皋宦海》。王鸿寿暮年所擅演的关羽戏，亦非出出皆有旧本，半为王精心结撰之作。他还改革了关羽的服装、脸谱，吸收种种关羽的图像和塑像，创造了关羽庄严、威武的造型和亮相。在表演方面，兼收并蓄花雅诸腔的吐字发声技巧，为京剧的关羽创造了独特的唱念形式；又融靠把老生、武生、架子花脸、做工老生于一炉，创造了关羽的独特身段(名曰“四不像”)；特别设计了关羽的“趟马”、“春秋刀法”，并加入马僮一角，前有八名“月华旗”手，后有“关”字大旗，使关羽的出场或出征场面，动静相宜，气势磅礴，构成了关羽戏表演艺术的完整体系，为很多南北方京剧红生演员所宗法。王鸿寿经多年积累和创造，其所演关羽，“英气勃勃自眉宇间出，令人在数千载下尤得想见武缪当日之威风，不觉为之肃然起敬”(《海上梨园新历史》卷一)。班中人奉以“活关公”、“戏祖师”之誉。王鸿寿在沪期间，仍常来南京、镇江、扬州及里下河一带演出。辛亥革命后不久，曾前往南通演出并祭祖。民国十三年(1924)年，他应邀前往北京演出。是年秋回沪，不久身染疾病，黄金大戏院老板执意请他为久别的上海观众演出《走麦城》，王鸿寿应允带病登台，由盖叫天配演关平。因为观众热情所鼓舞，演出比往常更火炽、传神。散戏后回家便卧床不起。翌年，农历正月初一，逝于上海法租界红莲里寓所，享年75岁。王鸿寿的及门弟子有李洪春、林树森、周信芳、刘奎官、张桂轩、高庆奎、沈华轩、杨洪春等。他曾将里下河徽班的大量剧目带到上海，为后来海派京剧的形成作出了贡献。其关羽戏的影响还及于秦腔、晋剧、湘剧、汉剧、豫剧、粤剧等。
王鸿寿 （1850～1925）
鸿寿亦作洪寿，因面有微麻，排行第三，故取艺名三麻子。江苏南通人，一说安徽安庆人。幼年曾在太平军徽班小科班学艺，演武生。清同治初年太平天国起义失败后，流动演出于南京、扬州、镇江一带，曾拜徽班武生朱相其为师。清同治末年到上海，先在久乐茶园徽班小科班学艺和演出，与小金生，周来全、小桂寿同班，以演《白水滩》、《花蝴蝶》、《恶虎村》等武生戏为主。清光绪元年（1875年）转入新建的天仙茶园，当时天仙为京、徽合班，徽班名伶景元福、刘双林、四麻子等均荟集于此。王得到这些名家传授，又在演出余暇广泛观摩各京班戏园演出，后据自身条件，改演文武老生，并在表演风格上逐渐京剧化。这一时期常演剧目有《游龙戏凤》、《乌龙院》、《节义廉明》等，他演的《观画跑城》、《扫青松》、《斩经堂》、《雪拥兰关》，虽仍唱徽调，但在唱法上较老徽调已有发展和变化，表演亦别创一格。中年后以演红生戏著称，其红生戏继承徽班前辈景元福、四麻子的表演，又吸取上海京班最早的红生景四宝的绝技，特别注重做工和身段造型，唱则多系【吹腔】和【高拨子】，且用生腔净韵。光绪十四年他应邀到南昌为江西巡抚德馨祝寿演出，得关羽画像十八幅，朝夕揣摩，设计出多种舞台造型。他生平最崇奉关羽，每演必焚香礼拜，然后化妆，登台则庄严威武，令人肃然起敬，故有“活关公”之称。除老生、红生外，亦演花脸、小丑、老旦等，如在《割发代首》中能扮演张绣、曹操、典韦、胡车四个角色，另如滩黄小戏《来唱》之来富、《打斋饭》之和尚等，演来也无不精巧，有时还能唱梆子戏，因而晚年在戏班中被称为“戏祖师”。
王还擅长编剧，他所演的30几出红生戏除《古城会》、《水淹七军》、《过五关》是从徽班移植及《华容道》、《白马坡》、《战长沙》为京班原有外，大多是他以《三国演义》小说为蓝本重新编撰。他在天仙茶园时，还根据坊间旧小说编排了《野叟曝言》、《双珠球》、《文武香球》等新戏。12本《铁公鸡》最初亦出自他和打鼓佬赵嵩绶手笔。其编剧能因人而施，在天福茶园时，班中仅一花旦演员叫座，乃排全本《万里寻夫》，一时营业颇盛。开玉仙茶园时，同孙菊仙、朱素云先后组班，仅赵如泉等出色人材，遂排《三门街》，由赵饰主角李广，王饰配角严秀，此剧连排至40余本，为当时最长之连台本戏。后因玉仙亏损北上天津，亦被尊为编排新戏之首领。他还能根据社会新闻编演“时事新戏”。光绪十三年五月丹桂茶园所排《火烧第一楼》即是他据阆苑第一楼茶馆被焚事增编而成。为此曾涉讼公堂而遭禁演。辛亥革命前后，还编排了《汉皋宦海》、《广州血》、《民军起义得武昌》等新戏。在时事新戏中他擅长扮演清朝官吏，如《铁公鸡》之向荣、《清廉访案》之县官等。
王曾数度经营戏院，除开办玉仙茶园，还先后担任春桂茶园、南洋第一舞台和歌舞台的总管或经理之职。民国10年（1921年）在天津复开大新舞台。
王是海派京剧奠基人之一，对京剧红生行当的形成和发展有重大贡献，小孟七、夏月润、赵如泉等皆多仿效。而林树森、李吉来、李洪春则最得其亲传。其他如周信芳、唐韵笙等所演关羽无不受其影响。民国13年秋，王在共舞台演《斩经堂》后得病，翌年初卒于法租界仁莲里寓所。
